Istorijos transliacijos

Sidabrinė lyra, Ur, Mesopotamija

Sidabrinė lyra, Ur, Mesopotamija


Sidabrinė lyra, Ur, Mesopotamija - istorija

Autorius Mehmetas Kurtkaya
Paskelbta internete 2016 m. Lapkričio 14 d. (Atnaujinta 2017 m. Gegužės 30 d.)

Seniausi aukso papuošalai istorijoje buvo rasti karališkosiose Uro kapavietėse, datuojamose trečiąjį tūkstantmetį pr. Auksas užėmė ypatingą vietą jų kultūroje.

Šumerų jaučio galva, kaip šumerų lyros dalis, yra pagaminta iš aukso ir lapis lazuli. Jautis Sumere atstovavo dangaus dievą An ir saulės dievą Utą. Taigi Saulė naudojo auksą, o dangus-mėlynos spalvos lapis lazuli.

Šumerai buvo patyrę metalo darbininkai, tačiau rajone nėra aukso kasyklų, nei sidabro. Kaip tai nutiko?

Galbūt jie prekiavo su kitais, bet kaip su metalų apdirbimo patirtimi? Iš kur jie tai įsigijo?

Kai galvojame apie jų naudojamų metalų kilmę, taip pat turėtume pažvelgti į brangakmenių, tokių kaip lapis lazuli ir karneolis, kilmę. Mes tikrai žinome, kad lapis lazuli atkeliavo iš Rytų Afganistano. Karneolis buvo naudojamas Indo slėnyje, o šumerai turėjo plačius ryšius su Indo slėniu. Meghara ir Mojendro Daro civilizacijos yra netoli Indo slėnio. Taigi, brangakmeniai atkeliavo iš netoli Centrinės Azijos, istorinės turkų širdies.

Mes žinome, kad varis atkeliavo iš gurų (klaidingai pavadintų urėnų) žmonių, gyvenančių Anatolijoje (Turkija). Jų žodynas, susijęs su variu, yra kilęs iš gurų kalbos (hurrų).

Mes žinome, koks auksas yra pagrindinis Turkijos papuošalai Sibire ir Vidurinėje Azijoje, nors ir iš vėlesnio laikotarpio radinių.

Auksas kaip patvarus, lankstus, neoksiduojantis, blizgantis metalas yra geriausias saulės, energijos ir gyvybės žemėje simbolis.

Turkai istoriškai žinomi kaip žinomi metalo darbininkai, tiek kaip ginklų gamintojai, tiek kaip auksakaliai (atkreipkite dėmesį, kad turkų kalbos žodis auksui, altinas yra beveik tas pats, kas žodis auksinis). Dabartiniai turkų radiniai siekia maždaug 3000 metų. Geležies amžiuje turkai taip pat buvo aukščiausi geležies darbininkai. Turkiškų auksinių ornamentų pavyzdžių yra daugybė, pavyzdžiui, „Žmogus su auksine suknele“ ir skitų radiniai Pazyryk Kurgan mieste, esančiame Sibire, netoli Altajaus kalnų.

Šumerų auksas galėjo būti kilęs iš Indijos, Turkijos ar Irano.

Sidabras buvo naudojamas kaip pinigai prekėms ir darbui keistis!

Šumerai pagal svorį naudojo sidabrą ir vadino jį šekeliu. Pavyzdžiui, 1 šekelis yra lygus 1 gurui miežių. Iš kur atsirado sidabras? Irakas, kuriame klestėjo šumerų civilizacija, yra du kaimynai - Turkija ir Iranas.

Taip pat žiūrėkite: Gunnaro Heinsohno pristatymas 2009 m.: Šumerų ir skitų civilizacijų palyginimas su gražių aukso meno kūrinių nuotraukomis (skitai iš esmės yra tiurkai, kai kuriuose regionuose maišosi su iraniečių/indoeuropiečių populiacijomis):

Skitų ir šumerų aukso dirbiniai Pastaba: Pats pristatymas, įskaitant pagrindinę prielaidą, yra klaidingas. Tačiau tai tinka šumerų ir skitų aukso meno kūrinių palyginimui. (Skitai iš esmės yra tiurkai, kai kuriuose regionuose maišosi su Irano/Indo Europos gyventojais.)

Mano nauja knyga!

„Amazon Kindle“, „Amazon Paperback“,

Vienoje trumpoje knygoje atraskite novatoriškus šiuolaikinės civilizacijos šaknų apreiškimus.


Svarstyklės ir derinimas senovės muzikoje

Fig. 5. Fragmentinės CUNEIFORM tabletės rankinis kopijavimas iš NIPPUR. Tekstas susijęs su senosios babiloniečių instrukcijomis, susijusiomis su giesmių grojimu ir dainavimu. UPM N 3354. Iš Kilmer ir Civil 1986: 98 FlG. 6. 7 MASTAI, NAUDOTI MAŽIAUSIAI CA. 1800 m. Pr. Kr. Iki I tūkstantmečio vidurio. Skliausteliuose nurodomas tritonas. Aštrūs ir plokšti rodo, koks yra visos pakopos/pusės žingsnio išdėstymas kiekvienoje skalėje. Trečioji skalė iš apačios atitinka mūsų pagrindinę (do-re-mi) skalę, kuri nuo c iki C baltose fortepijono natose, be jokių aštrių ir plokščių.

Tarp daugelio tirtų plyšinių plokščių mums pasisekė nuo 1959 m. Atpažinti nedidelį skaičių tekstų, susijusių su senovinių instrumentų derinimu ir grojimu (žr. Žemėlapį 3 psl.). Iki šiol kirmininkai nustatė dešimt Mezopotamijos tablečių (5 pav.), Kuriose yra techninės informacijos apie senovines muzikines svarstykles. Dabar mes žinome, kad iki Senojo Babilono laikotarpio senovės Irake (ty mažiausiai apie 1800 m. Pr. Kr., Arba maždaug po 850 metų po Uro karališkųjų kapinių laikotarpio) egzistavo standartizuotos derinimo procedūros, veikiančios heptatoniniu, diatoniniu sistema, kurią sudaro septynios skirtingos ir tarpusavyje susijusios skalės (žr. langelį su muzikos terminų žodynėliu). Tai, kad šias septynias svarstykles galima prilyginti septynioms senovės graikų svarstyklėms (datuojamoms maždaug po 1400 metų), mokslininkų bendruomenę nustebino ir tai, kad viena iš bendrai naudojamų svarstyklių buvo lygiavertė mūsų pačių šiuolaikinei didžioji skalė (do-re- mi ...) daugeliui atrodė sunku patikėti (6 pav.). Tačiau kelių dirbančiųjų ir muzikologų, dirbančių kartu, tyrimus bėgant metams sustiprino nuolat kaupiamos plyšinės plokštės, kurios naudoja tą patį standartinį akadų terminų korpusą, skirtą muzikos stygų pavadinimams, instrumentų pavadinimams ir jų dalims pavadinti. pirštų metodai muzikinių intervalų pavadinimai (penktos, ketvirtos, trečios ir šeštos) ir septynių skalių, kurių nomenklatūra kildinama iš tam tikro ketvirtojo ar penktojo intervalo, nuo kurio prasideda derinimo procedūra, pavadinimai.

Du iš šių svarbių techninių tekstų atkeliavo iš Uro, o kiti trys - iš kitos turtingos šumerų vietovės, senovės Nipuro miesto. Labai tikėtina, kad derinimo sistemos akadų kalba įrodytos tekstuose nuo senosios babilonijos iki neobabiloniškojo laikotarpio (apie 1800–500 BO turėjo ankstesnių šumerų antakių, nes daugelis techninių terminų akadų kalba turi šumerų atitikmenis).

Mes taip pat žinome, kad Sumero-Babilono muzikos sistema buvo eksportuota bent jau toli iki Viduržemio jūros pakrantės, nes tas pats akadiškas terminų korpusas buvo naudojamas nurodymams instrumentalistams, atliekantiems Hurrinio kulto giesmes senovės ugaritų (šiuolaikinis Ras Sham) Sirijoje. Negalima įsivaizduoti, kad senovės graikai, kaip sakė Pitagoras, išmoko Mesopotamijos muzikos teorijos kartu su savo matematika Artimuosiuose Rytuose.


AUTORIŲ TEISIŲ POLITIKA

Šioje svetainėje esanti medžiaga („Gundhramns Hammer“) yra saugoma Jungtinių Amerikos Valstijų autorių teisių įstatymo ir yra skirta švietimo, pramogų, kritikos, komentarų, naujienų pranešimų, mokymo, stipendijų ar tyrimų tikslais. Šią medžiagą galite atgaminti tik nepakeista forma (pasilikdami šį pranešimą ir visas antraštes ir poraštes) savo asmeniniam, nekomerciniam ar švietėjiškam naudojimui. Visos kitos teisės saugomos. Prašymai dėl tolesnio leidimo turi būti siunčiami adresu [email protected] Istorijų, komentarų, ataskaitų, dokumentų ir nuorodų (įterptų ar kitokių) paskelbimas šioje svetainėje jokiu būdu, forma ar forma, netiesiogiai ar kitaip, nebūtinai išreiškia arba siūlo patvirtinti ar palaikyti bet kurią tokią paskelbtą medžiagą ar jo dalis. .

„Gundhramns Hammer“ tinklaraštis nereiškia jokių pretenzijų ar pretenzijų už jokius šioje svetainėje paskelbtus vaizdus, ​​jei nenurodyta kitaip. Šiame tinklaraštyje esančių vaizdų autorių teisės priklauso jų savininkams. Jei šiame tinklaraštyje yra bet koks jums priklausantis vaizdas ir nenorite būti rodomas šioje svetainėje, atsiųskite mums el. Laišką su nuoroda į minėtą vaizdą ir jis nedelsiant bus pašalintas iš mūsų svetainės.


Galerija

Sidabrinės lyros karvės galva iš Didžiosios mirties duobės Karališkosiose kapinėse, Ur, pietinėje Mesopotamijos dalyje, Irake. Britų muziejus, Londonas


Ši lyra buvo rasta & lsquoGreat Death-Pit & rsquo, viename iš kapų Karališkosiose kapinėse Ur. Laidojant Didžiojoje mirties duobėje, lydėjo septyniasdešimt keturi kūnai-šeši vyrai ir šešiasdešimt aštuonios moterys, išdėliotos eilėmis ant duobės grindų. Trys lyros buvo sukrautos viena ant kitos. Visi jie buvo pagaminti iš medžio, kuris buvo iškritęs, kol buvo iškasti, tačiau du iš jų, vienas iš jų, buvo visiškai padengti sidabro lakštais, pritvirtintais mažomis sidabrinėmis vinimis. Plokštelės, esančios apačioje, yra pagamintos iš apvalkalo. Sidabrinė karvės ir rsquos galva, puošianti priekį, turi inkrustuotas lukšto ir lapis lazuli akis. Garso dėžutės kraštai turi siaurą apvalkalo ir lapis lazuli įdėklo kraštą.

Kai rasta, lyra gulėjo dirvožemyje. Metalas buvo labai trapus, o statramsčiai buvo suspausti. Pirmiausia jis buvo nufotografuotas, o po to padengtas vašku ir vaškuotu audiniu, kad būtų galima kartu pakelti. Sidabras įgarsinimo dėžutės viršuje ir gale buvo sunaikintas. Dalis sidabro išsaugojo matinio, ant kurio jis iš pradžių turėjo gulėti, įspūdį. Vienuolika sidabrinių vamzdžių veikė kaip derinimo kaiščiai.

Tokie instrumentai tikriausiai buvo svarbi teismo ir šventyklos ritualų dalis. Yra lyros grotuvų ir jų instrumentų atvaizdai ant cilindrų antspaudų ir „Standard of Ur“, grojami kartu su galimu dainininku.


Kategorijos archyvai: Lyra of Ur

Uro lyros buliaus galva žvilgčioja iš gražaus viršelio, kurį Andy Lowingsui atsiuntė irakietė iš Bagdado ir nupiešė ją rankomis. „Irako jautis tiesiog atsisakė būti laikomas!“ - sakė ponas Lowingsas. (LPhoto mandagumo Andy Lowings)

Prieš metus atradau ir parašiau apie projektą „Auksinė lyra iš Ur“-daugiašalę pastangą iš naujo atkurti 4750 metų senumo instrumentą, kaip tai darė senovės mezopotamiečiai.

Projektui vadovavo Andy Lowingsas, žmogus, kuris sumanė padaryti kažką nuostabaus ir nusprendė tai padaryti. Tai, ką jis baigė, buvo pasaulinė sensacija (kartais sutinkama ir sutinkama rožių žiedlapiais nusėtas etapas, ne mažiau!), Atgaivinanti senovinį, daugeliui nežinomą pasaulį.

Nors įrašas, kuriame minimas „Aukso lyros projektas“, buvo tinklaraštyje nuo 2011 m. Lapkričio mėn., Man nepasisekė išgirsti iš M. Lowings tik prieš kelis mėnesius. Man garbė dabar bendrauti su tokiu nuostabiu asmeniu, kuris tikrai esu reinkarnuotas Senovės Mesopotamijos žmogus!

Taigi, neatidėliojant, čia yra klausimai ir atsakymai, kuriuos atlikau kartu su ponu Lowingsu. Per kuriuos esu tikras, kad rasite jį įkvepiančią asmenybę, kuri mums primena, kad nesvarbu, ką ketiname daryti, aistra varo mus toliau, nei galime galbūt įsivaizduoti. Jis taip pat leidžia atrodyti lengvai, tačiau būkite tikri, kad tik jis gali tai padaryti taip gražiai!

Ar galite šiek tiek papasakoti apie savo kilmę ir kaip ir kada susidomėjote Mesopotamijos istorija?

Žinoma! Smagu, kai jūsų klausia apie save iš viso pasaulio, ačiū, kad domitės!

Aš esu statybos inžinierius ir 9 metus praleidau Dubajuje, o 70 -aisiais man patiko ten kurti miestą. Man patiko arabų pasaulis ir man patiko didelis įvairių žmonių mišinys Emyratuose.

Tuo metu visi mąstė daug ir pakeitė pasaulį naujais oro uostais, viešbučiais ir keliais. Visi ten gerai susimaišė ir siekė, kad tai įvyktų, ir niekas niekada nesakė, kad viskas neįmanoma. Grįžau į Didžiąją Britaniją ir tada dirbau prie Lamanšo tunelio..ilgiausias 24 mylių geležinkelis po jūra į Prancūziją. Manau, jie visi mane išmokė, kad tu gali viską.

Bet aš taip pat grojau arfa ir po kurio laiko per naująjį „internetą“ pažvelgiau į pirmuosius visų muzikos instrumentus ... kai kurie buvo rasti Irake 1929 m. Tai atrodė kaip gerai saugoma paslaptis. Atrodė, kad niekas nežinojo apie šiuos puikius arterius, esančius Ur. Viskas labai, labai, labai sena!

Pagalvojau, kad būtų malonu vėl sukurti vieną iš lyrų ir pamatyti, kaip tai skamba! Maniau, kad Bagdado aukso lyra yra pati gražiausia, todėl vieną dieną, 2003 m. Balandžio 10 d., Pasakiau, kad padarysiu tą.

Jau kitą dieną Bagdado muziejus buvo apiplėštas ir originali lyra buvo sugadinta! Tai buvo tik likimas. Tai buvo visame pasaulyje spaudoje ir buvo aišku, kad tai buvo mylima Irako ikona. Taigi turėjau sukurti žaidžiamą jo versiją.

Lyros pervežimas į Vašingtoną į Smithsonian teatrą! (Nuotrauka ir antraštė mandagūs Andy Lowings)

Kaip sekasi projektui „Auksinė lyra iš Ur“ dabar, kai jis egzistuoja keletą metų?

Tai, kas prasidėjo kaip hobis, staiga tapo įdomus daugeliui kitų žmonių, ir aš sugebėjau juos įtraukti į pagalbą. Žmonės buvo labai malonūs ir pasiūlė padėti, kokiose srityse jie galėtų.

Nuo to laiko mes atradome daug kitų aspektų, susijusių su Karališkųjų kapų instrumentais Ur. Yra kirtiko raštų ir kalbininkai, užsiėmę jų aiškinimu, muzikantai ir archeologai, tauriųjų metalų darbuotojai, menininkai ir muziejai ir visi, kurie turi daug ką pasakyti apie šiuos senovinius laikus.

Taigi mes bandėme įtraukti juos ir į šių pirmųjų muzikos instrumentų istoriją. Mes kalbame apie įvairius aspektus įvairioms grupėms. Žmonės nori sužinoti, ką sužinojome, arba tiesiog išgirsti istoriją apie tai, kaip mes vėl sukūrėme „Aukso lyrą“ ir kaip ji jungia mus visus šiandien. Mes einame į muziejus, universitetus, mokyklas, konferencijas ir festivalius.

Tačiau mes visada stengiamės užmegzti ryšį su Iraku ir jo praeitimi, todėl visada ypatinga, kai susitinkame su susidomėjusiais Irako žmonėmis. Vieną dieną Londone sutikome Bagdado muziejaus darbuotojus ir jie buvo nustebinti tuo, ką visi padarė.

Netgi Kadimas Al Sahiras atėjo ir atsisėdo furgone, kad pamatytų Lyrą su manimi po jo koncerto Alberto salėje Londone ir#8230, o šimtai gerbėjų šaukė lauke! Jis buvo puikus vaikinas.

Mes ką tik koncertavome vietiniame koledže dramos studentams, o vėliau šį mėnesį vyksime į Kembridžo universitetą pas ten esančius archeologus. Mes pasirūpinsime muzika! Taigi yra daug idėjų, kaip atkreipti žmonių aukso lyrą.

Tačiau iš visų vietų verčiau važiuotume į Iraką ir ten parodytume žmonėms savo auksinę lyrą ir atgaivintume ją ten pat, Bagdade ir Basroje.

Po “Githarra al someria ” pasirodymo. Su prof. Donny George, dr. Hadi Hind (Irako kultūros atašė), Jennifer Sturdy ir Andy Lowings. (Nuotrauka ir antraštė mandagūs Andy Lowings)

Sakėte, kad nelaimingas Bagdado muziejaus apiplėšimas 2003 m. Balandžio mėn. Įkvėpė jus atkurti Auksinę Uros lyrą, kuri vėliau sudėjo į gabalus. Jūs taip pat sakėte, kad neseniai sukūrėte keletą šumerų papuošalų. Kaip atsirado šis naujausias projektas ir ką jis apėmė?

Auksinė lyra buvo rasta su 68 moterimis, ir tikėtina, kad paskutinė žaidėja, numirusi ranką, buvo moteris, todėl daugeliu atžvilgių tai yra projektas apie moteris. Juvelyriniai dirbiniai buvo tokie įspūdingi (beje, didžioji jų dalis vis dar yra už muziejų užpakalinės saugyklos, jų yra tiek daug), kad kaip spektaklio dalį galbūt galėtume parodyti ir šiek tiek to laikotarpio stiliaus.

Mes nuėjome į Britų muziejų ir paprašėme pamatyti juvelyrinius dirbinius, ir jie maloniai suteikė mums nemokamą prieigą. Buvo toks keistas jausmas išties laikyti tokius didžiulius daiktus iš senų laikų. Turėjome šiek tiek aukso išpjovų ir taip sumanėme pagaminti „“Gold choker ”“, kurį apžiūrėjome Londone.

Iš tikrųjų muziejuje yra apie 60 jų ir tūkstančiai karoliukų bei sidabro dirbinių. Daugelis elementų yra nuostabiai išsamūs ir tokie pat geri, kaip ir viskas, kas pagaminta šiandien. Smulkių detalių, ritinių ir raižinių man buvo visiškai neįmanoma išmokti daryti. Tačiau netoliese esantis juvelyrinių dirbinių gamintojas vedė pamokas, todėl žiemą praleidau kurdamas paprastesnį aukso kakliuką: pakaitomis aukso ir lapio lazuli trikampius kaklo juostoje.

Gatavas aukso šumerų karoliai savo dėžutėje. (Nuotrauka ir antraštė mandagūs Andy Lowings)

Kiekviena ponia, kurią parodome, nori ją užsidėti! Iš karto jie atrodo kaip pati karalienė Pu ’Abi, todėl tai yra papildoma mūsų pasirodymų pusė. Esu tikras, kad Irake ten esančioms moterims būtų nepaprastai įdomu.

Ar yra kitų projektų, susijusių su Mesopotamija, prie kurių dirbote ar kuriate?

Mesopotamijos kalbos iš esmės nežinomos arba per daug sudėtingos žmonėms suprasti. Tačiau tik šiais metais buvo išleista knyga „Mokyk save kalbėti Babilono kalba“ ir#8221, todėl dabar kiekvienam suteikiama galimybė iš tikrųjų ištarti senųjų regionų tarmes! Kembridžo universiteto donas tai atrado, todėl mes kuriame dainas tikromis to meto tarmėmis. Žinoma, kartu su lyru tai bus nauja kompozicija su Mesopotamijos hitų numeriais … iš jų šumerų topo ir#8220Sixty ” galbūt?

Įrašinėdami mūsų naują „Gold Lyre of Ur“ dainą, lapkritį. Jos pavadinimas yra „Tvanas“ ir#8221, o ją dainuoja originali akadų kalba Stefas Conneris. (Nuotrauka ir antraštė mandagūs Andy Lowings)

Neseniai Vokietijoje, Bodeno ežere, žaidėme „Aukso urą“, kuriame dalyvavo 450 pasaulio lyros žaidėjų. Mums buvo suteikta didžiulė scena ir šviesos, ir net ypatingas rožių žiedlapių, išmėtytų ant scenos, atvykimas į Lyrą. Labiausiai jaudino.

Taigi pagalvojome, kad ateityje galime pakviesti šokėjus bendradarbiauti su „Aukso lyra“. Ir net pakviesti menininką sukurti scenos paveikslų paveikslų foną, sukurti sceną, apie ką kalba Aukso lyra. Senojo Irako, senų civilizacijų ir rekonstrukcijos bei naujų civilizacijų scenos.

Tikiuosi teigiamų ateities vaizdų. Vis dėlto paskutinis mūsų knygos skyrius dar neparašytas..ir tai turi būti vizitas Irake.

Kaip jūsų gyvenimą pakeitė nuostabus darbas, kurį atliekate šviesdamas pasaulį apie Mesopotamiją?

Man buvo garbė vadovauti projekto eigai. Tas, kuris prasidėjo kaip hobis ir dabar jungia tiek daug skirtingų žmonių. Tas, kuris gali duoti ką nors gero.

Be jokios abejonės, tai pakeitė mane ir visus su tuo susijusius asmenis, nors turiu pasakyti, kad tai ne visada buvo paprasta ir lengva. Mes sutikome tokių puikių, puikių žmonių. Drąsūs žmonės ir sumanūs žmonės, malonūs žmonės, kurie nieko neprašė už pagalbą.

Praėjusią savaitę gražus ranka nupieštas Lyros viršelis mums buvo atsiųstas iš moters Bagdade (nuotrauka viršuje) ir norėjau jums padėti,-sakė ji.

Vargu ar žinau jos vardą. Kas nebūtų sujaudintas tokiu dosnumu?


Trumpa improvizacija ant šumerų sidabrinės Uros lyros kopijos, kurią sukūrė Peteris Pringle

Peteris Pringle'as groja šumerų sidabrinės Uros lyros kopiją.

Iš jo paties paaiškinimo, kaip buvo sukurta ši kopija:

1929 m. Senovės šumerų Uro mieste (pietinėje Mesopotamijos dalyje) karališkoje laidojimo duobėje buvo aptiktos penkios lyros, kurias atrado britų archeologas seras Leonardas Woolley. Deja, šie instrumentai buvo tiesiog paguldyti į žemę beveik prieš 5000 metų ir padengti žeme, todėl jie buvo visiškai susmulkinti ir visos jų gamybai naudojamos organinės medžiagos greitai supuvo ir virto dulkėmis. Tačiau dvi lyros buvo pagamintos iš medžio, padengto skardinės storio sidabro lakštų sluoksniu. Medis po sidabru suiro, bet pats sidabras ne, nors po 5000 metų jis stipriai oksidavosi ir pasidarė juodas. Archeologai pylė lydytą vašką ant to, kas liko iš lyrų, ir kai vaškas sukietėjo, atsargiai juos iškėlė iš žemės. Kad būtų galima pažvelgti į perspektyvą, šie instrumentai buvo pagaminti beveik 2000 metų prieš Stounhendžą ir Didžiąją Gizos piramidę.

(…) Jau daugelį metų norėjau turėti sidabro lyros kopiją, todėl 1990 -ųjų ir#8217 -ųjų viduryje rašiau pasaulinio garso ir labai gerbiamai asyriologei daktarei Anne Kilmer ir paprašiau jos patarimo. Ji maloniai atrašė ir atsiuntė man įvairios vertingos informacijos, kurią sukaupė per daugelį studijų metų. Prireikė beveik 20 metų, kol pradėjau statyti lyrą, bet štai! Manau, kad taip pat turėčiau pripažinti nuostabaus profesoriaus Richardo Dumbrillo indėlį, kurio raštai ir vaizdo įrašai apie šumerų muziką apskritai (o ypač sidabrinę lyrą) buvo neįkainojami.

(…) Remiantis originaliomis Leonardo Woolley pastabomis, dviem sidabrinės garso plokštės paviršiams nebuvo jokių pėdsakų iš medžio, todėl rezonatoriaus priekinė ir galinė dalys buvo dvi gryno sidabro plokštės, o ne pagamintos iš medžio padengtas sidabru. Tai yra detalė, kurios nepastebėjo daugelis liuterių, bandžiusių rekonstruoti šį instrumentą, tačiau tai yra veiksnys, turėjęs didžiulę įtaką gatavos lyros skambesiui. Tai būtų galima palyginti su skirtumu tarp klasikinės gitaros skambesio ir garsesnio, daug rezonansinio plieninio dobro tembro.


Keturios lyros [redaguoti]

„Auksinė Uros lyra“ arba „Jaučio lyra“ yra geriausia lyra, kuri buvo atiduota Nacionaliniam Irako muziejui Bagdade. Η ] Jo rekonstruotas medinis korpusas buvo apgadintas dėl potvynių per antrąjį Irako karą, o jo kopija grojama kaip gastrolių orkestras. Ώ ] „Auksinė lyra“ gavo savo pavadinimą, nes visa jaučio galva yra pagaminta iš aukso. Akys pagamintos iš inkrustuoto perlamutro ir lapis lazuli. Barzda savo išvaizda panaši į „Didžiąją lyrą“ ir „Karalienės lyrą“. Jaučio kūnas iš pradžių buvo medinis, tačiau neišgyveno. Jos atradėjas Woolley mano, kad skirtingai nuo kitų lyrų, „Auksinės lyros“ kūnas iš pradžių turėjo kojas. Γ ]

„Karalienės lyra“ yra viena iš dviejų, kurią Woolley rado karalienės Pu-abi kapavietėje. Α ] „Karalienės lyra“ yra 110 centimetrų (44  in) aukščio ir savo išvaizda panaši į „Didžiojo lyro“. ⎘ ] Jaučio kaukė yra auksinė. Akys, plaukai ir barzda yra pagaminti iš lapis lazuli, o ragai yra modernūs. Lyros forma yra panaši į jaučio kūną. Pastebimas skirtumas tarp „didžiosios lyros“ ir „karalienės lyros“ yra tas, kad „didžioji lyra“ turi tiesią kaktą, kur „karalienės lyra“ šiek tiek išlenkta aplink antakio kaulą. Γ ] Jis saugomas Britų muziejuje. Α ]

„Jaučio galvos lyra“ yra 40 cm aukščio, 11 cm pločio ir 19 cm gylio. Lyros forma yra panaši į jaučio kūną. Jo galva, veidas ir ragai yra suvynioti į auksinę foliją, o plaukai, barzda ir akys - lapis lazuli. ⎙ ] Žemiau galvos yra priekinis skydelis, pagamintas iš kriauklės įdėklo, sumontuoto į bitumą. Jaučio galva greičiausiai simbolizuoja saulės dievą Utu/Shamashą, kuris, kaip manoma, galėjo nusileisti į požemį. Β ] Lyra saugoma Penn muziejuje Filadelfijoje.

„Sidabrinė lyra“ yra 110   cm (42  in) aukščio ir 97   cm (38  in) pločio. Tai viena iš dviejų sidabrinių lyrų, atrastų „Didžiojoje mirties duobėje“. Abi lyros buvo pagamintos iš medžio, o po to padengtos sidabro lakštais, kurie buvo pritvirtinti mažais sidabriniais vinimis. Akys pagamintos iš lapis lazuli, o lyra taip pat buvo apipjaustyta siauromis lapis lazuli sienomis. Tai vienintelė lyra, kuri nėra barzdota. Dėl šio gaivaus veido kai kurie mano, kad tai iš tikrųjų karvė, o ne jautis.

Penno muziejuje taip pat saugoma sidabro valties formos lyra. ⎙ ]


Sidabrinė lyra, Ur, Mesopotamija - istorija

Šį balandį muziejuje vyksta pirmasis didelis muzikos festivalis. Galerijos bus pripildytos muzikos skambesiu iš viso pasaulio, pradedant klasikine tradicine indų muzika ir kinų kunqu opera, baigiant XX amžiaus Europos avangardiniais kompozitorių, tokių kaip Stockhausenas, Berio ir Ligeti, kūriniais. Kadangi šie unikalūs pasirodymai vyksta kolekcijos objektų apsuptyje, mūsų kuratoriai surengė šį 15 muzikos instrumentų iš viso pasaulio ir laiko sąrašą.

1. Mezopotamijos lyra

Sidabrinė lyra. Karališkosios Ur kapinės, dabar pietų Irake, 2600 m.

Ši įspūdinga sidabro lyra buvo grojama Mesopotamijoje (dabartinis pietinis Irakas) daugiau nei prieš 4000 metų. Muzika buvo svarbus daugelio šventinių ir ritualinių progų senovės Mesopotamijoje aspektas. Lyra pagaminta iš prabangiai dekoruoto sidabro ir raudono kalkakmenio. Rėmas, derintuvai ir stygos yra modernios reprodukcijos, pagamintos iš seniai sugedusių medinių dalių liejimo. Papuoštose plokštėse po jaučio galva pavaizduoti danieliai ir medis ant kalvos, liūtai puola ožką ir liūtas puola gazelę.

2. Viduramžių citolė

Citolis pagamintas iš medžio, sidabro ir aukso. Anglija, c. 1280–1330 m.

Šis gausiai dekoruotas instrumentas, varvantis iš raižytos lapijos, turi įdomią istoriją. Iš pradžių jis buvo pagamintas 1280–1330 m. Kaip citole, viduramžių gitaros tipo instrumentas, paprastai turintis keturias stygas. Šis yra intriguojantis, nes tam tikru momentu jis buvo paverstas smuiku - galbūt XVI amžiuje ar vėliau, kai smuikas tapo madingesnis. Karalienės Elžbietos I ir tariamo jos mylimojo Roberto Dudley herbai yra ant sidabrinės plokštelės, esančios ant galvos.

3. Senovės Egipto arfa

Arkinė medinė arfa. Anio kapas, Tėbai, Egiptas, Naujoji Karalystė (apie 1550–1070 m. Pr. Kr.).

Arfos, tokios kaip šis labai papuoštas pavyzdys, buvo grojamos senovės Egipto pokyliuose - jos dažnai rodomos scenose, apimančiose kapų sienas. Šis rastas kapavietėje ir yra daugiau nei 3000 metų. Stygos buvo pešamos po du, o arfų vaizdai rodo, kad jas gali lydėti dainininkai ir instrumentai, primenantys liutnią ir oboją. Banketų metu dainos dažniausiai buvo skirtos dievybėms.

4. Arabų liutnia

Arabų liutnia, pagaminta iš kedro, indiškos raudonmedžio, juodmedžio ir kaulo. Basra, Irakas, 1981 m.

Ši arabų liutnia (oud arabiškai) pagamino garsus irakiečių liuteronas Fawzi Monshidas iš Basros 1981 m. Kedro medienos garso plokštėje yra juodmedžio, rožinės medienos ir kaulo dekoratyvinių detalių, o pilvas - iš šiaurės Indijos raudonmedžio juostelių. Šis gražus instrumentas šimtmečius buvo Artimųjų Rytų muzikos sinonimas, o žodis ‘lute ’ kilęs iš arabų korupcijos al-Oud. Šis puikus pavyzdys bus rodomas muziejaus ir#8217 naujųjų islamo pasaulio Albukhary fondo galerijose, kurios bus atidarytos 2018 m. Spalio mėn.

5. Moteris, grojanti lyrą iš Kipro, statula

Ši kalkakmenio statula, grojanti lyrą, buvo statoma senovės Kipro šventovėje maždaug 300–250 m. Pr. M., Kad amžinai linksmintų ir pagerbtų dievus. Šio tipo statula simbolizuoja aukštą statusą turinčias moteris, kurios kunigais dalyvavo didelėse religinėse šventėse. Suknelė ir papuošalai rodo, kad ji buvo aukštesniųjų klasių narė, o jos vainikas reiškia, kad ji yra maldininkė. Lyros stygos vis dar silpnai matomos raudonais dažais - visa ši statula greičiausiai buvo nupiešta.

6. Satyrinis garsaus atlikėjo spaudinys

George'as Cruikshankas (1792–1878), Žymus atlikėjas filharmonijos draugijoje. Rankų spalvos ofortas, 1818 m. Gegužės 10 d.

Šis George'o Cruikshanko satyrinis atspaudas yra smuikininko portretas, kuris, kaip manoma, yra P. Spagnoletti (1768–1834). Jis beveik 30 metų vadovavo „King ’s“ teatro (operos) orkestrui ir buvo vienas pirmųjų 1813 m. Įkurtos Filharmonijos draugijos bendradarbių. Smuikas formuoja atlikėjo veidą, o garso skylės sukuria akis ir nosį.

7. Romos vandens vargonai

Vandens vargonai (hidraulis) ant Romos bronzos medaliono, IV – V a.

III amžiuje prieš Kristų išrasti vandens vargonai (hidraulis) buvo įmantriausias klasikinės antikos muzikos instrumentas. Čia sėdintis muzikantas rodomas pasuktas į savo auditoriją nugara į vamzdžius. Žaidžiant reikėjo padėjėjų, kurie dirbtų su ilgomis rankenomis siurbliais, matomais iš abiejų pusių, kad išlaikytų vandens slėgį rezervuare, priversdami orą per raktus ir į vamzdžius. Romos mene kartais rodomi vargonai, lydintys gladiatorių kovą - kraugeriškas tikslas, palyginti su ilgesniu vėlesniu jų ryšiu su bažnyčiomis.

8. Kinų fleita

Porcelianinė fleita su paauksuota puošmena ir permatoma glazūra bei šilko kutu. Dehua, Fudžiano provincija, Čingų dinastija, apie 1800–1900 m. Pasiskolinta iš „Sir Percival David Collection“.

1600–1911 m. Mūsų eros Dehua dirbinius apibūdina figūros ir indai su granuliuotu cukrumi baltu korpusu ir mėlynos spalvos arba kreminės spalvos glazūra. Grynas šių keramikos baltumas yra susijęs su santykiniu geležies priemaišų trūkumu organizme - iš tikrųjų naudojamame molio yra tik pusė procento geležies oksido. Šios fleitos kandiklyje yra simbolis 清 (Qing, ty grynas).

9. Žydas Šofaras

Šis muzikos instrumentas yra pagamintas iš avino rago, ir šiandien jis daugiausia naudojamas sinagogų pamaldose per Šv. Roš Hashanah (Naujieji metai) ir Yom Kipūras (Atpirkimo diena). Jis turi savitą garsą ir yra pučiamas laikantis sudėtingos garsų ir natų tvarkos. Papročiai iškilmingomis progomis skambinti šofaru atsirado Biblijos laikais. Pirmą kartą ji paminėta Išėjimo knygoje, kai Dievas apsireiškė prie Sinajaus kalno, o šofaro garsas izraelitus drebėjo iš baimės.

10. Senovės graikų mediniai vamzdžiai

Medinis auloi (vamzdžiai). Sakoma, kad jis buvo iš Atėnų, V – IV a.

Kai žmonės susiburdavo senovės Graikijoje, greičiausiai būdavo tam tikros formos muzikinis akompanimentas. Buvo linksmų dainų, skirtų švęsti santuoką ir gimdymą, liūdnas dejones po mirties, darbo dainos derliaus nuėmimui, grūdų malimui ir audimui, gėrimo dainos, meilės dainos ir net dainos nuo ligų. Auloi yra vamzdžiai, pagaminti iš medžio, kaulo ar metalo, išpūsti per nendrę, įkištą į galą, ir dažnai buvo grojami poromis. Jie buvo naudojami kaip muzikinis akompanimentas graikų teatre.

11. Tibeto trimitas

Tokie trimitai buvo naudojami budistinėse šventyklose visoje Azijoje, pūsti vienuolius į tarnybas ir dažniausiai buvo dekoruoti tekstilės sruogomis. Šis didelis pavyzdys pagamintas iš kriauklės lukšto ir papuoštas auksu padengtu variu ir pusbrangiais akmenimis. Labai gyvas drakonas stovi priešingai lapis lazuli nurodytų debesų fone, o jo kūnas inkrustuotas koralais ir kitais pusbrangiais akmenimis.

12. Samių būgnas

Samių būgnas. Norvegija, Švedija ar Suomija, 1500 m. 1680 m.

Tokie būgnai, pagaminti iš medžio ir elnių odos, buvo svarbi išlikimo priemonė samiams, kurių tėvynė apima dalis Šiaurės Norvegijos, Švedijos, Suomijos ir Kolos pusiasalio Rusijoje. Šie būgnai buvo magiški ginklai, kurie, šamano rankose, arba noaidi, galėtų padėti apsaugoti bendruomenę. Prieš mirgančią ugnį, noaidi ritmiškai muštų būgną, naudodamas garsą kaip narkotikas, kad patektų į transą. Stebuklingus būgnus samiai naudojo daugelį kartų, ir tai gali būti vienas seniausių išlikusių pavyzdžių.

13. Akano būgnas

Akano būgnas. Pagaminta Ganoje, XVIII a.

Šis būgnas yra vienas iš pirmųjų išlikusių afroamerikiečių objektų. Jį pagamino Ganos Akano žmonės Vakarų Afrikoje ir pagaminta iš medžio, augalinio pluošto ir elnių odos. Jis būtų grojęs religinėse ceremonijose ar socialinėse progose kaip ansamblio dalis ir pataikęs atvira ranka. It was probably brought to America on a slave ship in the early 18th century, arriving in Virginia. Despite the oppression of slavery, drumming and other African musical traditions continued in colonial America, giving rise to many different kinds of music.

14. An Indonesian metallophone

Metallophone (saron). Java, Indonesia, late 18th century–early 19th century.

A saron is an Indonesian metallophone with seven bronze keys on top of a wooden frame. It is played with a mallet made of wood or buffalo horn. Predominantly used in Java and Bali, the instrument is part of a larger orchestral ensemble known as a gamelan. An integral part of Indonesian culture, gamelans normally accompany dance and puppet (wayang) performances, rituals and ceremonies.

15. Rattle from ancient Cyprus

Terracotta rattle in the shape of a pig. Cyprus, 300–100 BC.

This adorably cute pig-shaped rattle from ancient Cyprus dates from around 300–100 BC. Made from terracotta, it may have been used to keep the beat in music or dance, or to scare off evil spirits with its rattling sound. It could also have been a toy, as a few examples have been found in children’s graves.

Europe and the world: a symphony of cultures takes place from 16–29 April 2018. The performances will be accompanied by a series of panel discussions that will explore the role of museums in complex political times, as places to listen, to debate and to experience music.

Share your thoughts and experiences of the festival using #BMmusicfestival.

This festival is organised by the British Museum and the Staatliche Kunstsammlungen Dresden and made possible by the Federal Foreign Office of the Federal Republic of Germany.

List of site sources >>>


Žiūrėti video įrašą: 인류문명탐험 1부 사라진 고대무역도시, 인더스 문명 110801 HD 720p (Gruodis 2021).