Domus Aurea


„Domus Aurea Roma“: viskas apie nuostabius Nero rūmus

Ar norite daugiau sužinoti apie „Domus Aurea“? 64 m. Mūsų erą Roma patyrė didžiulį gaisrą. Buvo vasara, o liepsna truko beveik 10 dienų. Manoma, kad baigėsi 66% miesto buvo sunaikinta. Kadangi dauguma Romos pastatų buvo mediniai, tik 4 rajonai išvengė pražūties.

Sklando gandai, kad pats Nero sunaikino miestą. Bet jei tai tiesa, tai taip pat reiškė, kad jis sunaikino Nerono rūmus Romoje ir#8211 „Domus Transitoria“ ir#8230


„Domus Aurea“ yra beveik paslėpta akyse. Tikriausiai kelis kartus pravažiavote, kai lankotės Romoje, tačiau nežinojote, kad tai ten. Nedaug žmonių žino, kad jis netgi egzistuoja. Tiesą sakant, Nerono auksiniai rūmai buvo slepiami beveik 2000 metų! Tik neseniai buvo atliktas visiškas šio reginio kasimas, atveriant jį visuomenei.

Tai kur tada yra? Ar žinai tą didžiulį didžiulį pastatą Romoje? Unikalus ir ikoniškas Romos miestas - Koliziejus, kurį Romoje būtina pamatyti. Jei paliksite to paties pavadinimo metro stotį ir eisite pro Koliziejų Via Nicola Salvi, pamatysite žalią parką. Tiesiog kairėje rasite įėjimą į Domus Aurea.

Bilietas į „Domus Aurea“ suteikia įėjimą į Kaelijos kalvos požeminę dalį, tačiau Nero auksinis namas driekiasi ir per Palatiną, Esquiline ir Oppian kalvas. Ant jo buvo pastatytos Trajano pirtys, suklaidinusios daugelį archeologų praeityje.


Domus Aurea - istorija

„Domus Aurea“ yra sostinės širdyje, pastatytas viduryje srities, kurią nuniokojo 64 m. (Kad suprastumėte, kaip rūmai buvo centrinėje vietoje, Vespasianas pastatė Koliziejų viename iš Nero dvaro ežerų). Keturi penktadaliai Romos buvo nusiaubti gaisro, įskaitant daugelį komercinių rajonų, virš kurių buvo pastatyti rūmai. Pirminiai rūmai užėmė tris iš septynių garsių Romos kalvų, besidriekiančių nuo Palatino kalvos iki opijaus celijaus papėdėje.

Nero buvo paskutinis iš Julio-Claudians, Augusto įkurtos dinastijos. Jis buvo nepopuliarus imperatorius, nes konfiskavo turtą iš turtingųjų, taip pat buvo įtariama, kad jis tyčia sukėlė Didįjį gaisrą, kuris sunaikino Romos centrą 64 m. Po Kr. priežastis, kai jis iš karto pastatė savo Auksinį namą ir didelius sodus sudegusioje vietovėje.
„Auksinio namo“ (Domus Aurea) statyba buvo laikoma viena iš beprotiškiausių miesto įmonių. Rūmai buvo vadinami didžiausia ir turtingiausia kada nors pastatyta rezidencija, o jie netgi buvo 25 kartus didesni už Koliziejų! Revoliucinis šedevras „Domus Aurea“ pirmą kartą panaudojo betoną kaip pasirinktą statybinę medžiagą dailiai architektūrai. „Nero ’s“ architektai sukūrė novatoriškas (tuo metu) atviras erdves ir skliautus, atitraukdami nuo tradicinio graikų architektūros dizaino. Interjere „gausu sienų, padengtų freskomis, auksu, brangakmeniais ir perlamutru, o lubos išklotos plytelėmis iš dramblio kaulo, su angomis, skirtomis gėlių ir kvepalų dušui sukurti“. Tinkuotas darbas ir paveikslai įkvėpė renesanso stilių, žinomą kaip „groteskas“.

Nero mėgavosi kaimu ir į parką panašiais kraštovaizdžiais, todėl jis apėmė didžiulius parkus ir sodus aplink rūmus. „Aplink rūmus atsirado vynuogynai, sodai, daržovių sodai ir parkai, ganyklos ir miškai su ganomomis bandomis ir gyvūnais ..“, kad nuramintų kiekvieną jo užgaidą. Apskritai, originali struktūra ir prabangūs sodai apėmė daugiau nei 200 akrų! Po Nero mirties jo įpėdiniai bandė išnaikinti jo atmintį ir pašalinti visus įmanomus jo gyvenamosios vietos pėdsakus. Jie atėmė iš rūmų dailų marmurą ir meno kūrinius, nugriovė ir palaidojo pastato dalis ir netgi pastatė aplink jį tokias konstrukcijas kaip Koliziejus, kad pagerintų jų padėtį ir populiarumą. Šiandien „Auksinio namo“ Esquiline sparnas yra praktiškai viskas, kas liko- jis buvo atnaujintas ir neseniai vėl atidarytas visuomenei, ir dar yra 32 skirtingų kambarių, kuriuos reikia ištirti.

- "Svarbiausia rūmų dalis buvo didelis stačiakampis prie Opijaus kalvos, kur keturios kampinės dalys apėmė keturis rajonus. Rytinis sparnas buvo naudojamas viešiems priėmimams. Vakarinis sparnas buvo Nero namas. Buvo sakoma, kad tai turėjo apvalų valgomąjį, kuris dieną ir naktį apsisuko, įkvėptas žemės revoliucijų “.

- Prie įėjimo į „Domus Aurea“ stovėjo milžiniška Nerono statula, vadinama Kolosu Neroniu. Graikų Zenodoro iškaltas, tai buvo bronzinė statula, stovėjusi daugiau nei 37 metrus! Dauguma statulą laikė pabaisa, ji buvo pastatyta imituojant Rodo kolosą, vieną iš septynių senovės pasaulio stebuklų. Po Nero ’s valdymo, keli kiti imperatoriai pakeitė koloso galvą savo, kol Hadrianas perkėlė ją į Amphitheatrum Flavium. Šis pastatas viduramžiais buvo pavadintas Koliziejumi, taip vadinamas po statula už jo ribų. Pavadinimas įstrigo ir buvo naudojamas nuo tada.

- Norėdamas papuošti savo naujus rūmus, Neronas įkalino geriausią dailininką Romoje.

- Per 60 metų nuo jo pastatymo Auksinis namas buvo atimtas iš puikaus marmuro, jį nugriovė ar palaidojo vėlesni imperatoriai, kurie įteisino savo valdžią sunaikindami Nerono kūrinius arba naudodamiesi jo pastatais kaip pamatai.

- Pokylių salių lubose buvo stumdomos dramblio kaulo plokštės, kad ant valgytojų būtų galima purkšti gėles ir kvepalus.

Pirmasis paveikslas, Domus Aurea griuvėsių paveikslas, rodo besiplečiantį, parką primenantį rūmų ir buvusių sodų plitimą. Menininkas apėmė daugybę medžių, riedėjo žolėtomis kalvomis ir po parką vaikštinėjo žmonės. Rūmai čia rodomi daugiausia griuvėsiuose- greičiausiai po Nero mirties, bet prieš tai, kai didžioji dalis žemės buvo perimta ir užstatyta. Tačiau paveikslas atspindi grandiozinį rūmų dydį ir struktūrą ir sukuria labai įspūdingą vaizdą.

Antroji nuotrauka iš tikrųjų yra ne „Domus Aurea“, o kaip atrodo rūmų salės. Rūmų liekanos užpildytos aukštais, lankstančiais koridoriais, kurie kažkada buvo padengti auksu, freskomis ir brangakmeniais. Nero rūmai buvo žinomi dėl novatoriško aštuonkampių, arkų ir atvirų erdvių naudojimo.

Kada romėnai ir imperatoriai nusprendė nustoti naikinti Nerono rūmus ir vietoj to juos išsaugoti? Kas lėmė šį pokytį ir ar buvo per vėlu? Ar likusi rūmų dalis yra pakankamai padorios formos ir struktūros, kad būtų galima išlaikyti neribotą laiką?

Kam buvo naudojama visa rūmų erdvė? Skaičiau, kad tik vienas sparnas buvo gyvenamasis, o kitas-oficialiems susitikimams, tačiau kokie kiti rūmuose buvo pastatyti ir kodėl? Kiek žmonių ten gyveno ir kiek jų reikėjo išlaikyti?

Šiai svetainei sukurti naudojama „UW KnowledgeWorks“ programinė įranga buvo sukurta Vašingtono universiteto švietimo transformacijos per technologijas programos.


Domus Aurea

Didysis Romos gaisras, įvykęs 64 m., Paliko didžiąją miesto dalį griuvėsiuose. Ant Opijaus kalvos, kur anksčiau stovėjo Romos elito namai, pašėlęs imperatorius Neronas pasistatė milžiniškus rūmus, žinomus kaip „Domus Aurea“ arba „Auksiniai namai“.

Nepaisant ekstravagantiškų detalių, kurių jis primygtinai reikalavo, Nero niekada negyveno „Domus Aurea“ visą laiką, kai namas buvo skirtas tik malonumui. Ir koks buvo malonumas! Teritorijoje buvo sienos, inkrustuotos dramblio kaulo spalvos, akrai puikiausios marmuro, dirbtiniai ežerai, mozaikos, besidriekiančios virš lubų, ir galbūt tuo metu nuostabiausios-besisukančios valgomojo lubos, kurios kvepiančius ir rožių žiedlapius numetė besimėgaujantiems svečiams. . „Pagaliau“, - sako Suetonius, Nero, persikėlęs gyventi, „aš pradedu gyventi kaip žmogus“.

„Auksinį namą“ vengė ir niekino Nero įpėdiniai, kurie šią vietą vertino kaip Nero atliekų ir įniršio simbolį. Po mirties Domus Aurea buvo greitai palaidotas po tolesnėmis statybomis. Paradoksalu, bet būtent šis greitas palaidojimas lėmė svetainės išsaugojimą. Malonumų kupolas, palaidotas gėdos ir šimtmečių statybų, gulėjo neatrastas iki XV a., Kai jaunas žmogus iškrito per plyšį kalvos šlaite ir atsidūrė aidinčiuose Nero apleistų rūmų kambariuose. Netrukus didžiausi Renesanso menininkai Mikelandželas ir Rafaelis atsargiai nusileido į Auksinio namo griuvėsius, šliaužė po jo sales ir kameras ir įsiminė kiekvieną sudėtingų freskų detalę.

Atradus, Auksinis namas negalėjo ilgai ištverti savo nesugadintos būklės. Drėgna ir puvinys užpuolė subtilius paveikslus, o neatsargūs lankytojai (įskaitant Casanovą ir markizą de Sade) subraižė savo vardus ant sienų. Lietus galiausiai nulėmė lubų ir skliautų griūtį, o kadaise buvusios ryškios freskos išbluko iki purvino kontūro.

Žinokite prieš išvykdami

„Domus Aurea“ yra atvira ekskursijoms tik savaitgaliais, ją galima rasti Italijos „Coop Culture“ svetainėje, nes ji vis dar yra aktyvi archeologinė vietovė. Nurodymų, kaip rasti įėjimą, labai norisi, o daugelis lankytojų klajojo po Colle Oppio parką, pasimetusį Koliziejaus ir kitų senovinių griuvėsių šešėlyje. Kad nepasiklystumėte, įeikite į parką Via Labicana ir Via Nicola Salvi, kitoje gatvės pusėje nuo Koliziejaus, ir nepasitikėkite „Google“ žemėlapiais, kurie pastatys jus griuvėsių gale ir privers jus naršyti po parką ieškant nuo įėjimo.


Besisukantis valgomasis prabangiuose imperatoriaus Nero rūmuose tikrai egzistavo

Išskirtinius imperatoriaus Nero rūmus „Domus Aurea“, kuriame yra apie 300 kambarių, padengtų akinančiu poliruotu baltu marmuru, pirmą kartą 2009 m. Atidengė prancūzų ir italų archeologų komanda. Neseniai prabangūs rūmai atskleidė dar vieną staigmeną - besisukantį valgomąjį, kuris kadaise aptarnavo garsiuosius liūdnai pagarsėjusio valdovo svečius. 2000 metų senumo besisukančią platformą archeologai pavadino viena iš keisčiausių ir įmantriausių antikos statinių. Šis atradimas patvirtina senovės istoriko Suetonijaus rūmų aprašymą.

Nero buvo Romos imperatorius nuo 54 iki 68 m. Ir paskutinis Julio-Claudian dinastijoje. Daug dėmesio jis skyrė diplomatijai, prekybai ir imperijos kultūrinio gyvenimo stiprinimui. Tačiau jis taip pat buvo gerai žinomas dėl savo tironijos ir ekstravagantiško gyvenimo. 64 m. Po Kr., Didžioji dalis Romos buvo sunaikinta per Didįjį Romos gaisrą, kurį daugelis romėnų tikėjo, kad pats Nero pradėjo, norėdamas išvalyti žemę savo planuojamam rūmų kompleksui. Jis yra liūdnai žinomas kaip imperatorius, kuris „krapštėsi, kol Roma degė“, ir kaip ankstyvas krikščionių persekiotojas. Jis buvo atsakingas už daugelį egzekucijų, įskaitant savo motinos, žmonos ir, greičiausiai, pamotį Britaniką.

Nerono rūmai pradėti statyti netrukus po to, kai didžiulis gaisras pašalino aristokratiškus būstus Palatino kalvos šlaituose. Pastatytas iš plytų ir betono per kelerius metus nuo gaisro iki Nero savižudybės 68 m., Platus aukso lapas, suteikęs vila pavadinimą, nebuvo vienintelis ekstravagantiškas jos dekoro elementas: tinkuotos lubos buvo padengtos pusbrangiais akmenimis ir dramblio kaulo lukštais , o sienos buvo freskotos, derinant apdailą į skirtingas temas kiekvienoje pagrindinėje kambarių grupėje.

Istorikas Suetonijus parašė ryškų rūmų aprašymą knygoje „Cezario gyvenimas, Neronas“:

Jo prieangis buvo pakankamai didelis, kad jame būtų milžiniška šimto dvidešimties pėdų aukščio imperatoriaus statula, ir jis buvo toks platus, kad turėjo trigubą mylios ilgio kolonadą. Čia taip pat buvo tvenkinys, tarsi jūra, apsuptas miestų vaizduojančių pastatų, be šalies teritorijų, įvairiausių dirbamų laukų, vynuogynų, ganyklų ir miškų, kuriuose gausu laukinių ir naminių gyvūnų. Likusioje namo dalyje visos dalys buvo padengtos auksu, papuoštos brangakmeniais ir perlamutru. Buvo valgomojo kambariai su nerūdijančiomis dramblio kaulo lubomis, kurių plokštės galėjo pasukti ir nuplauti gėles, ir buvo sumontuoti vamzdžiai, skirti svečiams apibarstyti kvepalais. Pagrindinė pokylių salė buvo apskrito formos ir nuolat sukosi dieną naktį, kaip dangus. Jis turėjo vonias su jūros vandeniu ir sieros vandeniu. Kai pastatas buvo baigtas tokiu stiliumi ir jį paskyrė, jis norėjo nieko daugiau tvirtinti tik tuo, kad pagaliau pradėjo būti apgyvendintas kaip žmogus.

Aprašymas pasirodė toks per didelis, kad šiuolaikiniai istorikai labai abejojo, kad jis tiksliai atspindėjo tikruosius rūmus. Tačiau naujausias atradimas rodo, kad Suetoniaus aprašymas buvo bent iš dalies teisingas.

Archeologai kasėsi dirbtinėje terasoje, esančioje Romos Palatino kalvos šiaurės rytų kampe, radę apvalų, 12 metrų aukščio bokštą su dideliu keturių metrų skersmens centriniu stulpu ir 8 poras arkų, palaikančių du aukštus. Viršutinių arkų viršuje buvo pusiau sferinių skylių linijos, užpildytos slidžiu moliu-šiek tiek panašios į ertmes, kurios buvo naudojamos dideliuose laivuose, kuriose buvo primityvūs rutuliniai guoliai, ant kurių buvo sumontuotos kilnojamosios platformos sunkiems kroviniams gabenti.

Kasimas ant Palatino. Pirmame plane matomos arkų viršūnės, kurios palaikė besisukantį valgomąjį. Nuotraukos šaltinis: Haaretz

Manoma, kad konstrukcijos ertmių linijose buvo metalinės sferos, palaikančios besisukančias grindis. Bokšto apačioje archeologai taip pat rado požymių, kad sienoje buvo įmontuotas mechanizmas. Kalcito nuosėdos ant aplinkinių akmenų rodo, kad nuolatinį grindų judėjimą galėjo lemti vanduo, nukreiptas per krumpliaračių sistemą.

Rekonstracinis sferų sistemos, ant kurios sukasi besisukantis Nero restoranas, modelis. Kreditas: Francoise Villedieu ir Edikomas

Maria Antonietta Tomei, archeologė ir buvusi Kultūros ministerijos archeologijos vadovybės, prižiūrinčios kasinėjimus Palatine, pareigūnė, sakė, kad valgyklos atradimas imperatoriui Nerui suteikia naujos šviesos. Nors Nero turi siaubingą reputaciją, Tomei sakė „Haaretz“. - Jis buvo ne tik neigiama figūra. Ir dabar, jos nuomone, mechaninis ir architektūrinis jo besisukančio valgomojo rafinuotumas pabrėžia jo aistrą mokslui ir technologijoms, taip pat menui ir kultūrai.

Teminis vaizdas: Romos „Forum Romanum“ techninės priežiūros darbų metu buvo aptikta plytų konstrukcija su stulpeliu Nuotrauka: EPA


Domus Aurea

Domus Aurea: didžiuliai rūmai, kuriuos Nero pastatė po 64 m. Koliziejus, kurio aprašymą verta pacituoti

Skaityti daugiau:

Vestibulum eius fuit, in quo colossus CXX pedum staret ipsius effigie tanta laxitas, ut porticus triplices miliarias haberet item stagnum maris instar, circumsaeptum aedificiis ad urbium speciem rura insuper, arvis atque vinetis et pascuis silvisque variaum cum generus In ceteris partibus cuncta auro lita, differentcta gemmis unionumque [didelės perlinės austrės, plg. conchis erant cenationes laqueatae tabulis eburneis universalus, ut flores, fistulatis, ut unguenta desuper spargerentur praecipua cenationum rotunda, quae perpetuo diebus ac noctibus vice mundi circumageretur balineae marinis et albulis fluentes aquis. eius modi domum cum absolutam dedicaret, hactenus comprobavit, ut se diceret quasi p167 hominem tandem habitare coepisse. Didžiojo parko, kuriame buvo pastatyti pastatai, kraštovaizdžio sodininkystę pabrėžia ir Tacitas: in qua haud perinde gemmae et aurum miraculo essent. . . quam arva et stagna et in modum solitudinum hinc silvae, inde aperta spatia et prospekt, magistris et machinatoribus Severo et Celere). Plg. Seneka, Ep. XIV.2.15.

Užimamą plotą toliau apibrėžia „Martial“ ( de spektras. 2), kuris giria Vespasianą:

Hic ubi sidereus propius videt astra colossus

(Žr. Colossus Neronis sidereus tiesiog reiškia ‘ blizgančius. ’)

et crescunt media pegmata celsa via,

(galbūt pastoliai, skirti Tito arkai pastatyti: įprastas linijos paaiškinimas - HJ 17 - reiškia, kad amfiteatro mašinos buvo saugomos Auksinio namo prieškambario griuvėsiuose, netenkina - kodėl žiniasklaida per? Nero turėjo užblokuoti „Sacra Via“ kelią ir buvo labai nepopuliarus, ir atrodo keista ten saugoti ar statyti „#8216pegmata ’“.)

invidiosa feri radiabant atria regis

(prieširdis stovėjo Velijos viršūnėje)

unaque iam tota stabat in urbe domus.

[Tai aido epigramos, kurią cituoja Suetonius, Nero, 39:

erigitur apgamai, stagna Neronis erant.

Hic ubi miramur velocia munera thermas, [Titianas, q.v.]

abstulerat miseris tecta superbus ager.

Claudia diffusas ubi porticus aiškūs skėčiai,

( t.y. domus Aurea neviršijo Kaelijos, išskyrus Klaudijaus šventyklos vietą (q.v.), kurią pradėjo Agrippina, sunaikino Nero ir iš naujo pastatė Vespasianas). Kad ji neapsiribojo šiaurėje esančia Subura, aišku iš to, kad Tellus portico Livia šventykla ir toliau egzistavo, o rytuose natūrali riba buvo horti Macenatis, jau buvusi imperatoriškojo namo nuosavybė.

Remiantis Hülsen ’s apskaičiavimais, taip įtrauktas plotas sudarė apie 125 arus, o Vatikano, įskaitant sodą ir S. Peter ’s su jo aikšte, plotas yra apie 75 ha. Tačiau Rivoira p168 plotą sudaro • 370 akrų, o Haidparko plotas - 390. Jis dar labiau padidėtų, jei prie jo pridėtume ilgų aukštų arkadų, esančių abiejose Sacra pusėse, plotą, kuriuo Nero paversta monumentalia alėja artėti prie jo rūmų prieangio. Mem. Esu. Akad. V. šiaurės vakarų Konstantino bazilikos kampas. Šiaurinis portiko galas už jo buvo sunaikintas statant baziliką. Pietuose arcade prasidėjo nuo Regia ir tęsėsi į rytus iki Cilvus Palantinus ( qv), kuris nuo to stačiu kampu, priešingai Domus Aurea prieangio centrui, nukrypo nuo Sakros. Jis sekė paskui klivą kiek toliau už Nova galą, iki Arcus Domitiani (qv) Pietuose už arkados esantis portikas tęsėsi iki Novos, iš kurios abiejų pusių taip pat ėjo arkados. Šių labai plačių arkadų ir portikų liekanos yra palyginti menkos, išskyrus masyvias pamatines sienas (žr. Porticus Margaritaria). Daugumą stulpų travertino blokų ieškojo statybinės medžiagos (ypač Aleksandro VII laikais, º pagal LR 211), ir labai dažnai nelieka nieko, išskyrus jų įspūdžius vėlesnių plytų sienų betone, kurie buvo pastatyti tarp jų, kai portikai buvo naudojami kaip siaubas. Panašu, kad blokai, iki šiol priskiriami Fabi arkai (NS 1882, 222–225), priklauso arkadoms.

Įėjimas į „Domus Aurea“ prieangį, be abejo, buvo priešais Sacra via - maždaug S. Francesca Romana bažnyčios fasado padėtyje. Ji turėjo turėti puikų portiką arba peristilę (nes ji dar vadinama prieširdžiu), kurios centre stovėjo Kolosas (q.v.) Nero statula • 120 pėdų aukščio. Vis dėlto nebūtina manyti, kaip tai daro Weege'as, kad čia reikia ieškoti „Porticus Triplices Miliarie“ (q.v.). Portikai, kelis kartus pasivaikščiojimas, kuriuo (arba netgi galime sakyti, aplink jį) buvo išmatuotos mylios alėja, buvo labai madingi romėnų tarpe (žr. Porticus Miliarensis ir Porticus Triumphi.

Prieškambario statyba privertė Sacra Via (qv) kirsti Veliją kiek į pietus, nei buvo iki šiol (nors Augustano Sakros grindinys buvo rastas po Veneros ir Romos šventyklos laiptais, žinios apie pastatus, kurie buvo užimtos prieangyje), ir šis kelias turi būti p169 uždarytas paprastam eismui po 64 m. po Kr. buvo pastatytas vieninteliame įmanomame Velijos taške. Atrodo mažai tikėtina, kad prieškambaris gulėjo griuvėsiuose, kol Hadrianas pastatė Veneros ir Romos šventyklą (HJ 17), nes žinome, kad Kolosas stovėjo savo pradinėje padėtyje, kol jo nejudino.

Už vestibiulio atsivėrė vaizdas į aukščiau aprašytą didįjį parką ir ant ežero, kurio vietoje buvo pastatytas Koliziejus, kuris sudarė visumos centrą: ir parke aplink jį, be pagrindinių rūmų šiaurės rytuose, buvo įvairūs mažesni atskiri pastatai, kaip Hadriano viloje.

Pačioje Velijoje, į šiaurę nuo Veneros ir Romos šventyklos ir į rytus nuo Konstantino bazilikos, yra pastatų, dabar apaugusių sodu, liekanos, kurias pamatė XVI a. Architektai (Fra Giocondo? Ir Ligorio). du pailgi teismai, apsupti portikų (Mél. 1891, 161–167 Archaeologia LI.2 (1888) 498 Mitt. 1892, 289, 291 JRS 1919, 180). Į rytus 1895 m. Rastas nedidelis nimfa, puoštas statulų nišomis ir papuoštas jūros kriauklėmis (NS 1895, 79 m. Pr. Kr. 1895 m., 127 LR 361, 362 m.). buvo atlikti 1668 m. kasinėjimai, kuriuose buvo rastas įdomus paveikslas, galbūt vaizduojantis Puteolio uostą plg. HJ 322 PBS VII.57, Nr. 2. Kad šis paveikslas negali būti ankstesnis nei antrojo amžiaus vidurys po mūsų eros, aišku iš Balineum Faustines pavadinimo atsiradimo jame). Ant Palatino turime priskirti jam netaisyklingos kreivės betoninius pamatus, kurie perpjovė Domus Transitoria (q.v.) liekanas po Flavianų rūmų triklinija. Aplink stagnaciją esančių pastatų liekanos buvo rastos Koliziejaus šiaurėje (NS 1897, 59 m. Pr. Kr. 1897, 165), o kitų pamatai buvo pripažinti nutraukiant kanalizaciją nuo S. Clemente iki Koliziejaus3 (žr. Misenatium pilis).

Tačiau pagrindiniai rūmai buvo toliau į rytus, mons Oppius, virš via Labicana, į pietus nuo porticus Liviae. Jis buvo beveik į pietus ir užėmė stačiakampį plotą, kuris buvo maždaug 400 x 200 metrų. Šis planas nėra žinomas Romoje. Centrinė dalis yra pastatyta P formos, o abi pusės yra pasvirusios viena į kitą, kad apjuostų trapecijos formos kiemą. Fasadai buvo dekoruoti kolonadomis, o centre didelis stačiakampis kambarys (Nr. 60 planuose) pakilo aukščiau, ypatingą dėmesį skiriant tam, kaip kai kuriose romėnų vilose, vaizduojamose peizažuose, nupieštuose Pompėjos namuose ( plg. esp. Mitt. 1911, 73 kv. , pl. VIII.1). Panašaus plano vilos buvo rastos Val Catenoje, Brioni saloje, netoli Polos (OL 1907, Beibl. P. 170 46 1915, Beibl. 133 Swoboda, Römische und Romanische Paläste, 51 m. kv. ).

Sparnai yra neproporcingai dideli. Už vakarinio sparno fasado yra eilė ilgų ir palyginti siaurų kambarių, kurių kiekviena yra padalinta į dvi dalis nišomis, kad vasarą ar žiemą tarnautų kaip triklinija. Gale jie atsidarė sode, kurio centre yra fontanas, o už jo vėl yra ilgas, aukštas kriptovaliutas, kurio pradžioje gali būti matomi mozaikos dangos pėdsakai, priklausantys ankstesniems toje vietoje esantiems namams. Rytinis sparnas yra gana skirtingo išdėstymo, ir dar ne visi kambariai buvo išvalyti (atnaujintas viso planas yra ZA 136, 137). Viename iš jų (76) matome ankstyviausią išgraviruoto skliauto pavyzdį, o kitas (84) yra įdomus kaip aštuonkampio plano, o apskritas kupolas turi angą centre. Atrodo, kad šis kambarys niekada nebuvo baigtas.

Šių rūmų liekanas, nukentėjusias nuo gaisro 104 m. Po Kr., Uždengė ir užpildė Trajanas (iliustr. 16, kurio viduryje mūrinis darbas priklauso Neronui, smulkesniam mūrijimui su opus reticulatum). teisingai, pridėjęs Trajanas). Šiurkšti plytų mūra kairėje yra prieš Trajaniškąjį, bet neaiškaus amžiaus), kuris ant jų pastatė didžiulius termus, todėl jie, kaip ir paveikslai, yra labai sąžiningos būklės. vakarinis sparnas, kuris buvo visiškai atidarytas, žuvo nuo jų atradimo 1811 m., tuo tarpu rytinio sparno sparnai, nors ir buvo žinomi daug anksčiau, buvo mažiau veikiami oro. Griuvėsiai iš tikrųjų buvo žinomi nuo ankstyvojo Renesanso, juos aplankė daugelis to meto menininkų ir jų įpėdiniai iki pat XIX a. Daugelis jų parašų yra išsaugoti, įskaitant Giovanni da Udine, Rafaelio padėjėją Vatikano lodžijoje ir kitur (Jahrb. D. Inst. 1913, 140–158). Visi paveikslai yra nedidelės apimties (iliustr. 21), su mažomis figūrėlėmis arba su tinku reljefu, dažnai su tinkuotu įrėminimu, ir juos visada turėjo būti sunku pamatyti aukštuose Auksinio namo kambariuose, į kuriuos , nors ir pakankamai gerai tinka • ’ kolumbarijai, ir mums atrodo, kad šis dekoravimo stilius yra ypatingai blogai pritaikytas vykdant, išskyrus kelis kambarius (esančius viso pastato centre su lubomis, vadinamomis &# 8216 „Volta Dorata“ ir#8217 (iliustr. 22) ir ta, kurioje buvo rastas Laocoon - Nr. 60, 80 pagal planus), yra akivaizdžiai prastesnė už tai, ko turėtume tikėtis iš to, ką Plinijus pasakoja apie menininką, kuris buvo už juos atsakingas , nors, be jokios abejonės, jis, kaip ir Rafaelis, turėjo daugybę padėjėjų: fuit et nuper gravis ac severus idemque floridissimus pictor Famulus (taigi MSS. redaktoriai vardui pirmenybę teikia Amulius arba Fabullus). plg. D. Haterius Famulus (CILIII.7167 RhM 1927, 326). Taip pat žr. RE VI.1985.). . . paucis diei horis pingebat, id quoque cum gravitate, quod semper p171 togatus, quamquam in machinis. carcer eius artis domus aurea fuit, et ideo non extant example, alia magnopere).

Norėdami gauti reprodukcijas ir atidžiai ištirti daugybę šių paveikslų piešinių ir graviūrų, žr. Weege Jahrb. d. Inst. 1913, 127–244 ir Ant. Denkas. III.14‑18 plg. taip pat prieš Kristų 1895, 174–181 plg. PBS VII.14 kv. (kur legenda Tito rūmai labai dažnai yra neteisingas) VIII.35‑51 Mitt. 1911, 145–147 1927, 66 mem. Esu. Akad. IV.39, 40.

Didysis rezervuaras, žinomas kaip „Sette Sale“, kurį iš tikrųjų sudaro devynios puikios kameros, iš pradžių taip pat priklausė „Auksiniam namui“, kaip rodo jo konstrukcija ir orientacija, nors vėliau jis buvo skirtas aptarnauti Trajano termus. Matyt, ant jo buvo pastatyti kambariai (‘šiuose skliautuose buvo pastatai, nes jų viršuje radome mozaikinę grindinį, ir#8217 Pococke, BM Add. MSS. 22980, f.15v, 16v, rašantis apie 1730 m.) .

Kalbant apie vidaus apdailą, mums sakoma, kad Nero rūmų puošybai surinko šimtus meno kūrinių iš viso pasaulio, kuris, aprašęs apie 365 graikų statulėles, sako, kad šiam tikslui buvo panaudotos geriausios iš jų ). Likusioje dalyje spalvotus rutuliukus didžiąja dalimi pašalino Trajanas, o Suetonijaus paminėti brangakmeniai ir perlai, atrodo, pasidalijo savo likimu. Taip pat iki šiol neatsirado šviestuvai, kuriuos jis apibūdina, su lubomis iš dramblio kaulo plokštelių, per kurias galima išbarstyti gėles, arba pradurti vamzdžius kvepalams purkšti-juo labiau apskrito, kuris nuolat sukosi dieną ir naktį. Kanaluose ir vamzdžiuose taip pat nebuvo atpažinti nei druskos, nei sieros vandens pėdsakai. Arba dar daug ką reikia rasti, arba jo pasakojimas yra šiek tiek perdėtas. Tačiau rūmai yra pakankamai įdomūs.

Nero mirties metu Auksinis namas nebuvo baigtas ( pvz. vakariniame sparne esantis kriptografas buvo nudažytas tik lubomis, sienos tik apytiksliai tinkuotos, o grindinys dar nenuklotas), ir Otas iš karto skyrė didelę sumą (50 000 000 sesercijų, arba 500 000 svarų sterlingų). Otho 7). Sakoma, kad Vitellius ir jo žmona išjuokė tai kaip niekingą ir nestokojančią komforto, tačiau tai galėjo būti tik apkalbos.

Vespasianas ir jo įpėdiniai, žinoję, kokia nepopuliari buvo jo statyba, tarpusavyje ginčijosi atkurdami savo svetainę visuomenei. illa invisa et spoliis civium exstructa domo, o paskutinės dvi „Martial ’s“ epigramos eilutės po jo sunaikinimo, o likusias dalis jau citavome:

Jis pats pradėjo nusausinti ežerą parko centre ir jo vietoje pastatyti Koliziejų, taip vėl atkurdamas viešojo naudojimo p172 gatvės gatves. Meno kūrinius, kuriuos Nero surinko Auksiniame name, Vespasianas skyrė Taikos šventykloje ir kituose jo pastatytuose pastatuose ex omnibus quae rettuli Clarissima quaeque iam sunt dicata a Vespasiano principe in templo Pacis aliisque eius operibus, violentia Neronis in urbem convecta et in sellariis domus aureae disposita).


Turinys

Bažnyčia buvo pradėta statyti 327 m., Valdant Konstantinui Didžiajam, [1] ir buvo baigta valdant Konstantinui II. Nauja bažnyčia buvo pašventinta 341 m. Sausio 6 d. Ceremonijoje, dalyvaujant ir Konstansui, ir Konstantijui II, ir susirinkus devyniasdešimt septyniems vyskupams, kurie sudarė pašventinimo tarybą. [2] Jis buvo pastatytas saloje tarp dviejų pagrindinių Orontes upės atšakų, kur buvo imperatoriškieji rūmai. Neįmanoma įrodyti, kad bažnyčios vietą galima tvirtiau nustatyti. [3]

Vienintelis galimas Domus Aurea atvaizdavimas yra Megalopsychia Hunt Mosaic, arba „Jakto mozaika“, iš antrojo penktojo amžiaus pusės [4], rasta senoviniame Antiochijos priemiestyje Daphne (Jakto). Dalis šios medžioklės scenos ribos rodo Antiochijos pastatus, įskaitant tuos, kurie laikomi Imperatoriaus rūmais ir Domus Aurea. Nors dalyje sienos yra aštuonkampis pastatas, lieka neaišku, ar tai yra didžioji bažnyčia, ar ryšys su kitais pastatais gali būti naudojamas nustatyti jos vietą saloje. [3] Nesant galutinių vaizdinių įrodymų, būtina remtis rašytiniais pastato aprašymais. Eusebijus savo Konstantino gyvenimas, apibūdina „Domus Aurea“ kaip aštuonkampio plano planą, išdėstytą dideliame aptvare, aplink kurį yra daugybė kamerų. The domed roof, which was made of wood, [5] reached a great height and was gilded inside. The floor consisted of polished marble and every part of the building was highly decorated with brass, gold and precious stones. It has been proposed that it was similar in structure to the Basilica of San Vitale in Ravenna, which was built in 540. [6]

Julian moved to Antioch in 362, soon after becoming the sole ruler of the eastern empire, following the death of Constantius II. He was the last non-Christian ruler of the Roman Empire, and chose Antioch as his headquarters, partly to lay plans for his proposed campaign against the Persians and partly to further his attempt to restore the eastern empire to Hellenism. He had the body of Saint Babylas removed from the martyrium near the temple of Apollo at Daphne, because he thought that it had silenced the oracle of Apollo. When the temple burned down, shortly thereafter, Julian was furious, suspecting the Christians and in response closed the Great Church, removing its liturgical vessels. This act effectively brought his attempts to restore Hellenism in Antioch to an end. [7]

The earthquake of late May 526 badly damaged the great church, but still left it standing. [8] However, seven days later the fires that had been burning since the earthquake struck finally destroyed the church. [9] The great church was rebuilt by Ephraim, the comes Orientis, and partly for that reason he was persuaded to become the new Patriarch of Antioch in 528. On 29 November 528 another earthquake struck the city and the great church was again destroyed. It was again rebuilt by Ephraim, being rededicated in 537/538, only for it to be destroyed by fire once more in 540 A.D. when Antioch was burned by the invading Persians under Chosroes I. It was rebuilt for the last time by Justinian I, but was damaged by earthquakes in 551, 557 and 577, giving a northward tilt to the dome. [5]

The final destruction of the great church occurred on 31 October 588 (or possibly 587), when Antioch was again struck by a major earthquake. It is said that although the rest of the church was destroyed, that the dome settled on the ruins in an upright position. After this earthquake it appears that no attempt was made to reconstruct the great church. This is in keeping with indications that the area in which it stood had become mainly uninhabited by that time, because Antioch was no longer an imperial residence of the Eastern Roman/Byzantine Empire and the island was no longer enclosed by the city walls. [5]


На главную страницу

"The Emperor Nero's newly restored Domus Aurea (Golden House) created ca. 64-68 CE. In June 1999, 32 of the palace’s 150 remaining rooms were opened to the public after a two-decade-long restoration project. Areas of frescoes were cleaned of thick salt deposits, and measures were implemented to control threats from the environment"

"In the years that followed the Domus Aurea continued to be plagued by major problems. The site was closed to the public in 2001 due to concerns about its structural stability, and after its reopening it was closed again in 2005 and 2008. In March 2010, a large part of a vault above one of the galleries collapsed following a period of heavy rainfall. The site’s fortune began to turn when an appeal was made for its restoration in 2012. The project is currently ongoing, and since October 2014 visitors have been allowed access to the site on guided weekend tours. In January 2016, €13 million were allocated to the conservation work from the Italian government. The restoration was sceduled to be completed in 2018"

Source: "World Monuments Fund" (2016) - the "Watch" or division that scrutinise the importance of what ancient moments need repair, restoration or reconstruction.


The Domus Aurea: From the Ashes of Rome, Nero’s ‘Golden House’

Ruins of the Domus Aurea / Photo by Matthias Kabel, „Wikimedia Commons“

The Domus Aurea (Golden House), located between the Esquiline and Palatine Hills, was one of Nero’s most extravagant projects.

By Mariano Akerman
Art Historian

The Domus Aurea (Latin, “Golden House”) was a large landscaped portico villa built by the Emperor Nero in the heart of ancient Rome, after the great fire in 64 C.E. had cleared away the aristocratic dwellings on the slopes of the Palatine Hill. The pleasure villa had hundreds of rooms, gardens and artificial lakes. His architectural complex was built on some 300 acres (1.2 km2).

Built of brick and concrete in the few years between the fire and Nero’s suicide in 68, the extensive gold leaf that gave the villa its name was not the only extravagant element of its decor: stuccoed ceilings were faced with semi-precious stones and ivory veneers, while the walls were frescoed, coordinating the decoration into different themes in each major group of rooms.

The Golden House was designed as a place of entertainment, as shown by the presence of 300 rooms without any sleeping quarter. Nero’s own palace remained on the Quirinal Hill. Strangely, no kitchens or latrines have been discovered yet either.

Frescoes covered every surface that was not more richly finished. The main artist was Fabullus. Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Fabullus and assistants from his studio covered a spectacular amount of wall area with frescoes. Plinijus Vyresnysis, savo Gamtos istorija (77 CE.), recounts how Fabullus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Fabullus’s execution gives a wonderful unity and astonishing delicacy to his compositions.


Roman wall painting. Fabullus, Decorations in fantasy style, 1st century CE. Fresco detail. Domus Aurea, Rome
View of the cryptoporticus with illusionistic candelabra and figures from the Domus Aurea (Golden House of Nero), Rome (German Archaeological Institute, Rome).
Fabullus, Decorations in the 4th Pompeyan Style, 1st century CE. Domus Aura, Rome
Fresco details from the Domus Aurea of Nero, Rome

The Domus Aurea (Golden House), located between the Esquiline and Palatine Hills, was one of Nero’s most extravagant projects. As everybody knows, two-thirds of the city of Rome were destroyed by a great fire in 64 AD. Nero used most of this land as a site for his new complex, which was not so much a palace as a series of buildings scattered over a landscaped “countryside”, including an artificial lake. The main building was extravagantly crafted, and boasted rooms and hallways decorated almost entirely in gold. In the case of the Domus, we know the names of the architects in charge of the project, Severus and Celer, and that of Fabullus, the painter who decorated many rooms.

One of the most visible features of the Domus Aurea was the Colossus Neronis: a 36 meter (120 ft) high bronze statue of Nero placed just outside the entrance. This monstrosity was built in imitation of the Colossus of Rhodes, one of the Seven Wonders of the Ancient World.

The area of the property was 985 feet long by 295 feet in width or depth. Among the other things there was an amphitheatre, a market, and bath-gymnasium complex, served by an aqueduct 75 Km (50 miles) long. Baths were served by a flow of both salted water and sulphurous one from the Albulae springs near Tivoli. Upon the Caelian Hill there were beautiful gardens, zoos, woods and parks where all kinds of animals roamed. There were hundreds of statues, grottoes, fountains, nymphaeums, porticoes painted with romantic landscapes multiple waterfalls flowed all over. The lake – where the Colosseum was later built – was surrounded by woods and fake sea villages, and it was so big that ships could manoeuvre in it. The rooms of the palace were decorated with rare stones and mother of pearl in the banquet rooms the guests were inundated by flowers and perfumes from the ivory ceilings. One of the most famous of these rooms featured a circular roof painted with the stars and the planets, that revolved mechanically imitating the movement of the stars.

After the death of Nero, Vespasian reopened the property to the public, and the palaces of Nero were destroyed or recycled. The building we call Domus Aurea was covered by earth and on top of it were built around 80 AD great public baths called the Baths of Titus. Later on, from 104 to 109, Emperor Trajan built another massive complex of baths, dwarfing Titus’ complex, the ruins of which can still be seen in the park of Colle Oppio. Enormous foundations were placed in the palace of Nero to support the new buildings, and this also helped to preserve what remained of the Domus. The ruins of the Domus were rediscovered by the artists in the XV century, and its paintings became a source of inspiration for many of them (e.g. Raphael in his decoration of the Logge Vaticane). Many of them left their graffiti on the walls. The Domus Aurea was then called “le grotte”, and this seems to be the origin of the term “grottesco” (grotesque) for that particular style of painting.


Roman mosaic. Border with half-figure and grotesque head from the Baths of Trajan, Acholla, early 2nd century CE. Bardo Museum, Tunis (Photo by P. Perkins)
Roman mosaic from Carthage, Tunisia. Bardo Museum, Tunis

It can be seen most obviously in Raphael’s decoration for the loggias in the Vatican, and the white walls, delicate swags, and bands of frieze, framed reserves containing figures and landscapes, which have returned at intervals ever since, notably in late 18th century Neoclassicism, making Fabullus one of the most influential painters in the history of art.

After Nero’s suicide, the complex was stripped of valuables, filled in with earth, and buried for over 1500 years, until it was accidentally discovered by a boy who fell into a hole in the earth.

as the remains of the Domus Aurea were discovered under the Esquiline hill in Rome, artists including Raphael lowered themselves down on ropes into its subterranean painted galleries. The Renaissance frescoes this opulent palace inspired – all fantastical foliage, masks and satyrs – was called “grotesque” from grotto (cave) because the underground corridors were like caverns.

The strange ornamental designs that were found there featured elaborate fantasies with symmetrical anatomical impossibilities, small beasts, stylised human heads, and delicately-traced, indeterminate foliage all merged into one unified decorative whole.

Sixteen rooms of the Domus Aurea were discovered during the first systematic excavations carried out by Pope Clement XIII. Parts of the Domus —known then as Nero’s grotte— were known prior to Clement’s initiative.

The effect of the Domus Aurea frescoes on Renaissance artists was instant and profound. Its imagery was copied incessantly by Pinturicchio, Ghirlandaio, and Raphael.

In the late seventeenth century, Pietro Sante Bartoli uncovered other rooms of the Neronian complex and published a series of drawings based on these decorative motifs. The full luxury of Nero’s Domus was unveiled between 1758 and 1769. An album of sixty etchings was published by the antiquarian Mirri in 1774, together with drawings and watercolor engravings by other artists.

List of site sources >>>


Žiūrėti video įrašą: Neros Golden Palace domus aurea documentary (Lapkritis 2021).