Anna Atkins

Anna Children gimė Tonbridže 1799 m. Jos tėvas John Children buvo mokslininkas ir Karališkosios draugijos sekretorius. Anna buvo užsakyta jos tėvo ir pagamino knygos piešinius Korpusų gentys (1823).

1825 m. Anna ištekėjo už Johno Atkinso, geležinkelio rėmėjo ir Jamaikos kavos plantacijos savininko. Tačiau ji ir toliau glaudžiai bendradarbiavo su savo tėvu, kuris buvo vienas pirmųjų žmonių Didžiojoje Britanijoje, sužinojęs apie fotografijos mechaniką ir galimybes. 1840 metais Anna išleido knygą apie cianotipus. Britų dumbliai. Po to sekė Britų ir užsienio žydinčių augalų ir paparčių cianotipai (1854 m.). Anna Atkins mirė Halstead Place, Sevenoaks, 1871 m.


Moteris, sukūrusi pasaulį, pirmoji nuotraukų knyga

Anos Atkins knyga Britų dumblių nuotraukos: cianotipiniai įspūdžiai (1843–53) fotografams jau seniai buvo Niujorko viešosios bibliotekos kolekcijos akcentas ir galbūt net subtilus paties miesto akcentas. Kaip bibliotekos parodos dalis Mėlyni spaudiniai: novatoriškos Anos Atkins nuotraukos, šią išskirtinę XIX a. fotografijų knygą, retai eksponuojamą, galima pamatyti asmeniškai visoje savo subtilioje šlovėje. Britų dumblių nuotraukos dabar plačiai vertinama kaip pirmoji fotografijoje iliustruota knyga, dėka Larry Schaafo stipendijos, parodą lydi išplėstinis jo originalaus „Aperture“ katalogo atspausdinimas.

Kaip ir kitos žinomesnės devyniolikto amžiaus britų fotografės moterys, pavyzdžiui, Julia Margaret Cameron, Atkinsas atėjo iš priemonių ir pradėjo fotografuoti vėliau, būdamas 40-ies. Sukurti maždaug keturiolika egzempliorių Britų dumbliai, Atkinsas ant rankomis apdoroto popieriaus atspausdino apie šešis tūkstančius cianotipo fotogramų ekspozicijų. Knyga buvo sukurta nepritarus didelei įmonei ar visuomenei, nors keli darbai, kai kuriuose - povo plunksnos ir paparčiai, yra bendradarbiavimas su Anne Dixon, vaikystės drauge, ir Atkinsui, matyt, padėjo namų ūkio darbuotojai.

Pasklido iš Britų dumblių nuotraukos: cianotipiniai įspūdžiai, 1848–49
Mandagumas Niujorko viešoji biblioteka

Niujorko viešosios bibliotekos kopija Britų dumbliai iš pradžių priklausė Johnui Hersheliui, mokslininkui-cianotipo išradėjui. Niekada neįrištas, jį sudaro subtiliai rankomis susiūti folijos lapeliai, kurių kiekvienoje yra keliolika puslapių, pavyzdžiui, mažos zinos, kurias turi surinkti ir įrišti savininkas. Ši pažeidžiama forma, kurios neslepia oficialus odinis dangtelis ir stuburas, suteikia žiūrovui intymesnį žvilgsnį į Atkinso procesą: Prūsijos mėlynos spalvos dryžius, rankomis siūtus apkaustus ir J. Whatmano Turk Millo vandens ženklus, garbingą devynioliktą. amžiaus meninio popieriaus gamintojas, visi jį papildo, ir viskas galėjo būti paslėpta įrišant. Tituliniame puslapyje yra smulkių jūros dumblių gabalėlių, ant kurių viršelio užrašyti žodžiai: „British Algae Vol. 1 “ - sruogos šiek tiek neryškios, tarsi į jas atsitrenktų elektra.

Mėlynas cianotipas arba Prūsijos mėlyna spalva yra patvari ir neblėstanti kaip terpė, ir dabar atrodo labai arti to, kaip ji turėjo atrodyti turtingiems draugams ir mokslininkams mėgėjams (įskaitant Talbotą), gavusiems tomų dovanų. Dumblių fotogramos atrodo ne tik siluetu, bet ir su tam tikromis mėlynos spalvos gradacijomis, rodančiomis jūros dumblių sruogų storį, todėl atspaudams suteikiama sklandi plūduriuojanti kokybė. Jūs beveik galite užuosti jūros vandens kvapą. Puslapio maketai yra gražūs - palyginti kuklus popieriaus dydis kartais atrodo per platus mažam centruotam šakeliui, o kitos čiuptos sruogos turi būti dailiai suvyniotos, kad tilptų į puslapį. Lotynų kalbos tekstas (visada esantis) kartais pasukamas į šoną, primenantis, kad šios fotogramos yra mokslinio tyrimo produktai ir netgi nesąmoningas kolonijinis impulsas, bandymas suskirstyti dumblius į kategorijas ir įvardyti juos bei fotografijos tikslumu užfiksuoti jų neaprėpiamas detales.

Anna Atkins, Grateloupia filicina, 1848–49, iš knygos Britų dumblių nuotraukos: cianotipiniai įspūdžiai
Mandagumas Niujorko viešoji biblioteka

Mažoje NYPL retų knygų galerijoje esanti lapidarų paroda yra gausi ir šviečiančių objektų, ir kruopščiai parinktų kontekstinių detalių: pavyzdžiui, Atkins tėvas John George Children buvo „Gamtos istorijos ir šiuolaikinių įdomybių skyriaus vedėjas“ Britų muziejuje, ir kad Atkinsas turėjo herbariumą su 1500 augalų pavyzdžių. Parodoje eksponuojami tokie darbai, kaip ankstyvieji Atkinso kriauklių piešiniai, Elizabeth Blackwell botaninės iliustracijos (moterys, paprastai neleidžiamos mokytis akademinio meno, vietoj to galėtų iliustruoti augalus), vidutiniška Atkins akvarelė iš Halstead Place (jos namai) ir Mary Wyatt 1832 m. dumbliai su tikrais jūrinių augalų egzemplioriais, šiek tiek komiškai suploti viduje.

Didesnis šou keliamas klausimas yra toks: žinome, kad Williamas Henry Foxas Talbotas siekė sukurti pirmąją fotografiškai iliustruotą knygą, Gamtos pieštukas (1844–46) - tačiau dėl daug darbo einančios šios knygos gamybos pažangos darbštus Atkinas jį pribloškė savo kukliu leidimu apie jūros dumblius. Bet kodėl mes nuolat minime Talbotą kaip pirmąjį asmenį, sukūrusį fotografiškai iliustruotą knygą (dabar tikslumui pridedami žodžiai „komerciškai prieinama“), ir kodėl Atkinsas gavo tiek mažai nuopelnų šioje srityje? Ką reiškia sėkmė būti „pirmajai“ bet kokioje terpėje ar formoje?

Anna Atkins, Ulva latissima, 1848–49, iš knygos Britų dumblių nuotraukos: cianotipiniai įspūdžiai
Mandagumas Niujorko viešoji biblioteka

Keletas iškilių moterų man sakė, kad vargu ar svarbu, kas yra „pirmas“ - tarsi „pirmas“ būtų tik vyrų siekis - ir tarsi moterys turi geresnių dalykų, nei rūpintis savo vieta šiose istorijose. Tačiau pagrindinės fotografijos istorijos beveik visiškai praleido Atkinsą iki dešimtojo dešimtmečio. Įvairiais momentais jos „A. A. “ netgi buvo rašoma, kad knygos inicialai reiškia „Anoniminis mėgėjas“.

Moteris, vienintelis vaikas, motina ir mokslininkė Anna Atkins visuomenės vaizduotėje iš „anoniminio mėgėjo“ tapo tinkama fotografijos pradininke. Neseniai viena fotografė pasakojo, kad nusivedė savo vaikus į laidą ir pasakė: „Štai kodėl mama yra fotografė“. Paroda yra įspūdinga, ir jūs negalite atsistebėti, ko dar nežinome ir kam dar nepriskiriame žiniasklaidos istorijos.

Mėlyni spaudiniai: novatoriškos Anos Atkins nuotraukos vasario 17 d., Niujorko viešosios bibliotekos Stepheno A. Schwarzmano pastate.


Botanikos iliustracijos iššūkiai

Rankomis pieštos iliustracijos kėlė nemažai apribojimų. Piešiniai buvo brangūs ir daug laiko reikalaujantys, todėl menininkas turėjo užpildyti šimtus ar tūkstančius pavyzdžių kiekvienam leidiniui. Be to, menininko ranka ir mokslininko akis ne visada sutapo, todėl vizualiai atrodantys vaizdai turėjo ginčytinų mokslinių nuopelnų. Tiems, kurie orientuoti į florą, šį iššūkį papildė tik įprasta menininkų praktika, kurianti iliustracijas, paremtas kitų menininkų interpretacijomis, o ne tikrais augalų pavyzdžiais, todėl pasikartojantys ir kartais akcentuojami netikslumai.

Kai kurie bandė išspręsti šią problemą naudodami faktinių džiovintų augalų egzempliorių kaip iliustracijos. Tikro augalo įtraukimas tikrai turėjo privalumų: skaitytojai galėjo stebėti tekstūrą, storį, struktūrines charakteristikas ir kitus fizinius aspektus, prarastus naudojant dvimatę iliustraciją, o mėginius netgi buvo galima stebėti mikroskopu. Tačiau surinkti pakankamai kokybiškų pavyzdžių kiekvienam atskiram knygos egzemplioriui buvo nepaprastai daug darbo reikalaujantis ir daug laiko atimantis procesas, atkartojantis daugelį kitų iliustravimo metodų problemų. Džiovinti egzemplioriai taip pat tapo trapūs ir laikui bėgant sudaužyti ar sugadinti ir gali kelti išsaugojimo problemų.

Spausdinimo procesai buvo atkurti efektyviau ir patikimiau nei rankiniai brėžiniai, tačiau metodas pakartojo daugelį tų pačių komplikacijų. Spausdinimas užtikrino atskirų kopijų nuoseklumą, tačiau problemos dėl tikslumo išliko, nes plokštės ir kaladėlės buvo sukurtos iš ranka pieštų vaizdų. Sukurti šimtus ar tūkstančius vaizdų tikrai buvo efektyviau, nei piešti juos visus rankomis, tačiau procesas vis tiek pareikalavo nepaprastai daug laiko ir pinigų, o daugelis darbų nebuvo paskelbti dėl finansavimo stokos. Daugelis leidinių bandė suderinti šį iššūkį, labai apribodami iliustracijų skaičių, o autoriai ir leidėjai dažnai iš šimtų ar tūkstančių tekste aptartų augalų atrenka tik saują.

Gamtos spausdinimas, technika, pagal kurią faktinis pavyzdys naudojamas plokštei sukurti pakartotiniam spausdinimui arba rašalui tepti tiesiai iš gamyklos į puslapį, Europoje egzistavo tam tikra forma bent jau XV amžiuje ir galbūt anksčiau . Padengus augalą rašalu ir prispaudžiant jį prie puslapio, gaunami vaizdai su išsamiais venų, stiebų ir kitų tekstūros detalių vaizdais. Deja, šis procesas taip pat turėjo trūkumų: vaizdai neturėjo tikroviškos, niuansuotos spalvos ir buvo išlyginti, neproporcingai pabrėždami ir iškreipdami tam tikras savybes. Ir, kaip ir kiti metodai, kiekvieno atvaizdo spausdinimas atskirai būtų buvęs sunkus procesas, o spausdinant tiesiai iš augalų būtų reikėję surinkti (ir sunaikinti) daug egzempliorių.

Laukinis pankolis, autorius William Henry Fox Talbot, druskos atspaudas apie. 1841. Metropoliteno meno muziejaus sutikimu


Cianotipo istorija ir Johno Herschelio#8217 išradimas

Trumpa cianotipinio proceso ir Johno Herschelio išradimo istorija.


Cianotipo procesą, dar vadinamą plano procesu, pirmą kartą pristatė Johnas Herschelis (1792 – 1871) 1842 m. Seras Džonas buvo astronomas ir bandė rasti būdą, kaip nukopijuoti jo užrašus.

Heršeliui pavyko pataisyti paveikslėlius naudojant sodos hiposulfitą jau 1839. metais. Ankstyvosiomis dienomis popierius buvo padengtas geležies druskomis ir vėliau naudojamas kontaktiniam spausdinimui. Tada popierius buvo nuplautas vandeniu ir gautas baltas vaizdas tamsiai mėlyname fone. (Be cianotipijos proceso, Herschelis taip pat davė mums žodžius fotografija, neigiamas, teigiamas ir momentinis vaizdas.)

Vienas iš pirmųjų žmonių, pradėjusių naudoti cianotipo procesą, buvo Anna Atkins (1799–1871 m.), Kuris 1843 m. Spalio mėn. Tapo pirmuoju žmogumi, pagaminusiu ir fotografiškai iliustravusiu knygą naudojant cianotipus. Cianotipas dešinėje yra iš paparčių knygos, kurią 1843 m. Išleido Atkinsas. Ji buvo novatoriška fotografijos istorijos figūra pagamino pirmąją knygą, kurioje panaudotos fotografinės iliustracijos. Ji buvo botanikė, o jos tėvas - Fox Talbot draugas. Atkinso knygoje naudojami 424 cianotipai (arba kaip jie buvo žinomi tada: “shadowgraphs ”). Knyga vadinosi “British Algae: Cyanotype impressions ”. Jis buvo išspausdintas privačiai ir išleistas keliomis dalimis per dešimt metų.
Todėl jos knyga buvo ankstesnė už Foxo Talboto ir#8217 ir#8220 gamtos pieštuką bei#8221 1844 m..

Kitas, palyginti nežinomas ankstyvojo cianotipo menininkas buvo Henris Bosas. Jo įvaizdis Šv. Krono upės žiotys iš serijos „Aukštutinė Misisipės upė“ buvo išspausdinta 1885 m. Ji saugoma Nacionaliniame Amerikos meno muziejuje (Smithsonian Institution).

Šis procesas išpopuliarėjo tapytojams, kuriems buvo parduodamas komercinis dokumentas, pavadintas „ferro-prussiate“. Šis procesas taip pat buvo plačiai naudojamas kopijuoti architektūrinius planus kol neseniai buvo pasenęs fotokopijavimu ir kompiuteriniais spausdintuvais.

Cianotipo procesas nuo jo išradimo beveik nepasikeitė, tačiau buvo sukurta keletas variantų, iš kurių vienas yra Mike'o Ware'o naujasis cianotipas II.

Spike MacGee yra laisvai samdomas autorius ir žurnalistas, labai domisi alternatyviais procesais.

Cianotipų planas ir#8211 Istorinio alternatyvaus fotografavimo proceso tyrinėjimas
pateikė Malin Fabbri ir Gary Fabbri
Gerai iliustruotas žingsnis po žingsnio cianotipų vadovas.

Šioje knygoje rasite daug daugiau informacijos apie procesą, chemines medžiagas, dangą, ekspoziciją, spausdinimą, negatyvų gamybą, plovimą ir trikčių šalinimą.


Jai nereikėjo fotoaparato, kad būtų sukurta pirmoji nuotraukų knyga

Britų botanikė Anna Atkins prieš 175 metus paskelbė savo įtaigius dumblių ir jūros dumblių cianotipus. Dabar Niujorko viešoji biblioteka švenčia jos naujoves.

Augalai balti kaip vaiduokliai, ir jie plūduriuoja laukuose, kurie yra ryškiai mėlyni kaip Doverio vandenys. Kiekvienas iš jų yra mažas stebuklas, jų neuronus primenančios šaknys vingiuoja per puslapį, o lapai atskleidžia kiekvieną išsišakojantį gyslą. Tai nuotraukos, pagamintos tik su saulės šviesa ir mėgėjų chemijos rinkiniu. 1840 -ųjų pradžioje joms nebuvo precedento - kai moteris išrado fotoknygą.

Ji buvo britų fotografė Anna Atkins, kuri galbūt nėra tokia gerai žinoma kaip Louis Daguerre, William Henry Fox Talbot ir kiti pirmosios žiniasklaidos dešimtmečio vyrai. Tačiau jos labai gražūs jūrinių augalų brėžiniai, kuriuos ji pradėjo kurti 1843 m., Yra tokie pat svarbūs fotografijos vystymuisi, kaip ir mokslo istorijai.

Jos didingas opusas „Britų dumblių nuotraukos“, kurio pirmąsias dalis ji paskelbė prieš 175 metus šį rudenį, buvo pirmasis tomas, kada nors iliustruotas nuotraukomis, nors ir padarytomis be fotoaparato. Dešimtys šios knygos puslapių rodomi pagrindiniame Niujorko viešosios bibliotekos filme „Mėlyni atspaudai: novatoriškos Anos Atkinso fotografijos“ apie mokslo ir meno sąveiką.

Vaizdas

Atkinsas gimė 1799 m., Pietryčių Anglijoje, jos tėvas Johnas George'as Childrenas buvo chemikas mėgėjas, dirbęs Britų muziejuje. Jis taip pat išvertė keletą svarbių mokslinių traktatų į anglų kalbą, pavyzdžiui, 1823 m. Kriauklių taksonomiją, kurią jauna Anna kruopščiai iliustravo jam. Jis paskatino savo dukterį domėtis gamtos pasauliu. Niujorko viešosios bibliotekos parodoje yra ankstyvas herbariumas, kuriame ji spaudė džiovintus erškėtrožių ir mėtų šakelių, ir švelnių akvarelinių peizažų albumas, pradėtas 1835 m. Ir tęsiamas dešimtmečius po to, kai Anna tapė dovana jos vyrui, Kento dvarininkui Johnui Pelly Atkinsui.

1839 m. Williamas Henry Foxas Talbotas paskelbė atradęs naują „fotogeniško piešimo“ priemonę, galinčią atsekti augalų, audinių ar pan. Detales ant šviesai jautraus popieriaus. (Fotografija retai išsiskiria tuo, kad buvo išrasta du kartus: Daguerre'as ir Talbotas tais pačiais metais taikė dvi skirtingas technikas, nepriklausomai viena nuo kitos.) Talbotas savo techniką pristatė Karališkojoje draugijoje, kurios sekretoriumi buvo John George Children, ir Anna Atkins netrukus susirašinės su Talbotu per savo tėvą. Ji, kaip ir Talbotas, matė, kad nauja fotografijos technologija suteiks didesnį mokslinį botaninės iliustracijos tikslumą, kuris iki tol rėmėsi aukštąja spauda, ​​kuri buvo tokia pat gera kaip jos iliustratoriai, arba džiovintais egzemplioriais, kurie anksčiau buvo trapūs. ilgas.

Ji pradėjo rinkti jūros dumblius iš pietrytinės Anglijos pakrantės ir tvenkinių aplink Kentą ir paprašė draugų paskolinti savo pavyzdžių. Tada, nuo 1843 m., Ji pradėjo gaminti „fotografinius įspūdžius“ iš šių dumblių, „kurių daugelis, kaip rašė laidoje rodomame laiške,„ yra tokie smulkūs, kad labai sunku padaryti tikslius jų brėžinius “.

Jos pasirinkta technika buvo cianotipas arba planas, kaip vėliau bus žinoma, kai architektai ją priėmė. Pirmiausia ištepkite popieriaus lapą geležies druskų tirpalu, tada palikite išdžiūti. Tada padėkite objektą ant popieriaus ir suspauskite jį po stiklo plokšte. Palikite jį saulėje maždaug 15 minučių, tada nuplaukite atvirą lapą vandenyje, o neuždengta popieriaus dalis įgauna sodrią Prūsijos mėlyną spalvą.

Likusi lapo dalis, užtemdyta suspaustų dumblių ar lapų, turi baltą neigiamą įspūdį, pavyzdžiui, rentgeno nuotrauką ar sniego angelą. Dictyota dichotoma rūšis tampa storų, susivėlusių šakniastiebių ryšuliu, o Furcellaria fastigiata apima verpstesnes, gražesnes sruogas, kurios atrodo kaip nervų galūnės. Vienas jūros dumblių egzempliorius yra voveraitės grybelio tankio, kitas labiau panašus į nukritusių plunksnų raizginį.

Tačiau tai akivaizdžiai daugiau nei mokslininko mėgėjo įrašai. Atkinsas atidėjo augalus puslapyje atidžiai stebėdamas kompoziciją, dažnai bandydamas simetriją. Mėginių poros yra surištos kaip beveik identiški broliai ir seserys storesni jūros dumbliai, todėl gaunamos neaiškesnės, abstrakčios sruogos. Dumbliai šeria ir banguoja Atkinso cianotipuose, kurių turtingas bliuzas, žinoma, primena vandenyną. Net antraštės demonstruoja žaismingą išradingumą. Vienos knygos knygos tituliniame lape ji suformavo „Britų dumblių“ raides iš išmintingų jūros dumblių sruogų ir suformavo jos pavadinimą iš temos.

Kadangi cianotipai nėra pagaminti iš negatyvo, kiekviena Atkinso fotografija buvo unikali-todėl „britų dumbliai“ tapo sunkia įmone, kuriai prireikė dešimtmečio darbo. (Tarnai greičiausiai būtų jai padėję, nors apie jos darbo procesą beveik nieko nežinome.) Gautos knygos taip pat buvo kitokios. Atkinsas išsiuntė prenumeratoriams puslapius, kai baigė skaitytojus, tada siuvinėjo lankelius, kaip jiems patiko.

Dėl pastangų išplatinti savo kūrinius tiek iškiliems botanikams, tiek fotografijos pionieriams, tokiems kaip Talbotas (kuris tuo metu baigė savo pirmąją knygą „Gamtos pieštukas“), Atkinsas yra visiškai kitokia figūra nei kitos moterys, kurios dabar džiaugiasi Niujorko muziejai - pavyzdžiui, Orra White Hitchcock, kurios mokslinės iliustracijos vyro universiteto pamokoms šią vasarą buvo parodytos Amerikos liaudies meno muziejuje, arba Hilma af Klint, švedų teosofas, kurio novatoriški abstraktūs paveikslai dabar rodomi Solomon R. Guggenheim Muziejus nebuvo eksponuojamas jos gyvenimo metu. Atkins, nors ir buvo rezervuota, nebuvo pašalinė asmenybė, o jos brėžiniai yra tokie pat reikšmingi tiems, kurie juos matė, kaip ir tai, ką jie vaizdavo. Niujorko viešosios bibliotekos Atkinso fotografijų kolekcija, viena, priklausė cianotipinio proceso išradėjui Johnui Herscheliui.

Biblioteka savo „Atkins“ vitriną papildė pakabinamu šou viršuje „Anna Atkins Refracted“, kuriame dalyvauja 19 šiuolaikinių fotografų. Dauguma jų naudojasi fotografavimo be fotoaparato technikomis, daugelis taip pat užsiima botanikos temomis ar moterų vieta moksle. Vokiečių fotografas Ulfas Saupe'as sukūrė turtingą cianotipą, kuris primena vieną iš banguojančių Atkins dumblių, tačiau iš tikrųjų yra vandenyje plaukiojančio plastikinio maišelio įspūdis. Keistos, nuostabios Letos Wilson fotografijos prasideda nuo rastų gėlių ir pramoninių objektų įspūdžių, tada ji sulenkia atvirus lapus, juos nufotografuoja (fotoaparatu) ir perspausdina neįtikėtiną, Bauhauso rezultatą.

Pamatę šią šiuolaikinę vitriną, verta grįžti į „Atkins“ parodą ir dar kartą pažvelgti į jos brėžinius, pažvelgus į jų estetinį drąsą. „Britų dumbliai“ turi savo vietą fotografijos ir knygų leidybos istorijoje, tačiau šie rezonansiniai cianotipai taip pat yra artefaktai iš tų laikų, kai mokslas ir menas buvo geriau pažįstami. Augalai atrodo kaip upių deltos, tarsi dūmų dūmai, kaip kontroliuojami sprogimai, kaip žaibai per tamsą. Klausimas, ar fotografija yra menas, sukels žiūrovus daugiau nei šimtmetį, bet Atkinsas jau turėjo atsakymą.

Mėlyni spaudiniai: novatoriškos Anos Atkins nuotraukos (iki vasario 17 d.)

Anna Atkins Refracted: šiuolaikiniai kūriniai (iki sausio 6 d.)


Mokslinių moterų istorija

Anna Atkins buvo anglų botanikė ir fotografė. Ji dažnai laikoma pirmąja asmeniu, išleidusiu knygą, iliustruotą fotografiniais vaizdais. Kai kurie šaltiniai teigia, kad ji buvo pirmoji moteris, sukūrusi nuotrauką.

Atkinsas gimė 1799 m. Tunbridže, Kente, Anglijoje. Jos motina Hester Anne Children „neatsigavo po gimdymo padarinių“ ir mirė 1800 m. Anna buvo artima savo tėvui Johnui George‘ui Childui, žinomam chemikui, mineralogui. ir zoologas. Anna „gavo neįprastai mokslinį išsilavinimą savo laiko moteriai“. Išsamios jos kriauklių graviūros buvo iliustruotos tėvo išverstam Lamarcko kriauklių generai.

1825 m. Ji ištekėjo už Londono Vakarų Indijos pirklio John Pelly Atkins ir persikėlė į Halstead Place, Atkinsų šeimos namus Halštete, netoli Sevenoakso, Kento. Vaikų jie neturėjo. Atkinsas domėjosi botanika rinkdamas džiovintus augalus, kurie vėliau tikriausiai buvo naudojami kaip fotogramos. Ji buvo išrinkta Londono botanikos draugijos nare 1839 m.

John George Children ir John Pelly Atkins buvo William Henry Fox Talbot draugai. Anna Atkins tiesiogiai iš Talboto sužinojo apie du savo išradimus, susijusius su fotografija: „fotogeniško piešimo“ techniką (kai objektas dedamas ant šviesai jautraus popieriaus, kuris yra veikiamas saulės, kad būtų sukurtas vaizdas) ir kalotipus.

Buvo žinoma, kad Atkinsas turėjo prieigą prie fotoaparato iki 1841 m. Kai kurie šaltiniai teigia, kad Atkinsas buvo pirmoji fotografė moteris. Kiti šaltiniai pirmąją moterį fotografę įvardija Constance Fox Talbot. Kadangi neišgyvena nei fotoaparatu pagrįstos Anos Atkins, nei Constance Talbot nuotraukos, problema niekada nebus išspręsta.

Seras Johnas Herschelis, „Atkins and Children“ draugas, išrado cianotipo fotografijos procesą 1842 m. Per metus Atkinsas pritaikė šį metodą dumbliams (konkrečiai-jūros dumbliams), padarydamas cianotipines fotografijas, kurios buvo atspausdintos kontaktiniu būdu, „įdėjus nesumontuotus džiovintus dumblius“. originalus tiesiai ant cianotipo popieriaus “.

Atkinsas savo fotografijas paskelbė pirmoje britų dumblių fotografijų dalyje: cianotipiniai įspūdžiai 1843 m. Spalio mėn. Ji planavo pateikti iliustracijas William Harvey britų dumblių vadovui, kuris buvo išleistas 1841 m. egzempliorių, o ranka rašytas tekstas „British Algae Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions“ laikoma pirmąja knyga, iliustruota fotografiniais vaizdais.

Po aštuonių mėnesių, 1844 m. Birželio mėn., Buvo išleista pirmoji Williamo Henry Foxo Talboto knygos „Gamtos pieštukas“ fasciklas, kuris buvo „pirmoji komerciškai išleista fotografija iliustruota knyga“ arba „pirmoji komerciškai išleista knyga, iliustruota nuotraukomis“.

Atkinsas iš viso pagamino tris tomus britų dumblių fotografijų: cianotipiniai įspūdžiai tarp 1843 ir 1853 m. Yra žinoma tik 17 knygos egzempliorių įvairiomis užbaigtumo būsenomis.

Dėl knygos retumo ir istorinės svarbos ji yra gana brangi. Vienas knygos egzempliorius su 411 plokščių trimis tomais 1996 m. Buvo parduotas aukcione už 133 500 svarų sterlingų. Kitas egzempliorius su 382 atspaudais dviem tomais, priklausęs mokslininkui Robertui Huntui (1807–1887), 2004 m. Aukcione parduotas už 229 250 svarų sterlingų. 2018 m. Niujorko viešoji biblioteka atidarė parodą apie Atkinso gyvenimą ir kūrybą, pristatydama įvairias britų dumblių nuotraukas.

Be „British Algae Photographs“, 1852–1863 m. Atkinsas išleido penkis išgalvotus romanus. Tarp jų buvo „Mados pavojai“, „Žmogžudystė išeis“: tikro gyvenimo istorija ir „Puslapis iš peerage“.

1850 -aisiais Atkinsas bendradarbiavo su Anne „Dixon“ (1799–1864), kuri jai buvo „kaip sesuo“, kad sukurtų bent tris cianotipinių fotografijų pristatymo albumus:

Britų ir užsienio paparčių cianotipijos (1853), dabar J. Paulo Getty muziejuje
Britų ir užsienio žydinčių augalų ir paparčių cianotipai (1854), kurių išardytus puslapius saugo įvairūs muziejai ir kolekcininkai
Albumas, užrašytas „Kapitonui Henriui Diksonui“, Anne Dixon sūnėnui (1861).

Atkinsas pasiliko dumblius, paparčius ir kitus augalus, kuriuos ji naudojo savo darbe, ir 1865 m. Padovanojo kolekciją Britų muziejui.

Būdama 72 metų ji mirė Halstead Place mieste nuo „paralyžiaus, reumato ir išsekimo“.


Atkinso istorija, šeimos herbas ir herbai

Tarp senovės Škotijos tautų pirmieji pavadinimą „Atkins“ panaudojo britai Strathclyde. Atkinsas buvo vardas Lanarkšyre gyvenusiam žmogui.

4 kavos puodelių ir raktų pakabukų rinkinys

$69.95 $48.95

Ankstyvoji Atkinso šeimos kilmė

Pavardė Atkins pirmą kartą buvo rasta Lanaršyre (gėlų kalba: Siorrachd Lannraig), buvusioje apskrityje, esančioje Škotijos centrinio Strathclyde regiono teritorijoje, dabar suskirstytoje į Šiaurės Lanaršyro, Pietų Lanaršyro ir Glazgo miesto tarybų sritis, iš kur jos kilo senovėje. Akinės baronas. Kai kurie pirmieji šio vardo įrašai buvo Atkyn de Barr 1340 m. [1], o vėliau - 1405 m., „Jonas iš Akyne, Škotijos prekybininkas, pateikė prašymą grąžinti savo laivą ir neteisėtai Anglijoje konfiskuotas prekes.“ [2] Pavadinimas ir visi jo variantai yra dvigubi Adomo deminutyvai, suformuoti iš „Ad“, Adomo + „giminės“ mažybinio vardo [2]

Herbo ir pavardės istorijos paketas

$24.95 $21.20

Ankstyvoji Atkinso šeimos istorija

Šiame tinklalapyje rodoma tik nedidelė mūsų Atkinso tyrimo ištrauka. Dar 183 žodžiai (13 teksto eilučių) apima 1405, 1482, 1497, 1520, 1744, 1773, 1613, 1687, 1676, 1680, 1687, 1613, 1654, 1613, 1642 ir 1676 metus Istorija visuose mūsų PDF išplėstinės istorijos produktuose ir spausdintiniuose gaminiuose, kur tik įmanoma.

Unisex marškinėliai su herbu su gobtuvu

Atkinso rašybos variantai

Viduramžių škotų pavadinimuose gausu rašybos variacijų. Taip yra dėl to, kad to meto raštininkai rašė pagal žodžių skambesį, o ne pagal bet kokias taisykles. Atkinsas buvo parašytas Aitken, Aiken, Atkin, Atkins ir kt.

Ankstyvieji Atkinsų šeimos ženklai (iki 1700 m.)

Dar 40 žodžių (3 teksto eilutės) yra įtraukti į temą „Ankstyvieji Atkinso paminklai“ visuose mūsų išplėstinės „PDF“ istorijos produktuose ir visur, kur įmanoma.

Atkinsų šeimos migracija į Airiją

Kai kurie Atkinsų šeimos nariai persikėlė į Airiją, tačiau ši tema šioje ištraukoje nenagrinėta.
Dar 173 žodžiai (12 teksto eilučių) apie jų gyvenimą Airijoje yra įtraukti į visus mūsų PDF išplėstinės istorijos produktus ir visur, kur įmanoma.

Atkinso migracija +

Kai kurie pirmieji šios šeimos vardo gyventojai buvo:

Atkinso naujakuriai JAV XVII a
  • J. Atkinsas, nusileidęs Virdžinijoje 1622 m. [3]
  • Ritchardas Atkinsas, atvykęs į Virdžiniją 1622 m. [3]
  • Williamas Atkinsas, atvykęs į Virdžiniją 1634 m. [3]
  • Williamas Atkinsas, atvykęs į Virdžiniją 1635 m. [3]
  • Silvesteris Atkinsas, atvykęs į Virdžiniją 1637 m. [3]
  • . (Daugiau yra visuose mūsų PDF išplėstinės istorijos produktuose ir visur, kur įmanoma.)
Atkinso naujakuriai JAV XVIII a
  • Džonatanas Atkinsas, nusileidęs Virdžinijoje 1701 m. [3]
  • Eliza Atkins, 1714 m. Nusileidusi Virdžinijoje [3]
  • Edmundas Atkinsas, atvykęs į Čarlstoną, Pietų Karoliną 1734 m. [3]
  • Josephas Atkinsas, atvykęs į Konektikutą 1739 m. [3]
  • Robertas Atkinsas, atvykęs į Jamaiką 1753 m. [3]
  • . (Daugiau yra visuose mūsų PDF išplėstinės istorijos produktuose ir visur, kur įmanoma.)
Atkinso naujakuriai JAV XIX a
  • 31 metų Hugh Atkinsas, atvykęs į Niujorką 1812 m. [3]
  • 26 metų Samuelis Atkinsas, 1828 m. Išsilaipinęs Vašingtone [3]
  • W T Atkinsas, 1850 m. Išsilaipinęs San Franciske, Kalifornijoje [3]
  • Johnas R. Atkinsas, nusileidęs San Franciske, Kalifornijoje, 1850 m. [3]
  • G Atkinsas, atvykęs į San Franciską, Kaliforniją, 1850 m. [3]
  • . (Daugiau yra visuose mūsų PDF išplėstinės istorijos produktuose ir visur, kur įmanoma.)

Atkinso migracija į Kanadą +

Kai kurie pirmieji šios šeimos vardo gyventojai buvo:

Atkinso naujakuriai Kanadoje XVIII a
  • Humphrey Atkinsas, nusileidęs Naujojoje Škotijoje 1750 m
  • Jamesas Atkinsas, atvykęs į Naująją Škotiją 1750 m
  • Johnas Atkinsas, atvykęs į Naująją Škotiją 1750 m
  • Mary Atkins, nusileidusi Naujojoje Škotijoje 1750 m
  • Andrew Atkinsas, nusileidęs Naujojoje Škotijoje 1750 m
Atkinso naujakuriai Kanadoje XIX a
Atkinso naujakuriai Kanadoje XX a

Atkinso migracija į Australiją +

Emigracija į Australiją įvyko po pirmųjų nuteistųjų, prekybininkų ir ankstyvųjų naujakurių laivynų. Ankstyvieji imigrantai apima:

Atkinso naujakuriai Australijoje XIX a
  • Miss Louisa Atkins, (Louise, Ann), (g. 1800 m.), 14 m., Anglų tarnaitė, septynerius metus nuteista Surrey, Anglijoje už vagystę, 1814 m. Sausio mėn. Išgabenta į „Broxbournebury“, atplaukusi į Naująjį Pietų Velsą, Australiją [ 4]
  • Richardas Atkinsas, nuteistasis anglų kalba, 7 metus teistas Northamptone, Anglijoje, 1819 m. Balandžio 23 d. Į „Kanadą“ buvo atgabentas į Naująjį Pietų Velsą, Australiją [5]
  • Williamas Atkinsas, mūrininkas, atvykęs į Naująjį Pietų Velsą, Australiją, 1825–1832 m
  • Thomas Atkinsas, anglų nuteistasis iš Warwicko, 1826 m. Spalio 16 d. Išgabentas į „Andromedą“, apsigyvenantis Van Diemeno žemėje, Australijoje [6]
  • Josephas Atkinsas, anglų nuteistasis iš Herefordo, kuris 1831 m. Kovo 5 d. Buvo perkeltas į „Argyle“, apsigyvenęs Van Diemeno žemėje, Australijoje [7]
  • . (Daugiau yra visuose mūsų PDF išplėstinės istorijos produktuose ir visur, kur įmanoma.)

Atkinso migracija į Naująją Zelandiją +

Emigracija į Naująją Zelandiją sekė Europos tyrinėtojų, tokių kaip kapitonas Kukas (1769–70), pėdomis: pirmiausia atėjo antspaudai, banginių medžiotojai, misionieriai ir prekybininkai. Iki 1838 m. Didžiosios Britanijos Naujosios Zelandijos kompanija pradėjo pirkti žemę iš maorių genčių ir parduoti ją naujakuriams, o po 1840 m. Waitangi sutarties daugelis britų šeimų pradėjo sunkią šešių mėnesių kelionę iš Didžiosios Britanijos į Aotearoa. naujas gyvenimas. Ankstyvieji imigrantai apima:

Atkinso naujakuriai Naujojoje Zelandijoje XIX a
  • Tomas Atkinsas, 32 metų, ūkininkas, atvykęs į Nelsoną (Naujoji Zelandija) laive „Sir Charles Forbes“ 1842 m.
  • 28 metų Jane Atkins, atvykusi į Nelsoną, Naująją Zelandiją, laive „Ponas Charlesas Forbesas“ 1842 m.
  • M. Atkinsas, britų naujakurys, keliaujantis iš Londono laive „Mandarinas“, atplaukiantis į Oklandą, Naująją Zelandiją 1843 m. Lapkričio 14 d. [8]
  • Ponia Atkins, britų naujakurė, išplaukianti iš Londono laive „Mandarinas“, atplaukianti į Oklandą, Naująją Zelandiją 1843 m. Lapkričio 14 d. [8]
  • Mis Atkins, britų naujakurė, išplaukianti iš Londono laive „Mandarinas“, atplaukianti į Oklandą, Naująją Zelandiją 1843 m. Lapkričio 14 d. [8]
  • . (Daugiau yra visuose mūsų PDF išplėstinės istorijos produktuose ir visur, kur įmanoma.)

Šiuolaikiniai Atkins vardo žymieji (po 1700 m.) +

  • Humphrey Edwardas Atkinsas (1922–1996), britų politikas, JK parlamento narys, lordas Privy Seal (1981–1982), padarė „BaronColnbrook“ 1987 m.
  • Ronaldas Henry Atkinsas (1916–2020), britų leiboristų politikas, Šiaurės Prestono parlamento narys (1974–1979)
  • Robertas Lee & quot; Bob & quot; Atkinsas jaunesnysis (1946–2020), JAV futbolo gynėjas Nacionalinėje futbolo lygoje Madeleine Julia Atkins D.B.E., C.B.E. (g. 1952 m.), Didžiosios Britanijos profesorius ir Aukštojo mokslo finansavimo tarybos vadovas, buvęs Koventrio universiteto vicekancleris, 2018 m. gruodžio 29 d. paskirtas Britanijos imperijos ordino vadu už paslaugas aukštajam mokslui Jos Didenybė Karalienė [9]
  • Pervis R. Atkinsas jaunesnysis (1935–2017), amerikiečių futbolininkas, įtrauktas į Kolegijos futbolo šlovės muziejų
  • Denisas Atkinsas (1938-2016), profesionalus anglų futbolininkas
  • Coral Rosemary Atkins (1936-2016), anglų aktorė, žinoma kaip „A Family at War“ (1970), „Emmerdale“ (1972) ir „Flesh and Blood“ (1980)
  • Jamesas Atkinsas (1967–2016), amerikiečių roko grupės „Hammerbox“ bosistas
  • Douglasas Leonas „Doug“ Atkinsas (1930–2015 m.), Amerikos futbolo gynybos galas, įtrauktas į Kolegijos futbolo šlovės muziejų ir „Pro Football“ šlovės muziejų
  • Seras Hedley Johnas Barnardas Atkinsas KBE (1905-1983), britų gydytojas ir pedagogas, Londono universitetas, Anglija
  • . (Dar 62 įžymybės yra visuose mūsų išplėstinės istorijos PDF produktuose ir visur, kur įmanoma.

Istoriniai įvykiai Atkinsų šeimai +

HMS gaubtas
  • Ponas Williamas E Atkinsas (g. 1916 m.), Anglų vyriausiasis smulkusis karininkas, tarnaujantis Karališkajam kariniam jūrų laivynui iš Kensingtono, Londonas, Anglija, kuris išplaukė į mūšį ir žuvo nuskendęs [10].
HMS Prince of Wales
USS Arizona
  • Mr. Gerald Arthur Atkins, American Hospital Apprentice First Class from Nebraska, USA working aboard the ship "USS Arizona" when she sunk during the Japanese attack on Pearl Harbor on 7th December 1941, he died in the sinking [12]

Susijusios istorijos +

The Atkins Motto +

Šūkis iš pradžių buvo karo šauksmas ar šūkis. Šūkiai su ginklais pirmą kartą pradėti rodyti XIV – XV amžiuje, tačiau buvo plačiai naudojami tik XVII a. Thus the oldest coats of arms generally do not include a motto. Šūkiai retai būna ginklų suteikimo dalis. Daugelyje heraldinių institucijų šūkis yra neprivaloma herbo dalis ir gali būti pridėtas ar pakeistas savo nuožiūra. Daugelis šeimų nusprendė nerodyti šūkio.

Šūkis: Robore et vigilantia
Moto vertimas: Strength and vigilance.


Blooming marvellous: the world's first female photographer – and her botanical beauties

Featherly outlines … Atkins’s cyanotype of the eagle fern.

Featherly outlines … Atkins’s cyanotype of the eagle fern.

Born in 1799, Anna Atkins captured plants, shells and algae in ghostly wisps and ravishing blues. Why isn’t she famous?

Last modified on Thu 26 Mar 2020 14.34 GMT

‘Photography pioneer” conjures up an image of a Victorian gentleman under a drape with an outsize wooden box on a tripod. Yet one of the biggest landmark moments of early photography was down to a woman who didn’t even use a camera, and was born decades before Victoria became queen.

Anna Atkins is considered to have been the first female photographer. She was born in Kent in 1799, and she made her most significant contribution across 10 years in the mid-19th century in which she created at least 10,000 images by hand. But it was what she did with those pictures that gave her a place in art history. Atkins realised what millions of social media users know today: that images are for sharing. She created the first book to contain photographs, and she paved the way for photography’s power to connect people.

Atkins’s book is the highlight of a major retrospective of 19th-century photography at the Rijksmuseum in Amsterdam this summer. It shines a light on an artist whose legacy was, like that of so many women who played their part in the creation of art, woefully overlooked for many years. Dr Hans Rooseboom, curator of photography at the museum, says it was not until the 1970s – more than a century after her death – that art historians uncovered her role. “Until then, the history of photography, and particularly the contribution of Atkins, had received very little attention.”

Atkins’s most important early influence was her father, John George Children. The two were particularly close, thrown together when Anna’s mother, Hester, died a few months after her only child’s birth. A highly respected scientist who was secretary of the Royal Society in 1826 and again between 1830-37, Children was unusual in his time for his belief that a daughter could do whatever a son could do, and he fostered her interest in botany.

But it was his contacts that helped his daughter the most. In February 1839 he was present at a Royal Society meeting at which a Wiltshire landowner, William Henry Fox Talbot, outlined his exciting new invention – the creation of “photograms”, that used chemicals and sunlight to create images on paper, and led to the development of camera-made images. Anna’s fascination with nature had seen her drawing shells and plants laboriously by hand to record them accurately the implications of this new way of producing images were not lost on Children, who hurried home to share what he had heard. A few months later, Children wrote to Talbot that “my daughter and I shall set to work in good earnest ’till we completely succeed in practising your invaluable process”.

Anna – who had married a railway promoter called John Pelly Atkins in 1825 – was later influenced by another photography pioneer: Sir John Herschel. In 1842 Herschel sent Children a copy of his paper describing his refinement of Talbot’s process, an invention he called the cyanotype, involving two chemical compounds, ammonium ferric citrate and potassium ferricyanide, which were applied to a sheet of paper with a brush. The paper was dried, and a flat object was then laid on top of it, and left in sunlight. Once it had been exposed to enough light, the paper was washed in water, but the image of the object remained.

An eye for algae … a cyanotype Cystoseira granulata seaweed.

It was Atkins’s interest in the study of algae that prompted her book. She was so disappointed by the lack of illustrations in a guide to British algae published in 1841 that she decided to do something about it. In the autumn of 1843 she began work on creating images of hundreds of different types, using Herschel’s cyanotype method. It was a meticulous task whose skill rested in working quickly to assemble the dried algae arrangement, before leaving the paper exposed to sunlight for precisely the right amount of time.

Looking at Atkins’s book today, what is most striking is not the outlines of the algae, however beautifully and delicately they crawl across the pages it is the glorious depth of the Prussian blue backdrop to the images. The Herschel method dyed the paper, resulting in every page of the book being a deep blue with the algae outlines in cream. (A byproduct of the process was the addition of the word “blueprint” to the English language.)

The images are surprisingly modern-looking: here a seahorse-like shape dominating the page, there a spiky snowflake. Elsewhere, feathery outlines and ghostly wisps of plant life. Some of the pages have just one or two tiny blobs of algae, others what appear to be arrangements of material, displayed with an aesthetic as well as a scientific eye. “We can tell that Atkins was very conscientious, and also proficient,” says Rooseboom. “She used very good quality paper, which is why the images are in such excellent condition to this day, and she became adept at judging the time the paper needed in sunlight, so the images are as clear as possible. Given that we are 170 years on, they are remarkably fresh, and artists today still use this process to create their work.”

Understood photography is for sharing … Anna Atkins in 1861. Photograph: Rijksmuseum, Amsterdam

Every one of the 307 images in the Rijksmuseum’s copy of the book was produced by hand by Atkins, since each of the 12 or so copies of her book was a bespoke production. Her work predated by several decades the technology that would later allow photography to be mass reproduced but, true to the instinct that photography was for sharing, she worked for 10 years to create enough images to be bound into volumes by her colleagues and contacts. She sent her images to them, each annotated with the Latin name of the plant in her small, precise handwriting.

Shortly before her algae project was finished, Atkins’s father died and she embarked on writing his biography before switching her botanic interest to ferns. She donated her herbarium to the British Museum in 1865 and died six years later, in 1871.

Although she will be remembered for her hand-produced photographs, Atkins did own a camera: in a letter to Talbot after his presentation at the Royal Society, Children noted: “I have ordered a camera for Mrs Atkins from Ross.” Given everything she knew about photography, there is every reason to assume that she made good use of it, but sadly for art history, none of her camera photographs have survived.


Anna Atkins

In October 1843, the botanist and photographer Anna Atkins (1799–1871) wrote a letter to a friend. “I have lately taken in hand a rather lengthy performance,” revealed Atkins. “It is the taking photographical impressions of all, that I can procure, of the British algae and confervae, many of which are so minute that accurate drawings of them are very difficult to make.” 1 Atkins proceeded to inquire whether a mutual acquaintance, also interested in aquatic plants, would care to receive a copy of her recently completed book, Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions.

With this book—the first to be illustrated entirely with photographs—Atkins combined her passions for scientific inquiry, technological experimentation, and artistic expression. Initially, Atkins conceived it as a companion volume to Manual of British Algae (1841), a lengthy, un-illustrated guide to aquatic plant life. Motivated by her belief that the visual appearance of plants possessed both botanical importance and aesthetic interest, Atkins resolved to collect, classify, and picture the specimens in the guide. Yet the last stage of her project—picturing—soon began to absorb her. While previous scientists had supplemented their research with drawings or prints, Atkins sought, as she later explained, “to obtain impressions of plants themselves.” 2 In pursuit of an accurate yet evocative mode of representation, she adopted a technology that had emerged just several years prior: photography.

Atkins learned of photography through its British inventor, William Henry Fox Talbot. Only months after Talbot patented his most successful photographic process, in 1841, Atkins and her father, a respected scientist, decided to replicate the “talbotype” at their home. “My daughter and I,” Atkins’s father wrote to Talbot, “shall set to work in good earnest ’till we completely succeed in practicing your invaluable process.” 3 Ultimately, it was a different photographic process—the cyanotype—that captivated Atkins. Developed by her friend and neighbor Sir John Herschel, the cyanotype process produced blue-and-white prints that Atkins prized for their sharp contours and striking colors. Atkins added hundreds of new plates to Photographs of British Algae throughout the 1840s and early 1850s, all the while refining cyanotype chemical solutions and exposure times.

After completing Photographs of British Algae in 1853, Atkins turned from aquatic to terrestrial plants. The same year, she began to produce cyanotypes of ferns, including Polypodium Phegopteris (1853), Aspidium Lobatium (1853), and Pteris Rotundifolia (Jamaica) (1853). As in the algae cyanotypes, each fern is arrayed on a simple ground, its stems and leaves—and, in some cases, roots—captured with clarity and precision. Perhaps inspired by her first book, Atkins gathered many of these prints in Cyanotypes of British and Foreign Plants and Ferns (1853), widely considered her most accomplished publication.

During this time, Atkins also began to photograph entirely different subjects. Likely collaborating with her childhood friend Anne Dixon, Atkins incorporated flowers, feathers, and lace into prints that feature newly intricate compositions, subtle layering, and varied textures. Freed from the imperatives of scientific accuracy, she focused increasingly on visual properties such as line and form, color and space, and transparency and opacity. Even so, Atkins and her groundbreaking photographs were nearly forgotten by the late 19th century. In 1889, a collector writing on the origins of Photographs of British Algae proposed that the initials “A. A.”—Anna Atkins’s modest signature—stood for “Anonymous Amateur.” 0 But in recent years, scholars and artists have reexamined Atkins’s contributions to science, technology, publishing, and art, proof that what the botanist and photographer described as her “lengthy performance” is having an even lengthier afterlife.

Annemarie Iker, Mellon-Marron Research Consortium Fellow, 2020

Anna Atkins to Sophia Bliss, October 8, 1843, in “Blue Prints: The Pioneering Photographs of Anna Atkins [Exhibition Audio],” accessed December 2019,

Atkins, “Introduction,” Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), n.p.

John George Children to William Henry Fox Talbot, September 1841, in Larry Schaaf, Sun Gardens: Cyanotypes by Anna Atkins (New York: Prestel, 2018), 26.

The research for this text was supported by a generous grant from The Modern Women's Fund.


PROGRAMS

Meet the Artist

Rayner Special Collections Wing & Print Gallery

On the occasion of Anna Atkins Refracted: Contemporary Works, the Library has invited the following artists to engage with the public and speak about their work in the exhibition. Each hour-long event will take place at lunch time in front of the artist's work in the Rayner Special Collections Wing and Print Gallery.

Letha Wilson: Tuesday, October 15 | 12:30 PM
Meghann Riepenhoff: Friday, October 19 | 1:30 PM
Katherine Hubbard: Tuesday, November 6th | 12:30 PM
Erica Baum: Thursday, December 6th | 12:30 PM
Alison Rossiter: Wednesday, December 19th | 12:30 PM

Kind of Blue: Meghann Riepenhoff

Wednesday, October 17 | 6:30 PM
Schwarzman Building, Berger Forum

The contemporary photographer traces the impacts on her work made by pioneering nineteenth-century photographer Anna Atkins.

How We See: Photobooks by Women

Thursday, October 25 | 6:30 PM
Schwarzman Building, Celeste Auditorium

To commemorate the 150th anniversary of pioneering photographer Anna Atkins's first photobook, creatives Olga Yatskevich, Lesley Martin, and Daria Tuminas explore the world of avant-garde photobooks created by women.

The Library After Hours: Picture This

Friday, November 30 | 7 PM
Schwarzman Building, Astor Hall

Picture this: it’s 19th-century England, and you want to share your vast collection of algaes with the world—but how? If you were a daring and creative botanist/photographer named Anna Atkins, you turned to a new photographic process called cyanotype and created a landmark book called Photographs of British Algae. Two new exhibitions at the Library survey Atkins’s work and the 175 years of inventive and technical innovation she paved the way for. The Library After Hours gets in on the act with an array of crafts, talks, and activities that look back to photography’s past and gaze forward into the medium’s future.

List of site sources >>>


Žiūrėti video įrašą: Anna Atkins Cyanotypes (Sausis 2022).