Istorijos transliacijos

Charlotte Brontë atsisako santuokos

Charlotte Brontë atsisako santuokos

Charlotte Brontë rašo gerbiamam Henriui Nussey, atsisakydama santuokos. 23-ejų Brontë jam pasakė, kad ji atrodys „romantiška ir ekscentriška“ ir nepakankamai praktiška, kad būtų dvasininko žmona. Užuot ištekėjusi, Brontë stengėsi kaip mokytoja ir guvernantė, padėdama paremti savo brolio Branwello literatūrinius siekius. Galų gale Branvelio ekscesai jį sunaikino; jo seserys vis dėlto tapo literatūros veikėjais.

Charlotte gimė 1816 m., Viena iš šešių brolių ir seserų, gimusi anglikonų dvasininkui. Kai jai buvo penkeri, šeima persikėlė į atokų Haworth kaimą Jorkšyro pievoje. Niūri klebonija sukūrė keletą žinomiausių anglų literatūros romanų. Brontės motina mirė 1821 m., O Charlotte ir jos vyresnės seserys buvo išsiųstos į „Cowan Bridge“ mokyklą - pigų internatą, skirtą dvasininkų dukroms. Tačiau jos dvi seserys susirgo ir mirė, o Charlotte buvo parvežta namo, kur ji ir jos likę broliai ir seserys Branwell, Emily ir Anne sugalvojo ir parašė apie įmantrius fantazijos pasaulius, norėdami pasilinksminti.

Netrukus atmetusi gerb. Nussey pasiūlymą, Charlotte su seserimi Emily išvyko į Briuselį mokytis kalbų ir mokyklos administravimo. Grįžusios į Haworth kleboniją, seserys bandė įsteigti savo mokyklą, tačiau nė vienas mokinys neužsiregistravo. Tuo tarpu jų dievinamas brolis Branwellas tapo daug geriančiu ir opijaus vartotoju. Kai Anne įsidarbino kartu su ja mokydama turtingą dvarą, jis, praradęs bandymą su namų mama, prarado abi pareigas. Galiausiai jis mirė netyčia padegęs savo lovą.

1846 m. ​​Šarlotė perbėgo keletą Emily parašytų eilėraščių, todėl paaiškėjo, kad visos trys seserys yra spintos poetės. Seserys išleido savo knygą, Currerio, Elliso ir Actono Bello eilėraščiai. Parduoti tik du egzemplioriai, tačiau leidyklos susidomėjo seserų darbais. Paskelbta Charlotte, pavadinta Currer Bell Džeinė Eir 1847. Emily’s Wuthering Heights ir Anos Agnes Gray buvo paskelbti vėliau tais metais. Deja, visi trys Charlotte broliai ir seserys mirė per ateinančius dvejus metus. Likusi viena, Charlotte rūpinosi savo sergančiu tėvu ir praėjus metams po jos paskelbimo ištekėjo už savo kuratoriaus Arthur Bell Nicholls Villette, romanas, įkvėptas nesėkmingo romano, kurį ji turėjo Briuselyje prieš daugelį metų. Charlotte mirė nėštumo metu netrukus po santuokos.


Charlotte Brontë biografija

Charlotte Brontë, geriausiai žinoma kaip „Jane Eyre“ autorė, buvo XIX a. Rašytoja, poetė ir romanistė. Ji taip pat buvo viena iš trijų seserų Brontë kartu su Emily ir Anne, garsėjančiomis literatūriniais gabumais.

Greiti faktai: Charlotte Bronte

  • Pilnas vardas: Charlotte Brontë
  • Rašiklių pavadinimai: Lordas Charlesas Albertas Florianas Wellesley, Currer Bell
  • Okupacija: Autorius
  • Gimė: 1816 m. Balandžio 21 d. Torntone, Anglijoje
  • Mirė: 1855 m. Kovo 31 d. Haworth mieste, Anglijoje
  • Sutuoktinis: Arthur Bell Nicholls (m. 1854 m.)
  • Pagrindiniai pasiekimai: Brontë kartu su dviem seserimis įsiveržė į vyrų rašymo pasaulį. Jos šedevras, Džeinė Eir, šiandien išlieka nepaprastai populiarus ir kritikų pripažintas.

Charlotte Brontë

Mūsų redaktoriai peržiūrės, ką pateikėte, ir nuspręs, ar peržiūrėti straipsnį.

Charlotte Brontë, vedęs vardas Ponia Arthur Bell Nicholls, slapyvardis Currer Bell, (gimė 1816 m. balandžio 21 d., Torntonas, Jorkšyras, Anglija - mirė 1855 m. kovo 31 d., Hovortas, Jorkšyras), anglų rašytojas Džeinė Eir (1847), stiprus pasakojimas apie moterį, prieštaraujančią jos prigimtiniams troškimams ir socialinei būklei. Romanas suteikė naują tiesą Viktorijos laikų grožinei literatūrai. Vėliau ji parašė Shirley (1849) ir Villette (1853).

Kuo garsėjo Charlotte Brontë?

Charlotte Brontë buvo geriausiai žinoma anglų rašytoja Džeinė Eir (1847), istorija apie nepriklausomą jauną guvernantę, kuri įveikia sunkumus ir lieka ištikima savo principams. Tai sumaišė moralinį realizmą su gotikos elementais. Įtraukti ir kiti jos romanai Shirley (1849) ir Villette (1853).

Kokie buvo Charlotte Brontë brolių ir seserų vardai?

Charlotte Brontë buvo viena iš šešių vaikų. Jos dvi vyriausios seserys (Marija ir Elžbieta) mirė, kai ji buvo jauna. Ji turėjo brolį, vardu Patrick Branwell, ir dvi seseris Emily ir Anne, kurios taip pat buvo romanų autorės. Trys seserys kartu paskelbė pavadinimais Currer, Ellis ir Acton Bell.

Kokia buvo Charlotte Brontë vaikystė?

Jos tėvas Patrickas Brontë buvo anglikonų dvasininkas. 1820 m. Jis perkėlė savo šeimą į Havortą, Jorkšyro maurų viduryje. Kai jie nebuvo išvykę į mokyklą, Brontės vaikai mokėsi ir žaidė ten, rašydami ir pasakodami romantiškas pasakas vienas kitam ir išradingai žaisdami žaidimus, žaidžiamus namuose ar dykumoje. maurai.

Kur Charlotte Brontë lankė mokyklą?

1824 metais Charlotte lankė dvasininkų dukterų mokyklą Lankašyre. Jos patirtis, įskaitant griežtą discipliną ir siaubingą maistą, turėjo įtakos „Lowood Institution“ vaizdavimui Džeinė Eir. 1842 m. Charlotte ir Emily kaip mokiniai išvyko į Briuselį, kad patobulintų prancūzų kalbą ir įgytų vokiečių kalbos. Jos patirtis įkvėpė personažus ir įvykius Villette.

Jos tėvas buvo anglikonų dvasininkas Patrickas Brontë (1777–1861). Airijoje gimęs jis pakeitė savo vardą iš įprastesnio Brunty. Tarnavęs keliose parapijose, jis su žmona Maria Branwell Brontë ir šešiais mažais vaikais persikėlė į Haworthą tarp Jorkšyro maurų 1820 m., Jiems buvo suteiktas rektorius. Netrukus mirė ponia Brontë ir du vyriausi vaikai (Marija ir Elžbieta), palikę tėvą rūpintis likusiomis trimis mergaitėmis - Charlotte, Emily ir Anne - ir berniuku Branwellu. Jų auklėjimui padėjo teta Elizabeth Branwell, palikusi gimtąjį Kornvalį ir apsigyvenusi su šeima Haworth mieste.

1824 m. Charlotte ir Emily kartu su savo vyresniosiomis seserimis prieš mirtį lankė dvasininkų dukterų mokyklą Cowan Bridge, netoli Kirkby Lonsdale, Lankašyre. Mokesčiai buvo nedideli, maistas nepatrauklus ir drausmė griežta. Charlotte pasmerkė mokyklą (galbūt perdėtai) po daugelio metų Džeinė Eir, būdamas plonas Lowood Institution maskuotis, ir jos vadovas, gerbiamasis William Carus Wilson, buvo priimtas kaip pono Brocklehurst atitikmuo romane.

Charlotte ir Emily grįžo namo 1825 m. Birželio mėn., Ir daugiau nei penkerius metus Brontë vaikai mokėsi ir žaidė ten, rašydami ir pasakodami romantiškas pasakas vienas kitam ir išradę vaizduotės žaidimus, žaidžiamus namuose ar apleistuose dykynėse.

1831 m. Charlotte buvo išsiųsta į Miss Wooler mokyklą Roe Head mieste, netoli Huddersfieldo, kur ji prabuvo metus ir užmezgė ilgalaikes draugystes. Jos susirašinėjimas su viena iš jos draugių Ellen Nussey tęsėsi iki pat jos mirties ir suteikė daug dabartinių žinių. jos gyvenimas. 1832 m. Ji išvyko namo mokyti savo seserų, bet 1835 m. Grįžo į Roe Head mokytoja. Ji norėjo pagerinti savo šeimos padėtį, ir tai buvo vienintelė išeitis, kuri buvo pasiūlyta jos nepatenkintai energijai. Be to, Branwellas turėjo pradėti savo menininko karjerą, todėl reikėjo papildyti šeimos išteklius. Darbas su neišvengiamais apribojimais Šarlotei buvo neįdomus. Ji susirgo bloga sveikata ir melancholija, o 1838 m. Vasarą nutraukė sužadėtuves.

1839 m. Šarlotė atmetė savo draugo brolio, o po kelių mėnesių kito kito dvasininko pasiūlymą. Tuo pačiu metu Charlotte siekis praktiškai išnaudoti savo talentus ir poreikis sumokėti Branwell skolas paskatino ją keletą mėnesių praleisti guvernantės pareigas kartu su baltaisiais Upperwood House, Rawdon. Branwello talentas rašyti ir tapyti, jo gera klasikinė stipendija ir jo socialinis žavesys sukėlė jam daug vilčių, tačiau jis buvo iš esmės nestabilus, silpnos valios ir santūrus. Jis ėjo iš darbo į darbą ir prisiglaudė prie alkoholio ir opiumo.

Tuo tarpu jo seserys planavo kartu atidaryti mokyklą, kurią teta sutiko finansuoti, ir 1842 m. Vasario mėn. Charlotte ir Emily kaip mokiniai išvyko į Briuselį, norėdami patobulinti prancūzų kalbos kvalifikaciją ir įgyti šiek tiek vokiečių kalbos. Abiejų parodytas talentas juos atkreipė į dėmesį Konstantiną Hégerį, puikų mokytoją ir neįprasto suvokimo žmogų. Po trumpos kelionės namo, mirus tetai, Charlotte grįžo į Briuselį kaip mokinė-mokytoja. Ji liko ten 1843 m., Tačiau buvo vieniša ir prislėgta. Jos draugai išvyko iš Briuselio, ir ponia Héger, atrodo, jai pavydėjo. Buvo daug diskutuojama apie Charlotte prisirišimo prie Héger pobūdį ir apie tai, kiek ji suprato save. Jis buvo įdomiausias protas, kurį ji dar buvo sutikusi, ir jis suvokė ir sužadino jos paslėptus talentus. Jo stipri ir ekscentriška asmenybė patiko ir jos humoro jausmui, ir jos jausmams. Ji pasiūlė jam nekaltą, bet karštą atsidavimą, tačiau jis stengėsi slopinti jos emocijas. Laiškai, kuriuos ji jam parašė grįžusi, gali būti vadinami meilės laiškais. Tačiau kai jis pasiūlė, kad jie yra atviri klaidingam supratimui, ji nustojo rašyti ir tylėdama taikėsi drausminti savo jausmus. Kad ir kaip būtų aiškinama Charlotte patirtis Briuselyje, ji buvo labai svarbi jos raidai. Ji gavo griežtą literatūrinį mokymą, suvokė savo prigimties išteklius ir surinko įvairios formos medžiagą, skirtą jai visiems romanams.

1844 m. Šarlotė bandė įsteigti mokyklą, kurią ji jau seniai planavo pačioje klebonijoje, nes jos tėvo regėjimas neleido jo palikti vieno. Buvo išleisti prospektai, tačiau į tolimąjį Haworthą nepatraukė nė vieno mokinio.

1845 m. Rudenį Charlotte aptiko keletą Emily eilėraščių, ir šis atradimas paskatino išleisti bendrą tomą Currerio, Elliso ir Actono Bello eilėraščiai (1846), arba Charlotte, Emily ir Anne slapyvardžiais buvo laikoma, kad jie išsaugo slaptumą ir vengia ypatingo požiūrio, kurį, jų manymu, apžvalgininkai taikė moterims. Knyga buvo išleista savo lėšomis. Jis sulaukė nedaug atsiliepimų ir buvo parduotos tik dvi kopijos. Nepaisant to, jiems atsivėrė kelias, ir jie jau bandė sudėti tris parašytus romanus. Šarlotei nepavyko padėti Profesorius: pasaka bet buvo beveik baigtas Jane Eyre: autobiografija, prasidėjo 1846 m. ​​rugpjūčio mėnesį Mančesteryje, kur ji buvo apsistojusi su savo tėvu, kuris buvo išvykęs ten atlikti akių operacijos. Kai Smitas, vyresnysis ir kompanija, mažėja Profesorius, pareiškė norinti apsvarstyti trijų tomų romaną, kuriame būtų daugiau veiksmo ir jaudulio, ji užbaigė ir pateikė iš karto. Džeinė Eir buvo priimta, paskelbta mažiau nei po aštuonių savaičių (1847 m. spalio 16 d.) ir iš karto sulaukė sėkmės, kur kas didesnės nei tų pačių metų jos seserų išleistų knygų.

Vėlesni mėnesiai buvo tragiški. Branwellas mirė 1848 m. Rugsėjo mėn., Emily - gruodį, o Anne - 1849 m. Gegužę. Charlotte baigė Shirley: pasaka tuščioje klebonijoje, ir ji pasirodė spalio mėn. Vėlesniais metais Charlotte tris kartus išvyko į Londoną kaip savo leidyklos viešnia, ji susitiko su romanisto Williamu Makepeace'u Thackeray'u ir sėdėjo prie savo George'o Richmondo portreto. Ji liko 1851 m. Su rašytoja Harriet Martineau, taip pat aplankė būsimą biografę Elizabeth Gaskell Mančesteryje ir linksmino ją Haworth. Villette buvo išleista 1853 m.

Jos tėvo kuratorė, airė Arthur Bell Nicholls (1817–1906), buvo ketvirtoji jos piršlė. Prireikė kelių mėnesių, kad gautų tėvo sutikimą, tačiau jie susituokė 1854 m. Birželio 29 d. Haworth bažnyčioje. Medaus mėnesį jie praleido Airijoje, o paskui grįžo į Haworthą, kur jos vyras įsipareigojo tęsti savo tėvo kuruotoją. Jis nesidalijo savo žmonos intelektualiniu gyvenimu, tačiau ji džiaugėsi, kad buvo mylima už save ir ėmėsi savo, kaip žmonos, pareigų. Ji pradėjo kitą knygą, Emma, iš kurių liko kai kurie puslapiai. Tačiau jos nėštumą lydėjo varginanti liga, ir ji mirė 1855 m.

Trijų tomų jos laiškų leidimas, Charlotte Brontë laiškai, redagavo Margaret Smith, buvo išleista 1995–2004 m.


Turinys

Charlotte Brontë gimė 1816 m. Balandžio 21 d. Turgaus gatvėje, Torntone, į vakarus nuo Bradfordo, Jorkšyro vakariniame raide, trečias iš šešių Marijos (gim. Branwell) ir Patricko Brontë (buvęs pavarde Brunty) vaikų, airių anglikonų dvasininko. 1820 m. Jos šeima persikėlė į keletą mylių į Haworth kaimą, kur jos tėvas buvo paskirtas amžinu Šv. Mykolo ir visų angelų bažnyčios kuratoriumi. Marija mirė nuo vėžio 1821 m. Rugsėjo 15 d., Palikusi penkias dukteris - Mariją, Elžbietą, Šarlotę, Emily ir Anę bei sūnų Branvelą, kuriomis rūpinsis jos sesuo Elizabeth Branwell.

1824 m. Rugpjūčio mėn. Patrikas išsiuntė Šarlotę, Emilę, Mariją ir Elžbietą į dvasininkų dukterų mokyklą Cowan Bridge mieste Lankašyre. Charlotte teigė, kad prastos mokyklos sąlygos visam laikui paveikė jos sveikatą ir fizinį vystymąsi, ir paspartino Marijos (gim. 1814 m.) Ir Elžbietos (gim. 1815 m.), Kurios abi mirė nuo tuberkuliozės 1825 m. Birželio mėn., Mirtį. pašalino Charlotte ir Emily iš mokyklos. [2] Charlotte naudojo mokyklą kaip Lowood mokyklos pagrindą Džeinė Eir.

Namuose Haworth Parsonage Brontë veikė kaip „motiniška jaunesnių seserų draugė ir globėja“. [3] Pirmąją žinomą eilėraštį Brontė parašė būdama 13 metų 1829 m., O per savo gyvenimą turėjo parašyti daugiau nei 200 eilėraščių. [4] Daugelis jos eilėraščių buvo „paskelbti“ jų naminiame žurnale Branwello žurnalas „Blackwood“ir buvo susijęs su išgalvotu pasauliu Stiklo miestelis. [4] Ji ir jos likę broliai bei seserys - Branwellas, Emily ir Anne - sukūrė šį bendrą parakosmą ir 1827 m. Pradėjo aprašinėti įsivaizduojamos karalystės gyventojų gyvenimą ir kovas. [5] [6] Charlotte privačiais laiškais Stiklo miestelis „jos„ pasaulis žemiau “, privatus pabėgimas, kuriame ji galėjo įgyvendinti savo norus ir daugybę tapatybių“. [7] Šarlotės „polinkis į romantišką aplinką, aistringus santykius ir aukštą visuomenę prieštarauja Branvelo manijai dėl mūšių ir politikos bei jos jaunųjų seserų namų šiaurietiškam realizmui, tačiau šiame etape vis dar jaučiamas raštas. kaip šeimos įmonė “. [8]

Tačiau nuo 1831 m. Emily ir Anne „atsiskyrė“ nuo Stiklo miesto konfederacija sukurti „atsiskyrimą“ Gondalas, kurioje buvo daug jų eilėraščių. [9] [10] Po 1831 m. Charlotte ir Branwell sutelkė dėmesį į Stiklo miesto konfederacija paskambino Angrija. [5] [11] Christine Alexander, Brontë nepilnamečių istorikė, [12] rašė: „Tiek Charlotte, tiek Branwell užtikrino savo įsivaizduojamo pasaulio nuoseklumą. Kai Branwellas be galo nužudo svarbius savo rankraščių personažus, Charlotte ateina į pagalbą ir efektas, prikelia juos kitoms istorijoms [.] ir kai Branwellui nuobodu jo išradimai, pavyzdžiui, jo redaguojamas žurnalas „Glass Town“, Charlotte perima jo iniciatyvą ir tęsia leidinį dar keletą metų “. [13]: 6–7 Sagos, kurias sukūrė broliai ir seserys, buvo epizodinės ir įmantrios ir egzistuoja neišsamiuose rankraščiuose, kai kurie iš jų buvo paskelbti kaip nepilnamečiai. Jie suteikė jiems obsesinį susidomėjimą vaikystėje ir ankstyvoje paauglystėje, o tai paruošė juos literatūriniams pašaukimams suaugus. [5]

Nuo 1831 iki 1832 m. Brontë tęsė mokslus Roe Head mieste Mirfilde, kur susitiko su savo visą gyvenimą trunkančiomis draugėmis ir korespondentėmis Ellen Nussey ir Mary Taylor. [2] 1833 metais ji parašė romaną, Žalioji nykštukė, naudojant pavadinimą Wellesley. Maždaug 1833 m. Jos istorijos nuo antgamtinių pasakojimų perėjo prie tikroviškesnių. [14] Ji grįžo į Roe Head kaip mokytoja nuo 1835 iki 1838 m. Būdama nelaiminga ir vieniša, būdama Roe Head mokytoja, Brontë išliejo savo liūdesį poezijoje, parašydama melancholiškų eilėraščių seriją. [15] 1835 m. Gruodžio mėn. Parašytoje knygoje „Mes pynėme tinklą vaikystėje“ Brontė atkreipė aštrų kontrastą tarp savo apgailėtino mokytojos gyvenimo ir ryškių įsivaizduojamų pasaulių, kuriuos ji ir jos broliai sukūrė. [15] Kitoje tuo pačiu metu parašytoje eilėraštyje „Rytas vis dar buvo šviežias“ Brontė parašė „Kartais kartu prisiminti/iliuzijos, kadaise laikytos teisingomis“. [15] Daugelis jos eilėraščių buvo susiję su įsivaizduojamu Angrijos pasauliu, dažnai susijusiu su Byrono herojais, ir 1836 m. Gruodžio mėn. Ji parašė poeto laureatui Robertui Southey, prašydama paskatinti ją kaip poetę. Southey garsiai atsakė, kad "literatūra negali būti moters gyvenimo reikalas, ir to neturėtų būti. Kuo daugiau ji užsiima savo pareigomis, tuo mažiau ji turės laisvalaikio, net kaip pasiekimas ir poilsis. " Šį patarimą ji gerbė, bet neklausė.

1839 m. Ji užėmė pirmąją iš daugelio Jorkšyro šeimų guvernantės pareigų, karjeros ji siekė iki 1841 m. Visų pirma, nuo 1839 m. Gegužės iki liepos ji buvo įdarbinta Sidgwickų šeimoje jų vasaros rezidencijoje Stone Gappe, Lothersdale. kur vienas iš jos kaltinimų buvo Johnas Bensonas Sidgwickas (1835–1927), nepaklusnus vaikas, kuris vieną kartą į Šarlotę įmetė Bibliją, o tai galėjo būti įkvėpimas dalies pradinio skyriaus Džeinė Eir kuriame Džonas Ridas meta knygą į jaunąją Džeinę. [16] Brontė nesimėgavo guvernantės darbu, pastebėdama, kad darbdaviai su ja elgėsi beveik kaip su verge, nuolat ją žemindami. [17]

Brontė buvo nedidelio kūno sudėjimo ir mažiau nei penkių pėdų aukščio. [18]

1842 m. Charlotte ir Emily išvyko į Briuselį stoti į internatinę mokyklą, kuriai vadovavo Constantin Héger (1809–1896) ir jo žmona Claire Zoé Parent Héger (1804–1887). Briuselyje buvusi Brontė, kuri palaikė protestantišką asmens, tiesiogiai bendraujančio su Dievu, idealą, prieštaravo griežtai Madame Héger katalikybei, kurią ji laikė tironiška religija, užtikrinančia atitikimą popiežiui.[19] Mainais už maitinimą ir mokslą Charlotte dėstė anglų kalbą, o Emily - muziką. Jų laikas mokykloje sutrumpėjo, kai 1842 m. Spalio mėn. Nuo vidinės kliūties mirė jų teta Elizabeth Branwell, prisijungusi prie šeimos Haworth mieste, prižiūrėdama vaikus po motinos mirties. 1843 m. Sausio mėn. Charlotte grįžo viena į Briuselį mokytojo postą mokykloje. Antroji jos viešnagė nebuvo laiminga: ji ilgėjosi namų ir buvo labai prisirišusi prie Konstantino Hégerio. Ji grįžo į Haworth 1844 m. Sausio mėn. Ir panaudojo Briuselyje praleistą laiką kaip įkvėpimą kai kuriems įvykiams Profesorius ir Villette.

Grįžusios į Haworth, Charlotte ir jos seserys padarė didelę pažangą, atidarę savo internatinę mokyklą šeimos namuose. Jis buvo reklamuojamas kaip „Miss Brontë įsteigimas riboto skaičiaus jaunų moterų valdybai ir švietimui“, o būsimi mokiniai ir finansavimo šaltiniai buvo paklausti. Tačiau jų niekas nesulaukė ir 1844 m. Spalio mėn. Projektas buvo nutrauktas. [20]

1846 m. ​​Gegužę Charlotte, Emily ir Anne savarankiškai finansavo bendro eilėraščių rinkinio, pavadinto Currer, Ellis ir Acton Bell, išleidimą. Pseudonimai uždengė seserų lytį, išsaugodami jų inicialus, taigi Charlotte buvo Currer Bell. „Varpas“ buvo antrasis Hawortho kuratoriaus Arthur Bell Nicholls, su kuriuo vėliau Charlotte susituokė, vardas, o „Currer“ buvo jų mokyklą finansavusio Frances Mary Richardson Currer (o gal ir jų tėvo) pavardė. [21] Sprendimas naudoti noms de plume, Charlotte rašė:

Priešingai asmeniniam viešumui, savo vardus paslėpėme pagal Currer, Ellis ir Acton Bell vardus, nes dviprasmišką pasirinkimą padiktavo tam tikras sąžiningumas, prisiimdamas teigiamai vyriškus krikščionių vardus, o mums nepatiko skelbtis moterimis, nes - be tuo metu įtardami, kad mūsų rašymo ir mąstymo būdas nėra tas, kuris vadinamas „moterišku“ - susidarėme miglotą įspūdį, kad į autorių gali būti žiūrima su išankstiniu nusistatymu, pastebėjome, kaip kritikai kartais naudoja savo bausmei asmenybės ginklą, o už jų atlygį - pamaloninimas, kuris nėra tikras pagyrimas. [22]

Nors buvo parduotos tik dvi eilėraščių kolekcijos kopijos, seserys toliau rašė leidybai ir pradėjo savo pirmuosius romanus, toliau naudodamos savo noms de plume siunčiant rankraščius potencialiems leidėjams.

Pirmasis Brontë rankraštis „Profesorius“ neužtikrino leidėjo, nors ją nudžiugino drąsinantis „Smith, Elder & amp. [23] Brontė atsakė baigdama ir 1847 m. Rugpjūčio mėn. Atsiuntusi antrąjį rankraštį. Džeinė Eir buvo paskelbtas. Jame pasakojama apie paprastą guvernantę Džeinę, kuri po ankstyvo gyvenimo sunkumų įsimyli savo darbdavį poną Ročesterį. Jie susituokia, tačiau tik po to, kai dramatiška namų gaisro metu žūsta beprotiška Ročesterio žmona, apie kurią Džeinė iš pradžių nežino. Knygos stilius buvo novatoriškas, apjungiantis romantizmą, natūralizmą ir gotikinę melodramą, ir atvėrė naują pagrindą, kai buvo parašytas iš intensyviai sužadinto pirmojo asmens perspektyvos. [24] Brontė tikėjo, kad menas labiausiai įtikino, kai jis buvo pagrįstas asmenine patirtimi Džeinė Eir ji šią patirtį pavertė romanu su visuotiniu patrauklumu. [25]

Džeinė Eir iš karto sulaukė komercinės sėkmės ir iš pradžių sulaukė palankių atsiliepimų. G. H. Lewesas rašė, kad tai buvo „pasakymas iš kovojančios, kenčiančios, daug ištvermingos dvasios gelmių“, ir pareiškė, kad tai yra „suspiria de profundis! "(atsidūsta iš gilumos). [25] Spekuliacijos apie paslaptingojo Currer Bell tapatybę ir lytį sustiprėjo paskelbus. Wuthering Heights pateikė Ellis Bell (Emily) ir Agnes Gray pateikė Acton Bell (Anne). [26] Kartu su spėlionėmis pasikeitė ir kritinė reakcija į Brontë kūrybą, nes buvo kaltinami raštai „šiurkščiai“, [27] sprendimas buvo priimtas lengviau, kai buvo įtariama, kad Currer Bell yra moteris. [28] Tačiau parduodant Džeinė Eir ir toliau buvo stiprus ir netgi galėjo padidėti dėl to, kad romanas įgijo „netinkamos“ knygos reputaciją. [29] Talentinga mėgėja mėgėja Brontė asmeniškai piešė antrojo leidimo piešinius Džeinė Eir vasarą du jos paveikslai buvo parodyti Lidso Karališkosios šiaurinės dailės skatinimo draugijos parodoje. [19]

1848 metais Brontė pradėjo kurti savo antrojo romano rankraštį, Shirley. Jis buvo baigtas tik iš dalies, kai Brontės šeima per aštuonis mėnesius patyrė trijų savo narių mirtį. 1848 m. Rugsėjo mėn. Branwellas mirė nuo lėtinio bronchito ir marazmo, kurį sustiprino gausus gėrimas, nors Brontë manė, kad jo mirtis įvyko dėl tuberkuliozės. Branwellas galėjo būti priklausomas nuo laudano. Emily sunkiai susirgo netrukus po laidotuvių ir mirė nuo plaučių tuberkuliozės 1848 m. Gruodžio mėn. Anne mirė nuo tos pačios ligos 1849 m. Gegužės mėn. Brontë tuo metu negalėjo rašyti.

Po Anos mirties Brontė vėl pradėjo rašyti, kaip kovoti su savo sielvartu, [30] ir Shirley, kuriame nagrinėjamos pramonės neramumų temos ir moterų vaidmuo visuomenėje, buvo paskelbtas 1849 m. spalio mėn Džeinė Eir, kuris parašytas pirmuoju asmeniu, Shirley yra parašyta trečiuoju asmeniu ir jai trūksta emocinio betarpiškumo pirmajame jos romane [31], o recenzentai jį rado mažiau šokiruojančiu. Brontė, kaip jos velionė sesers įpėdinė, nuslopino antrojo Anos romano republikavimą, „Wildfell Hall“ nuomininkas, veiksmas, turėjęs žalingą poveikį Anos, kaip romanistės, populiarumui ir nuo to laiko išlieka prieštaringas tarp seserų biografų. [32]

Atsižvelgiant į jos romanų sėkmę, ypač Džeinė Eir, Jos leidėja Brontė įkalbėjo retkarčiais apsilankyti Londone, kur ji atskleidė tikrąją savo tapatybę ir pradėjo judėti aukštesniuose socialiniuose sluoksniuose, susidraugavo su Harriet Martineau ir Elizabeth Gaskell, susipažino su Williamu Makepeace'u Thackeray'u ir G.H. Lewesas. Ji niekada nepaliko Haworth daugiau nei kelias savaites vienu metu, nes nenorėjo palikti senstančio tėvo. Thackeray dukra, rašytoja Anne Isabella Thackeray Ritchie prisiminė Brontės vizitą pas savo tėvą:

… Ateina du ponai, vedantys mažytę, subtilią, rimtą, mažą damą, šviesiai tiesiais plaukais ir pastoviomis akimis. Jai gali būti šiek tiek daugiau nei trisdešimt, ji šiek tiek apsirengusi Barège suknelė su švelniai žalios samanos raštu. Ji įeina kumštinėmis pirštinėmis, tyloje, rimtai mūsų širdys plaka laukiniu jauduliu. Tai tada autorė, nežinoma jėga, kurios knygos privertė visą Londoną kalbėti, skaityti, spėlioti, kai kurie žmonės netgi sako, kad mūsų tėvas parašė knygas - nuostabias knygas. … Akimirka tokia kvapą gniaužianti, kad vakarienė palengvins progos iškilmingumą, ir mes visi šypsomės, kai tėvas nusilenkia, kad padėtų ranką, kad ir kokia geniali ji būtų, bet ponia Brontë vos gali pasiekti alkūnę. Mano asmeninis įspūdis yra tas, kad ji yra šiek tiek rimta ir griežta, ypač norėdama persiųsti mažas mergaites, norinčias plepėti. ... Visi laukė nuostabaus pokalbio, kuris niekada neprasidėjo. Ponia Brontë pasitraukė į sofą darbo kambaryje ir kartkartėmis sumurmėjo mūsų gerąją guvernantę ... pokalbis tapo vis silpnesnis, moterys sėdėjo vis dar besilaukdamos, mano tėvas buvo per daug sutrikęs dėl tamsos ir tylos kad galėčiau išvis su tuo susitvarkyti ... išėjus iš ponios Brontë, nustebau pamatęs, kaip tėvas atidarė priekines duris su kepure. Jis priglaudė pirštus prie lūpų, išėjo į tamsą ir tyliai uždarė už jo duris ... dar ilgai ... Ponia Procter paklausė, ar aš žinau, kas atsitiko. … Tai buvo vienas nuobodžiausių vakarų, kuriuos [ponia Procter] praleido savo gyvenime ... moterys, kurios visos atvyko tikėdamos tiek malonaus pokalbio, ir niūrumo, ir suvaržymų, ir kaip galiausiai mano tėvas buvo priblokštas situacijos tyliai išėjo iš kambario, išėjo iš namų ir išėjo į savo klubą. [33]

Brontės draugystė su Elizabeth Gaskell, nors ir nebuvo ypač artima, buvo reikšminga tuo, kad Gaskell parašė pirmąją Brontės biografiją po jos mirties 1855 m.

Trečiasis Brontės romanas, paskutinis išleistas jos gyvenime, buvo VilletteJos pagrindinės temos apima izoliaciją, tai, kaip tokia sąlyga gali būti ištverta [34], ir vidinį konfliktą, kurį sukelia socialinis individualaus troškimo slopinimas. [35] Jos pagrindinė veikėja Lucy Snowe keliauja į užsienį dėstyti išgalvoto Villette miesto internatinėje mokykloje, kur susiduria su kitokia nei jos kultūra ir religija ir įsimyli vyrą (Paulį Emanuelį), kurio ji negali ištekėti. Jos patirtis žlugo, bet galiausiai ji pasiekia nepriklausomybę ir išsipildo vadovaudama savo mokyklai. Nemaža dalis romano dialogo vyksta prancūzų kalba. Villette pažymėjo Brontės sugrįžimą prie rašymo iš pirmojo asmens (Lucy Snowe) perspektyvos-jos naudojamos technikos. Džeinė Eir. Kitas panašumas į Džeinė Eir savo gyvenimo aspektų panaudojimas įkvėpimui išgalvotiems įvykiams [35], ypač jos pertvarkytas laikas, praleistas pensionnat Briuselyje. Villette to meto kritikų buvo pripažintas galingu ir įmantriu raštu, nors jis buvo kritikuojamas dėl „šiurkštumo“ ir dėl to, kad nebuvo pakankamai „moteriškas“ vaizduojant Liucijos norus. [36]

Prieš paskelbiant Villette, Brontė gavo laukiamą santuokos pasiūlymą iš savo tėvo kuratoriaus Arthur Bell Nicholls, kuris jau seniai buvo ją įsimylėjęs. [39] Iš pradžių ji atmetė jo pasiūlymą, o jos tėvas bent iš dalies prieštaravo sąjungai dėl prastos Nicholls finansinės padėties. Elizabeth Gaskell, mananti, kad santuoka suteikia „aiškias ir apibrėžtas pareigas“, kurios yra naudingos moteriai, [40] paskatino Brontę apsvarstyti teigiamus tokios sąjungos aspektus ir bandė pasinaudoti savo kontaktais, kad sukurtų Nichollso finansų pagerėjimą. Pasak Jameso Pope-Hennessy m Jaunystės skrydis, santuoka tapo įmanoma dėl Richardo Moncktono Milneso dosnumo. Tuo tarpu Brontė vis labiau traukė Nicholls ir iki 1854 m. Sausio ji priėmė jo pasiūlymą. Iki balandžio jie gavo jos tėvo pritarimą ir birželį susituokė. [41] Jos tėvas Patrikas ketino atiduoti Šarlotę, tačiau paskutinę minutę nusprendė, kad negali, ir Šarlotė turėjo eiti į bažnyčią be jo. [42] Susituokusi pora medaus mėnesį išvyko į Banagherį, Offaly grafystę, Airiją. [43] Visais atžvilgiais jos santuoka buvo sėkminga, o Brontė atrodė labai laiminga, būdama jai nauja. [39]

Brontė pastojo netrukus po vestuvių, tačiau jos sveikata sparčiai suprastėjo ir, pasak Gaskelio, ją užpuolė „nuolatinio pykinimo ir nuolat pasikartojančio alpimo pojūčiai“. [44] Ji mirė kartu su dar negimusiu vaisiu 1855 m. Kovo 31 d., Likus trims savaitėms iki 39 -ojo gimtadienio. Jos mirties liudijime mirties priežastis nurodoma kaip tuberkuliozė, tačiau biografai, įskaitant Claire Harman ir kitus, teigia, kad ji mirė nuo dehidratacijos ir nepakankamos mitybos dėl vėmimo, kurį sukėlė sunkus rytinis pykinimas ar hiperemezė. [45] Brontė buvo palaidota šeimos saugykloje Šv. Mykolo ir visų angelų bažnyčioje Havorte.

ProfesoriusPirmasis romanas, kurį parašė Brontė, buvo paskelbtas po mirties 1857 m. Paskutinius metus jos rašyto naujo romano fragmentą naujausi autoriai papildė du kartus, o garsesnė versija Emma Brown: Charlotte Brontë romanas iš nebaigto rankraščio Clare Boylan 2003 m. Dauguma jos raštų apie įsivaizduojamą šalį Angriją taip pat buvo paskelbti nuo jos mirties. 2018 m. „The New York Times“ paskelbė jai pavėluotą nekrologą. [46]

Airijos anglikonų dvasininko dukra Brontë pati buvo anglikonė. Laiške savo leidėjui ji tvirtina, kad „myli Anglijos Bažnyčią. Jos ministrai tikrai nelaikau neklystančių asmenybių, aš mačiau jų per daug tam, - tačiau Įstaigai su visomis jos ydomis - profaniškas Atanazijos tikėjimas neįtrauktas - esu nuoširdžiai prisirišęs “. [47]

Laiške Ellen Nussey ji rašė:

Jei galėčiau visada gyventi su tavimi ir „kasdien“ skaityti [B] ible su tavimi, jei tavo ir mano lūpos tuo pačiu metu galėtų išgerti tą pačią gurkšną iš to paties tyro gailestingumo šaltinio - tikiuosi, aš tikiu, Galbūt vieną dieną aš tapsiu geresnis, daug geresnis, nei mano blogos klaidžiojančios mintys, sugedusi širdis, šalta dvasiai ir šilta kūnui. [48]

Elizabeth Gaskell biografija Charlotte Brontë gyvenimas buvo svarbus žingsnis pirmaujančiai rašytojai moteriai parašyti kito žmogaus biografiją [49], o Gaskell požiūris buvo neįprastas tuo, kad, o ne analizuodama savo dalyko pasiekimus, ji sutelkė dėmesį į privačias Brontės gyvenimo detales, pabrėždama tuos aspektus, kurie atmetė kaltinimus „šiurkštumu“, kurie buvo pareikšti jos raštu. [49] Biografija kai kuriose vietose yra nuoširdi, tačiau joje nėra išsami informacija apie Brontės meilę Hégeriui, vedusiam vyrui, nes tai per daug kenkia šiuolaikinei dorovei ir tikėtinas kančios šaltinis Brontės tėvui, našliui ir draugams. [50] Ponia Gaskell taip pat pateikė abejotinos ir netikslios informacijos apie Patricką Brontė, teigdama, kad jis neleidžia savo vaikams valgyti mėsos. Tai paneigia vienas Emily Brontë dienoraščio dokumentų, kuriame ji aprašo mėsos ir bulvių ruošimą vakarienei klebonijoje. [51] Buvo teigiama, kad Gaskellio požiūris nukreipė dėmesį nuo „sunkių“ romanų, ne tik Brontės, bet ir visų seserų, ir pradėjo jų privataus gyvenimo pašventinimo procesą. [52]

1913 metų liepos 29 d Laikai iš Londono atspausdino keturias raides, kurias Brontė parašė Constantinui Hégeriui išvykus iš Briuselio 1844 m. [53] Parašytos prancūzų kalba, išskyrus vieną poskyrį anglų kalba, laiškai sulaužė vyraujantį Brontės, kaip angelo kankinio, įvaizdį krikščionių ir moterų pareigose. sukūrė daugelis biografų, pradedant Gaskell. [53] Laiškai, sudaryti iš didesnės ir šiek tiek vienašališkos korespondencijos, į kurią Héger dažnai neatsako, atskleidžia, kad ji buvo įsimylėjusi vedusį vyrą, nors jie yra sudėtingi ir buvo interpretuojami daug būdus, įskaitant literatūrinio savęs dramatizavimo pavyzdį ir buvusio mokinio padėkos išraišką. [53]

1980 m. Briuselio dailės centre (BOZAR), Madam Heger mokyklos vietoje, Charlotte ir Emily garbei buvo atidengta atminimo lenta. [54] 2017 m. Gegužės mėn. Plokštelė buvo išvalyta. [55]


5 dalykai, kurių nežinojote apie Charlotte Bronte

Literatūros šedevro „Jane Eyre“ rašytoja, Emily, Anne ir Branwell sesuo ir Jorkšyro maurų meilužė Charlotte Brontë (ir visa kita jos šeima) kelia keistą susižavėjimą plačiajai visuomenei ir daugeliui rašytojų. ir filmų kūrėjai. Didžioji dalis žmonių suvokimo apie Šarlotę kaip drovų invalidą buvo surinkta iš 1857 m. Biografijos, parašytos jos draugės Elizabeth Gaskell, o dabar istorikai supranta, kad vaizdavimas buvo neišsamus ir neteisingas. Štai penki dalykai, kurie gali pakeisti jūsų įspūdį apie Charlotte Brontë.

1. Ji nekentė vaikų

Brontė buvo kilusi iš skurdžios dvasininko šeimos ir buvo priversta užsidirbti pragyvenimui, turėdama tik kelias galimybes. Deja, du iš jų - mokytoja ir guvernantė - dirbo su vaikais, kurių ji nekentė. Būdama Roe Head mokyklos mokytoja, ji savo dienoraštyje rašė: „Aš dirbau beveik valandą. Sėdėjau grimzdama iš susierzinimo ir nuovargio į tam tikrą letargiją. Man kilo mintis: ar aš praleisiu visą savo gerąją savo gyvenimo dalį šioje varganoje vergijoje, priverstinai slopindamas savo pyktį dėl tuščių galvų, apatijos ir hiperboliško bei beprotiško kvailumo, ir priversdamas prisiimti oro. gerumo, kantrybės ir pasitikėjimo? . Kaip tik tada doltas sugalvojo pamoką. Maniau, kad turėjau vemti. & Quot

2. Ji prarado daug dantų

Tais laikais tai nebuvo neįprasta būklė, tačiau Brontė, matyt, padarė įspūdį. Gaskellis laiške apibūdino Brontę draugui taip: „Ji nepakankamai išsivysčiusi, plona ir daugiau nei puse galvos trumpesnė už mane. [su] paraudusiu veidu, didele burna ir daugybe dantų, kurie visiškai išnyko. “„ Praėjus dvejiems metams po „Jane Eyre“ paskelbimo, Brontë 1849 m. parašė savo draugei Ellen Nussey: „Manau, kad tikrai turiu eiti pas odontologą J. Atkinsoną [Lidse ] ir paklauskite jo, ar jis gali ką nors padaryti dėl mano dantų. & quot

3. Ji turėjo jautieną su Jane Austen

Galbūt manėte, kad dvi Viktorijos laikų ponios romanistės turėjo kažką bendro. Tačiau Brontė nebuvo sužavėta pasiūlymo, kad ji galėtų pasimokyti iš Jane Austen. Nors gerbiamas literatūros kritikas George'as Henry Lewesas parašė palankią „Jane Eyre“ apžvalgą, jis manė, kad joje yra melodramos akimirkų, ir gyrė Austen už jos natūralesnį stilių. Pamatęs pranešimą, Brontė nusprendė perskaityti „Išdidumas ir išankstinis nusistatymas“

Galbūt tai, kaip Lewesas, regis, supriešino du romanistus vienas su kitu, prisidėjo prie Brontės nemėgstamumo. Maža to, abi moterys į meilės temą kreipėsi labai skirtingais požiūriais.

4. Ji turėjo aistringą santuoką

Brontė gavo keturis santuokos pasiūlymus, paskutinius du - iš savo tėvo kuratoriaus Artūro Nichollso, kuris ją mylėjo daugelį metų. Brontė nemylėjo Nichollso ir todėl pirmą kartą jo atsisakė. Jos tėvas taip pat smarkiai priešinosi šiam pasiūlymui. Brontė parašė savo draugei Ellen Nussey: „Agitacija ir pyktis neproporcingi šiai progai, jei turėčiau mylėjo Ponas Nichollsas, ir išgirdęs jam taikomus epitetus, kuriais naudojosi [jos tėvas], tai mane būtų išvedžiusi iš kantrybės, mano kraujas užvirė neteisybės jausmu. “Po dvejų metų jos tėvas davė jo sutikimas ir jiedu susituokė 1854 m. Per trumpą laiką ji laiškuose nurodė savo vyrą kaip „mano brangusis Artūras“ ir pažymėjo, kad kiekviena diena sustiprina mano prisirišimą prie jo. “Tačiau jų laimė buvo trumpa.

5. Jos mirtis buvo paslapties šaltinis

Praėjus vos devyniems mėnesiams po vedybų, Charlotte Brontë mirė būdama 39 metų. Jos mirties liudijime buvo nurodyta priežastis „tuberkuliozė“ arba tuberkuliozė, dėl kurios anksčiau buvo nužudytos jos seserys Emily ir Anne. Jos biografė Elizabeth Gaskell rašė, kad jai būdingi „nuolatinio pykinimo ir nuolat pasikartojančio alpimo simptomai“. Tai paskatino spėlioti, kad ji galėjo mirti nuo vidurių šiltinės (nuo kurios anksčiau mirė tarnas) ar plaučių uždegimo (ji peršalo per pasivaikščiojimą). lietuje). Tačiau įdomiausia teorija yra ta, kad ji tuo metu buvo nėščia ir kentėjo hyperemesis gravidarum, arba „išbėgęs rytinis pykinimas“ (tai Kembridžo hercogienė patyrė ir būdama nėščia). Kiti ginčija tai, pažymėdami, kad tuberkuliozė gali visiškai paaiškinti jos simptomus, o jos gydytojas niekada neminėjo, kad yra nėščia.

Pirmasis Brontë siekis buvo ne rašytojas, o tapytojas. Ji įtraukė du piešinius į vaizduojamojo meno parodą 1834 m.


„Skaitytojas, aš vedžiau jį“: nemoteriška priežastis, kodėl mes mylime Charlotte Brontë

Visuotinai pripažįstama tiesa, kad vienintelė eilutė iš angliško romano yra gausiau panaudota ir pritaikyta nei Jane Austen pradinis sakinys. Puikybė ir prietarai turi būti pergalinga Charlotte Brontë kulminacija Džeinė Eir „Skaitytojas, aš su juo susituokiau“.

Na, „visuotinai pripažintas“ gali būti šiek tiek stiprus, tačiau manau, kad visi galime sutikti, kad labiau tikėtina, kad tai pasirodys ne tik šiuolaikinėse originalios klasikos adaptacijose ir įžūliuose rašiniuose, bet ir mažiau tradiciškai literatūrinėse vietose: „Instagram“ antraštėse! „Facebook“ sužadėtuvių skelbimai! Žavinga kanceliarinė prekė! Begaliniai vestuvių tinklaraščiai!

Šį pavasarį, prieš 200 -ąjį Brontės gimtadienį, yra net naujas novelių rinkinys, kurį redagavo Tracy Chevalier, pavadinimu: Skaitytojau, aš su juo susituokiau . Istorijos, parašytos garsių moterų rašytojų, tokių kaip Lionel Shriver, Nadifa Mohamed ir pati Chevalier, tvirtina Džeinė Eir kaip įkvėpimas, nors kai kurie tą įkvėpimą demonstruoja aiškiau nei kiti. „Skaitytojas, aš jį vedžiau“ nėra kiekvienoje istorijoje, tačiau kai kurie variantai pasirodo daugelyje.

Jei jums patinka „Brontë“ paleidimas iš naujo (bent jau „Charlotte“ veislės), priprasite dažniau susidurti su šia fraze, nei manote, kad tai būtina, pavyzdžiui, literatūrinis lauro lapas, kurį būtų galima visiškai pašalinti iš galutinio patiekalo, bet Vietoj to, atrodo, yra paslėpta kas antrame šaukštelyje, todėl taškinis grasina atplėšti liežuvį.

Dar keletas Džeinė Eir praėjusių metų įpročiai: Jane Steele autorius Lyndsay Faye, vieno triuko žudikas apie šiuolaikinį ir originalaus romano gerbėjas, kuris tiesiog negali nustoti žudyti žmonių „Madwoman“ viršuje pateikė Catherine Lowell, svajingas modernizavimas apie tariamai paskutinį gyvą Brontės giminaitį, susidorojantį su knygine paslaptimi ir romaną su savo nuoširdžiu mokytoju ir Re Jane sukūrė Patricia Park, perpasakojimas šiuolaikiniame Niujorke, kur rasės ir lyčių politika gauna labai reikalingą atnaujinimą. Kiekviena iš šių knygų turi savo, kartais per daug panaudotą ar dantų skausmingą sentimentalią sakinio dalį: „Skaitytojas, aš jį nužudžiau“, „Skaitytojas, aš jį vedžiau“ „Skaitytojas, aš jį palikau“.

Jos įžangoje į Skaitytojau, aš su juo susituokiau Chevalier iš visų paprastų ir barokinių Charlotte'o kūrybos sakinių išsiaiškina, kodėl šis paprastas sakinys turėjo tokią išliekamąją galią:

„Skaitytojau, aš jį vedžiau“ - tai įžūli Džeinės išvada į jos kalnelių istoriją. Taip nėra: „Skaitytojas, jis vedė mane“ - kaip galima būtų tikėtis Viktorijos laikų visuomenėje, kurioje moterys turėjo būti pasyvios ar net “, - mes susituokėme. "Vietoj to Jane tvirtina esanti jos pasakojimo varomoji jėga.

Tačiau nuo Viktorijos laikų nuėjome ilgą, ilgą kelią. Vien tik aktyvus balsas skelbiant apie savo santuoką iš tikrųjų nebėra signalas apie mergaičių valdžios maištą, o išdidžiai pabrėžiamas santuoka iki 2016 m. „Skaitytojau, aš su juo susituokiau“ gali būti labiausiai įprastas, net įžūliausias būdas, kuriuo šiuolaikinė moteris galėtų paskelbti tradicinį savo gyvenimo pasiekimą - prisirišimą.

Ypač knygiškai nusiteikusi draugė kartą man su tam tikru pasitenkinimu pasakė, kad ji jau apsisprendė prie tobulo romantiško, bet dar garbingo „Facebook“ įrašo ir paskelbė apie galimą sužadėtuvę savo ilgamečiui vaikinui: Taip, „Skaitytojau, aš su juo susituokiu. . “ Nenuostabu, kad citata vilioja šiuolaikinę moterį, kuri vis dar trokšta saugių, susituokusių santuokos patogumų, o ne tik todėl, kad užuominos kilmė yra nepriekaištinga. Nėra Austenui būdingos ironijos, kuri suklaidintų džiaugsmingai įstojusią sąjungą, tačiau ji taip pat nėra lašelinė. Tai paprasta, o ne bjauringa, tačiau turi subtilią triumfo natą. „Skaitytojau“, - sako Eyre ir daugelis jos atgarsių, praktiškai nuleisdami gerklę, kad būtų atkreiptas dėmesys, „aš su juo susituokiau“.

Ilgalaikis šios frazės populiarumas, seniai praeityje, kai moteris, apibūdinanti savo vestuves, veikiančiu aktyvų, o ne pasyvų balsą, gali būti laikoma revoliucine, rodo, kad žaidžiamas ne kas kitas, o patriarchatas. Šiandien, 2016 m.-praėjus 200 metų nuo Charlotte Brontë gimimo, moterys, jei nori, gali balsuoti, turėti nuosavybės, turėti daug karjeros ir netgi turėti vaikų be tiesioginio vyrų dalyvavimo. Tačiau tyliai nuoširdus santuokos pasiekimų patvirtinimas išlieka. Šiuo metu tai labiau suprantama kaip santuokos patvirtinimas kaip aukšta, jei ne aukščiausia, moterų asmeninių pasiekimų katilo kalba, sakoma „žiūrėk, liaukis, ką darai, ir pripažink, kad ištekėjau už vyro“. Aš tai padariau."

Brontë niekada negalėjo to numatyti, tačiau jos frazė, kuri tiesiogiai kreipiasi į skaitytoją, niekada nebuvo tinkamesnė užuominoms nei dabar, praėjus daugiau nei pusantro šimtmečio po jos parašymo. Tai ne tik tokio pirmojo asmens romano pasakotojas Džeinė Eir kuri dabar tikisi plačios ir be atrankos auditorijos savo savidokumentams-tai mes visi. Kiekvienas „Instagram“ momentinis įrašas, „Twitter“ įrašas ir „Facebook“ įrašas daro prielaidą, kad šią mūsų gyvenimo akimirką, nesvarbu, ar tai būtų sužadėtuvių skelbimas, ar priešpiečių stalo, nukrauto berniukų blynais, nuotrauka, priims beveidė minia, paversta savotiška mini autobiografija iš mūsų. Nėra citatos, labiau tinkančios socialinės žiniasklaidos amžiui Džeinė Eir Yra visiškai nesąmoningas, šiek tiek giriasi, bet nuolankiai įtempia: „Skaitytojas, aš jį vedžiau“.

Ar ji verčiasi kape nuolat naudodamasi savo populiariausia linija skelbdama vestuves ir pavadindama nuotakos pomėgius? O gal ir ne. Remiantis tuo, ką žinome apie pačios Brontės romantiškas bėdas-ir kaip jos atsispindėjo jos grožinėje literatūroje-gana asmeniškas teisybės jausmas ir sunkiai uždirbta pergalė, kylanti iš šios citatos, nėra atsitiktinumas.

1842 metais Brontė su seserimi Emily išvyko į Briuselį, kur mokėsi ir dėstė internate, kurį valdė Constantinas Hégeris ir jo žmona. Iki 1844 m., Kai ji visam laikui grįžo į Angliją, ji sukėlė stiprius jausmus Hégeriui ir parašė jam keletą aistringų laiškų, kupinų ilgesio ir širdies skausmo. Ištekėjusi profesorė, regis, su ja elgėsi kaip su intelektualine lygybe, tačiau romantiškesni jos požiūriai niekur nenuvedė. Mokslininkai mano, kad jis tiesiog nustojo reaguoti į vis labiau beviltiškus jos laiškus.

Jei ši istorija skamba pažįstama, galbūt skaitėte Villette , 1853 m. Brontės romanas apie paprastą britų guvernantę, kuri įsimyli belgų profesorių Briuselio internatinėje mokykloje. Arba Džeinė Eir, žinoma. Aš n Džeinė Eir , romantiškas herojus taip pat yra intelektualus herojės palydovas. Maldaudamas ją vesti, Ročesteris tvirtina: „Mano nuotaka yra čia. nes čia mano lygiavertis ir mano panašumas “. Tačiau jis, kaip ir Hégeris, jau yra vedęs. Šiame romane Brontë perrašo pasakojimą taip, kad jos herojė užima stiprybės poziciją - atmeta meilužę kaip po ja, o tada grįžta reikalauti savo vyro, kai jis tapo našliu. Pati Brontė, kuri net negalėjo priversti vyro spėlioti, kad jos gyvenimo meilė atsakė į laišką, negali būti ryškesnės emocinės kulminacijos nei „Skaitytojas, aš jį vedžiau“.

Džeinė Eir yra klasikinis literatūros kūrinys, tačiau jis dažnai labiau atsiliepia jaunesniems skaitytojams, nei kitos senos knygos. Tai tiesioginis norų išsipildymo pasakojimas, kuriame visos šansai prieš heroję, puikią, bet paprastą merginą, tokią kaip pati autorė, negali sutrukdyti jai rasti savo palaimą pabaigoje.

Nors Brontė, atrodė, ilgėjosi ir negalėjo rasti to romantiško išsipildymo per savo gyvenimą, jos sunkiai uždirbtas „Skaitytojas, aš jį vedžiau“ vis dar kalba apie jos pačios ir mūsų pačių pagrindinius socialiai užkoduotus norus: būti geidžiamam, būti pakankamai geras, turėti kompanioną, būti žmona. Tai ne Džeinė Eir Yra iššaukiamiausiai feministinis momentas, bet kažkaip prie to mes prisirišame. Nepaisant to, kas pasikeitė per 200 metų, atrodo, kad kai kurie dalykai atkakliai išlieka.


Charlotte Brontë atsisako santuokos - ISTORIJA

Be jokios abejonės, Charlotte Bront & euml buvo progresyvi savo įsitikinimuose. Tuo metu, kai moterys buvo laikomos ne tik socialine puošmena ir palikuonių nešėjais, Charlotte Bront & euml savo raštu drąsiai prieštaravo visuomenei. Jos romanai kalba apie engiamą moterį, todėl Charlotte Bront & euml tapo viena pirmųjų šiuolaikinių moterų. Tačiau vadinti Charlotte Bront & euml kaip feministę būtų nepakeliama klaidinga informacija. Skirtingai nei George'as Sandas, kuris savo išvaizda ir gyvenimo lygiu įkūnijo XIX a. Feministę, Charlotte Bront & euml pasitraukė iš visuomenės, kuri jos visiškai nepriimtų, ir savo žodžiais išreiškė užgniaužtus idealus. Nedidelio dydžio, amžinai kuklus, būtent Bront & euml nuslopinta dvasia užleido vietą jos literatūrinėms fantazijoms. Ji dažnai lygindavo save su kitais savo prislėgtoje situacijoje - negraži dukra ar vargšas verpėjas, kurį prilygindavo vergams, įkalintiems nuo jų nepriklausančių aplinkybių.

Tinkamos, bet neturtingos moters galimybės tuo metu buvo ribotos guvernantės ar mokytojos, Charlotte Bront ir euml vaidmenys taip pat buvo laikomi vergijos formomis. Ji tikėjo, kad guvernantė neegzistuoja ir nėra laikoma gyva ar racionalia būtybe, išskyrus tai, kas susiję su varginančiomis pareigomis, kurias ji buvo priversta atlikti (Gilbertas ir Gubaras, 347–51). Santuoka visada buvo perspektyvus sprendimas, tačiau Charlotte Bront & euml ištekėtų tik už vyro, kurį ji gerbia, nesvarbu, koks jo statusas ar likimas. Ji atsistatydino gyventi visuomenėje, kurią jai priskyrė, tačiau niekas, net ir griežta visuomenė, negalėjo sutrukdyti jos augančioms emocijoms. Būtent jos žodžiais Charlotte Bront & euml sukūrė laisvos minties, intelekto ir stipraus moralinio charakterio moterį, tokią pačią Charlotte savybę.

Tai buvo niūri egzistencija Jorkšyro šlaituose Bront & euml vaikams. Charlotte buvo protingas jaunuolis, anksti susidomėjęs politika. Jos susidomėjimas vien savo noru buvo savamokslis skaitant laikraščius, kuriuos tėvas paliko gulėti. Iki devynerių metų ji daugiau žinojo apie politiką nei dauguma suaugusių vyrų.

„Bront & euml“ vaikai buvo aistringi skaitytojai, ir kadangi jie buvo pavieniai vaikai, dažnai kamuojami ligų, mirties ir apleistumo, jie dažnai traukdavosi į literatūrinės fantazijos pasaulį, kurį sukūrė seras Walteris Scottas ir kiti romantiški autoriai. laiko. Skatinami savo ryškios vaizduotės, vaikai sugalvojo vaidmenų žaidimus, kartais su medinių žaislų padėjėju, kartais-laikinais kostiumais. Nors daugelis to laiko vaikų leido laisvalaikį tokiais užsiėmimais, būtent tai, kaip merginos specialiai žaidė, leidžia suprasti jų dvasios stiprybę, ypač Charlotte, kuri buvo subrendusi ne vienerius metus ir buvo suvokta kaip motina likusiems jos broliams ir seserims. Būtent šių įsivaizduojamų dramų metu merginos vaizdavo legendines figūras, stiprybės figūras per visą istoriją: Bonapartą, Cezarį, Hanibalą ir Velingtono hercogą (Gaskell, V skyrius). Tokie žaidimai nebuvo įprasti, bet įmantrios, gerai parašytos dramos. Tai archetipinis vyrų herojus, kuris domino merginas, o ne silpnas ar įspūdingas moteris. Netgi stiprios istorinės moterys, tokios kaip Kleopatra, Charlotte nesidomėjo, nes Kleopatra panaudojo savo seksualumą siekdama didybės, užuot pasiekusi tai viena. Charlotte atmetė seksualumo naudojimą bet kokia forma pritraukti vyrus ir kritikavo moteris, kurios kreipėsi į šią moterišką savybę, kaip neturinčias savigarbos, likimo, kurį ji laikė blogesniu už mirtį.

Tai buvo Charlotte, kuri pateikė noms de plume kurie buvo sąmoningai dviprasmiški jos ir jos seserų lyties atžvilgiu (Gilbertas ir Guberis, 347–51). Faktas, kad tuo metu moterys autorės nebuvo priimtos taip rimtai kaip vyrai, kaip Currer Bell, Charlotte turėjo laisvę kurti savo personažus taip, kaip ji norėjo. Paslėpta anonimiškumo, ji sukūrė herojes, turinčias tikrų idėjų ir eruditų pažiūrų, kurios visų pirma gerbė save ir nebijojo to paskelbti. Charlotte Bront & euml tai buvo ideali emocinė išeitis.

Moteris, atskleidusi nepriklausomą dvasią, buvo reta, jei jos nebuvo Charlotte Bront & euml laikais. Tokie jausmai paprastai būdavo slepiami po stoiška išorė, slopindami kūrybinį, emocinį ir dvasinį „aš“. Toks slopinimas turėjo pavojingų pasekmių nelaimingam, neišsipildžiusiam gyvenimui. Charlotte Bront & euml rašė, kad vaizduotė yra neramus gebėjimas, kurį reikia išgirsti ir išnaudoti. - Ar turėtume būti kurčiai jos verksmui ir nejautrūs jos kovoms? (Gaskell, II skyrius).

Charlotte Bront & euml pasitraukė į savo sukurtą pasaulį. Būtent jos raštu jai buvo leista įkvėpti gyvybės savo užgniaužtam aš ir svajonėms. Charlotte Bront & euml kalbėjo apie moterų būklės blogybes, giliai įsišaknijusias socialinės sistemos struktūroje (Moers, 18). Charlotte Bront & euml paragino moteris nesivelti į tokias problemas, nors literatūros pasaulis turi būti dėkingas, kad ji neklausė savo patarimų. Jos nepasitenkinimu gimė Jane Eyre ir Lucy Snowe personažai.

Jane Eyre, neabejotinai Charlotte Bront & euml's tour de forcesusikerta autobiografiniai elementai su romantiškomis to laikotarpio sampratomis. Savo personaže Jane Charlotte Bront & euml sukūrė švelnią moterį, visais atžvilgiais paprastą, kuklią, morališkai stiprią ir protingą. Kaip ir autorė, Jane izoliacija sukūrė jos asmenybę, suteikdama jai būtinų išgyvenimo įgūdžių. Džeinei nereikia vyro, kad ji jaustųsi verta, ji mintyse ir ryžtingai neša savivertę. Per Jane, Brontas ir eumlas demonstruoja pasipiktinimą visuomenei, kuri ją niekino, tuo pačiu išlaikydama atsiribojimą nuo visos žmonijos (Moers, 18).

Kai Džeinė galiausiai įsimyli, ji priima pačią meilės sąvoką, o ne etiketę ar iš jos gautą pelną. Tačiau Džeinė neaukos savo moralės ar savigarbos jokiam vyrui. Iš esmės ji neaukos savęs. Jai būtina išlikti ištikimai sau. Niekas negali vilioti Džeinės šiuo atžvilgiu: turtas, statusas ar meilė.

Aš rūpinuosi savimi. Kuo būsiu vienišesnis, draugiškesnis, nesaugesnis, tuo labiau gerbsiu save (301).

Kaip ir Džeinė, ir pati Šarlotė buvo pasiryžusi ištekėti už vyro, kurį gerbė. Tiesą sakant, ji atsisakė kelių santuokos pasiūlymų, kurie jai būtų suteikę lengvą gyvenimą, vien dėl to, kad pasiūlymai buvo pateikti ne iš vyrų, kuriuos ji laikė sau lygiais, arba, tiksliau, ji manė, kad jie yra intelektualiniai ir moraliniai. Ji tikėjo, kad gera moteris, kaip ir bet kuris padorus vyras, negali gyventi be pagarbos sau. Ji manė, kad aistra yra laikina emocija, kuri gali lengvai užleisti vietą pasibjaurėjimui ar, dar blogiau, abejingumui. „Dieve, padėk moteriai, kuri liko mylėti aistringai ir viena“ (Gaskell, IX skyrius).

Jane grįžta į Ročesterį ir pagaliau pasiūlo jai besąlygišką meilę, kai jam iš esmės nieko nebelieka. Aklas ir neturintis pinigų Rochesteris gali pasiūlyti tik save, įrodydamas, kad Bront & euml meilė pranoksta visuomeninius santuokos lūkesčius ir yra paremta abipuse pagarba ir meile.

Tuo metu Jane Eyre buvo laikoma radikalia knyga, kuri panaikino autoritetą, pažeidė žmogaus kodeksą ir skatino maištą ir chartizmą visuomenės namuose. „The London Quarterly Review“ apžvalgininkas pareiškė, kad Jane Eyre yra neatgimusios ir nedrausmingos dvasios personifikacija, o Džeinės charakteriui trūksta visų patrauklių, moteriškų savybių. Guvernantė, recenzentė primena savo skaitytojui, nėra tikra moteris, o našta visuomenei. Jokia tikra moteris nesukurtų tokio nepagarbaus personažo kaip Jane Eyre, jei taip būtų sukūrusi, ji „seniai prarado savo lyties visuomenę“ (Ridgy, 1848 m. Gruodžio mėn.). Taigi buvo manoma, kad Currer Bell yra vyras, neturintis supratimo apie moterų vaidmenį visuomenėje.

„Villette“ Charlotte tiesiogiai semiasi iš ankstesnių Briuselio dienų ir jos vienpusės meilės ištekėjusiai profesorei. Vietoj to, kad sukurtų romantišką portretą, kupiną aistros ir vaikiškos meilės, Bront & euml ramiai priima savo nelaimingą meilę ir sukuria Lucy Snowe, vieną altruistiškiausių, sąžiningiausių ir nepriklausomiausių anglų literatūros herojių. Naudojant Liusę, kilmė, socialinė padėtis ir atgauti intelektualiniai įgūdžiai lyginami su trečiosios klasės gyventojais (58). Iš tikrųjų portretas yra panašus į Jane Eyre & mdas charakterį, ir herojės intelektas, ir moralinis sprendimas yra pranašesni už aplinkinius, net romanų herojus.

Ročesteryje „Bront & euml“ sukūrė herojų, panašų į kitus to meto literatūros herojus: turtingą, veržlų ir romantišką, papildantį gotikinį romano stilių. Vis dėlto „Villette“ brandesnis autorius sukūrė literatūros herojaus antitezę. Pauliui Emmanueliui trūksta visos romantikos, jis yra grynas kūnas ir kraujas ir žmogiškai ydingas. Tačiau dėl savo trūkumų Liusė atpažįsta dosnią sielą, ir kartu jie sudaro abipusės pagarbos ryšį. Bront & euml primena savo skaitytojams, o tiksliau, apšviečia tai, kad savigarbos ir intelekto moterys gali ieškoti savo vietos pasaulyje be vyrų pagalbos.

Bront & euml savo subtilumu rašė apie paprastas moteris, kurios, norėdamos savo gyvenime išsipildyti, rėmėsi pagarba sau, o ne visuomenei.Savo personažais Bront & euml padovanojo šiuolaikinei moteriai, moteriai, pasiryžusiai pasielgti savaip ir gyventi savo gyvenimą pagal savo standartus, kuriuos diktuoja ne visuomenė, o ji pati ir viena.

Susijusi medžiaga, įskaitant skirtingus požiūrius į temą

Bibliografija

Brontas ir Eumlas, Šarlotė. Džeinė Eir . Londonas: „Bloomsbury Books“, 1984 m.

Brontas ir Eumlas, Šarlotė. Villette. Londonas: pingvinų knygos 1979 m.

Elizabeth Rigby, "[Vanity Fair ir Jane Eyre apžvalga.]" London Quarterly Review 167 (1848 m. Gruodžio mėn.).

Gaskell, Elizabeth C. Charlotte Bront gyvenimas ir euml. Oksfordas: Oksfordo universiteto leidykla, 1857 m.


Tyrinėdama mano sesers Anos biografiją, Ieškant Anne Brontë, Aš taip pat daug sužinojau apie Šarlotę, ir jos gyvenimas buvo toks pat unikalus ir intriguojantis, kaip ir bet kurios jos herojės. Kai kurie iš šių faktų yra juokingi, kai kurie - liūdni, o kai kurie - atvirai kalbant, keistai, tačiau jie visi atskleidžia šiek tiek daugiau nuostabios moters šiuo ypatingu jos šimtmečiu.

1. Charlotte Brontë gimė ne Haworth

Charlotte ir Brontës amžinai bus siejami su Haworthu Vakarų Jorkšyre, ir didžiąją gyvenimo dalį ji praleido ten esančiame Parsonage, dabar įsikūrusiame nuostabiame Brontë Parsonage muziejuje. Tačiau ji gimė Thornton kaime, Bradforde, maždaug už šešių mylių. Jos tėvas, gerbiamasis Patrikas Brontė, buvo kaimo kunigas 1816 m., Ir šeima išvyko į naujas pareigas Haworth mieste netrukus po Anne Brontë gimimo 1820 m.

2. Šarlotė turėjo penkis brolius ir seseris

Visi žinome tris seseris Brontë: Charlotte, Emily ir Anne Brontë, be jokios abejonės, didžiausią visų laikų rašytojų šeimą. Daugelis taip pat žino apie savo brolį Branvelą, iššvaistytą talentą, kuris po nesėkmingos meilės romano nusižudė su alkoholio ir opijaus kokteiliu. Mažiau žinoma, kad Šarlotė taip pat turėjo dvi vyresnes seseris: Mariją (pavadintą jos motinos, mirusios, kai Šarlotei buvo penkeri), ir Elžbietos vardu. Ypač buvo sakoma, kad Marija buvo ankstyvas vaikas, tačiau šie du seniausi Brontë vaikai mirė nuo tuberkuliozės per šešias savaites vienas nuo kito 1825 m. Jie buvo jį užklupę pragariškoje „Cowan Bridge“ mokykloje, kurią lankė, ir kur Charlotte taip pat buvo mokslininkė. Vietos prisiminimai ją persekios amžinai, kol ji neatskleis savo vaizduodama Lowood viduje Džeinė Eir.

3. Šarlotė gerai matė tamsoje, bet ne šviesoje

Šarlotė buvo labai trumparegiška ir ėmė rūpintis savo tėvu, kuriam vėlesniame gyvenime katarakta turėjo būti pašalinta be anestezijos. Ji buvo tokia trumparegė, kad turėjo mesti groti pianinu, nes negalėjo perskaityti natos priešais save. Vis dėlto, būdama mokytoja, jos mokiniai stebėjosi, kad iš pažiūros ji puikiai moka skaityti tamsoje, o tai, jų manymu, yra kažkokia magija.

4. Brontė nebuvo jos tikroji pavardė

Charlotte tėvas buvo kilęs iš neturtingos ūkininkų šeimos Dauno grafystėje, dabartinėje Šiaurės Airijoje. Laimės ir sunkaus darbo dėka jis pelnė stipendiją Kembridžo universitete, kur padarė viską, ką galėjo, kad paslėptų savo menkas airių šaknis. Tai reiškė, kad jis atsisakė tikrosios pavardės Brunty arba Prunty ir vietoj to priėmė Brontë. Lotynų kalbos mokslininkas žinojo, kad tai išversta kaip griaustinis, ir tai taip pat buvo Italijos salos, priklausančios vienam iš jo herojų, admirolo Nelsono, pavadinimas.

5. Šarlotė kalbėjo su airišku akcentu

Jei manytumėte, kad Brontės kalba Jorkšyro tonais, galite klysti. Po Kauno tilto tragedijos Brontės vaikus daugiausia mokė teta Elžbieta ir jų tėvas. Kitaip nei šiandien, kai vaikai daug plačiau maišosi ir per televiziją girdi kitus balsus, jų tėvo balsas daugelį metų buvo vyraujantis suaugusiųjų balsas, ir tai turėjo įtakos ir jų kalbėjimui. Kai Charlotte buvo 15 metų, ji buvo išsiųsta į kitą daug geresnio charakterio mokyklą Roe Head. Ten ji susirado draugų visą gyvenimą Ellen Nussey ir Mary Taylor pavidalu, o Mary prisiminė, kaip pirmą kartą susitikusi su Charlotte „ji buvo labai drovi ir nervinga ir kalbėjo su stipriu airišku akcentu“.

6. Šarlotė buvo apsėsta Velingtono hercogo

Kaip šiandien jaunos merginos gali garbinti pop žvaigždę, taip ir Charlotte garbino Velingtono hercogą Artūrą Wellesley. Kai vaikystėje jai buvo įteiktas žaislinis kareivis, beveik nekilo abejonių, kaip tai vadinsis: „Aš jį nugvelbiau ir sušukau:„ Tai Velingtono hercogas! Tai bus kunigaikštis! " Herojai, vardu Wellesley, dažnai pasirodo jos nepilnamečių rašymo metu, ir galime įsivaizduoti jos baimę, kai trisdešimt metų ji pagaliau susitiko su savo herojumi. Ji pranešė Ellenui, kad jis yra „tikras senas žmogus“.

7. Šarlotė nekentė būti mokytoja - su kerštu

Ten praleidusi metus, būdama mokinė, Charlotte buvo pakviesta grįžti į Roe Head dirbti mokytoja. Netrukus ji pastebėjo, kad mokytojos gyvenimas labai skiriasi nuo mokinio gyvenimo. Jos to meto „Roe Head Journal“ yra piktas, piktas dienoraštis, kuriame kalbama apie pasibjaurėjimą savo mokiniams ir sau. Ji rašo apie „kvailumą, atmosferą, mokyklą-užimtumą, visuomenės vertinimą“ ir „doltas sugalvojo pamoką. Maniau, kad turėčiau vemti. “Emily, labai trumpai, ir Anne buvo mokyklos mokinės, tačiau po jų išėjimo jos neapykanta dėstymui augo, kol sutriko psichinė sveikata ir ji įsivaizdavo, kad serga ligomis, kurių niekas kitas nemato. Galiausiai buvo iškviesta gydytoja, kuri pasakė, kad ji turi grįžti į Haworth arba mirti.

8. Šarlotei patarė atsisakyti rašymo - nes ji buvo moteris

Nuo mažens Charlotte ir jos seserys mėgo rašyti, ir ji nuėjo į viršų, kad gautų nuomonę apie savo darbą. Būdama 16 metų ji dalį savo darbų atsiuntė tuometiniam poeto laureatui Robertui Southey. Jis atsakė, kad nors ji turi „eilėraščio sugebėjimus“, ji turėtų atsisakyti savo svajonių, nes „literatūra negali būti moters gyvenimo reikalas: ir to neturėtų būti.“ Kaip bebūtų keista, jaunoji Šarlotė atrodė pakylėta. atsakykite ir parašykite: „Turiu padėkoti už malonų ir išmintingą patarimą, kurį man davėte. Tikiu, kad niekada nebesijausiu ambicingas, matydamas savo vardą atspausdintą “.

9. Šarlotė buvo mažesnė už namų deivę

Emily Brontë mėgo buities pareigas ir buvo žinoma visame Haworth mieste kaip geriausia duonos gamintoja kaime Šarlotė buvo mažiau namų deivė. Kai jos tėvui buvo atlikta akių operacija, Charlotte lydėjo jį į Mančesterį ir ten gyveno su juo, kol regėjimas atsigavo. Laiškuose ji prisipažįsta, kad jai buvo sunku apsipirkti ir gaminti maistą ir kad pirmą kartą bandydama lyginti drabužius ji sugebėjo juos visus sudeginti.

10. Pirmasis Charlotte romanas buvo atmestas kiekvienos Anglijos leidyklos

Daugelis žmonių mano, kad Jane Eyre buvo pirmasis Charlotte romanas. Iš tikrųjų ta garbė tenka Profesorius. Seserys planavo kartu išleisti tris romanus, tačiau nors Agnes Gray ir Wuthering Heights buvo išleisti kartu, niekas nelies Charlotte romano. Ji turėjo Anglijoje leidėjų sąrašą ir visiškai išnaudojo savo pastangas, tačiau galiausiai jis bus paskelbtas tik po mirties. Tačiau ji daugiau nei pataisė savo antrąjį romaną apie tam tikrą guvernantę.

11. Šarlotė buvo maždaug keturių su puse pėdų aukščio

Charlotte yra literatūros milžinė, tačiau ji buvo labai mažo ūgio. Apskaičiuotas jos ūgis buvo maždaug keturios pėdos septynios, tuo tarpu Emily buvo beveik pėda aukštesnė ir aukščiausia iš visų Brontės. Jos drabužiai, saugomi Brontės klebonijos muziejuje, įskaitant batus, korsetus, pirštines ir sukneles, šiandien tiktų vaikui. Ji labai gerai suvokė savo ūgį ir apskritai savo išvaizdą, todėl jos leidėjas ir artimas draugas George'as Smithas vėliau pastebėjo, kad „ji būtų atidavusi visą savo genialumą ir šlovę, kad būtų graži“.

12. Šarlotė įsimylėjo savo ištekėjusią mokytoją

Būdama 21 metų Charlotte su Emily paliko Jorkšyrą ir išvyko į Briuselį, norėdama išmokti kalbų, kurios padėtų jiems įsteigti savo mokyklą. Ji padarė didelę pažangą „Pensionnat Héger“ mokykloje, tačiau greitai įsimylėjo griežtą meistrą Constantiną Hégerį. Jis būtų Ročesterio įkvėpėjas, tačiau jis turėjo tą pačią problemą, nes buvo vedęs. Grįžusi į Angliją, Charlotte parašė jam aistringų laiškų seriją. Vienas iš jų yra toks: „Žinau, kad skaitydamas šį laišką prarasite kantrybę su manimi. Sakysite, kad esu per daug susijaudinęs, kad turiu juodų minčių ir pan. Taigi, pone - nesiekiu teisintis, pasiduodu visokiems priekaištams - žinau tik, kad negaliu - kad ne susitaikyti su visišku mano šeimininko draugystės praradimu. Aš verčiau patirčiau didžiausius kūno skausmus, nei kad širdis nuolat plyštų dėl gailesčio. “Jis niekada neatsakė ir iš tikrųjų nukirto laiškus, tačiau jo žmona dėl tam tikrų priežasčių vėl juos sujungė, kaip dabar. Britų biblioteka.

13. Šarlotė atmetė savo geriausio draugo brolį, o tai turėjo baisių pasekmių

Nepaisant susirūpinimo dėl savo išvaizdos, Charlotte Brontë atmetė bent tris mums žinomus santuokos pasiūlymus. Pirmasis buvo iš Ellen brolio Henry Nussey. Vėliau jis vedė Emily Prescott ir tapo Hathersage vikaru Derbišyre. Tačiau jis ten išbuvo tik dvejus metus, kol bloga sveikata privertė jį mesti kunigo karjerą. Vėliau jis buvo atsidavęs „Arden House Lunatic Asylum“, kur pasikorė 1860 m.

14. Šarlotė tikrai pažinojo šeimą, vardu Eyre

Charlotte dažnai lankėsi Elenoje Hathersage, kur ji dažnai apsistodavo su savo broliu. Piko rajono viduryje vėliau Jane Eyre buvo pavaizduotas kaip Mortonas. Hathersage bažnyčioje, kuriai vadovavo Henris Nussey, yra didelis Roberto Eyre'o kapas ir vitražas prie Williamo Eyre'o, kuris buvo pagrindinis Hathersage visuomenės šviestuvas Charlotte'o vizitų metu.

15. Charlotte atsidavimas Jane Eyre beveik sukėlė skandalą

Vienas iš Charlotte literatūros herojų buvo Williamas Makepeace'as Thackeray, todėl ji jam skyrė pirmąjį Jane Eyre leidimą. Deja, Charlotte nežinojo, kad Thackeray iš tikrųjų turi pamišusią žmoną, kurią laikė savo namuose. Nors tai buvo vieša paslaptis, ji buvo gerai žinoma Londono visuomenei, kuri manė, kad šis naujasis autorius „Currer Bell“ turi pažinti Thackeray ir modeliavo Ročesterį. Kai jie vėliau susitiko su Thackeray'u, jam būdingai nusijuokė, nors Charlotte buvo nuliūdusi, kai sužinojo tiesą.

16. Charlotte rašė nuo savo tėvo

Charlotte, kaip ir Anne ir Emily, buvo drovi ir slapta moteris, ir ji laikėsi fakto, kad parašė savo romaną net iš savo tėvo. Pagaliau ji nusprendė jam atskleisti tiesą. Ji paėmė knygą į jo studiją kartu su kai kuriomis apžvalgomis. Kai ji pasakė, kad parašė knygą, jis pasakė, kad ją perskaitytų akys. Tada Charlotte paaiškino, kad jis buvo paskelbtas ne rankraščio pavidalu. Tada Patrikas sakė, kad praras pinigus, nes tai negali būti sėkminga. Šiuo metu ji perskaitė jam keletą atsiliepimų, o jis sutiko jį perskaityti. Vėliau jis pasikvietė Anę ir Emilę ir paskelbė savo sprendimą: „Merginos, ar žinote, kad Šarlotė rašo knygą, ir tai daug geriau nei tikėtina?“

17. Šarlotei priklausė Napoleono karsto gabalas

Kol Charlotte susižavėjimas tapo pernelyg akivaizdus, ​​ją gerai įvertino Constantinas Hégeris ir jo žmona. Tiek, kad, žinodamas jos meilę viskam, kas susiję su Velingtono hercogu, jis padovanojo Šarlotei fragmentą iš anksčiau nupirkto Napoleono Bonaparto karsto. Dabar jis yra tarp daugelio lobių Brontės klebonijos muziejuje.

18. Šarlotė su draugu sudarė nesantuokinį susitarimą

Puikios Charlotte draugės Ellen Nussey ir Mary Taylor išgyveno senatvę, tačiau nė viena nesusituokė. Pati Charlotte priešinosi visiems pasiūlymams, kol sulaukė 38 -erių ir sutiko ištekėti už kunigo Arthuro Bello Nichollso - vyro, kurį ji atmetė prieš metus, palikdama jį „verkiančią, nes moterys niekada nemoja“. Ellen supyko, kai sužinojo apie Charlotte sužadėtuves, ir jų kasdienis susirašinėjimas buvo sustabdytas daugelį mėnesių, kol jie buvo laiku susitaikę, kad Ellen galėtų veikti kaip pamergė. Atrodo, kad jos, būdamos jaunos moterys, sudarė paktą, kad kartu pasensta kaip spinterės. Kodėl taip turėtų būti, daugelis spėliojo, tačiau per daug nesigilinsime į Šarlotės gimtadienį.

19. Dėl Charlotte seserų mirties ji pakeitė trečiąjį romaną

Trečiasis Charlotte parašytas romanas, nors antrasis buvo paskelbtas Shirley. Tai nuostabi knyga, kurioje daug žmonių, kuriuos ji pažinojo, pasirodė užmaskuotais vardais, įskaitant Mary ir Martha Taylor bei jos būsimą vyrą Artūrą. Pagrindinės veikėjos Shirley Keeldar ir Caroline Helstone akivaizdžiai remiasi jos seserimis Emily ir Anne. Kai Charlotte pradėjo darbą, jos seserys atrodė geros sveikatos, tačiau iki vidurio Emily ir Anne tragiškai mirė. Tai pakeitė romano eigą. Manoma, kad Karolinos personažas turėjo mirti knygoje „Šarlotė“ nesugebėjo išgelbėti Anos realiame gyvenime, tačiau grožinėje literatūroje ji davė Karolinai stebuklingą pasveikimą ir laimingą pabaigą.

20. Šarlotę jos vestuvėse atidavė buvusi vadovė

Tiek Charlotte, tiek jos tėvas buvo įsiutę, kai Arthur Bell Nicholls pirmą kartą jai pasiūlė. Patrikas manė, kad ji nusipelnė geresnio už vyrą, kuris buvo jo padėjėjas kuratorius, taip pat nerimavo, kas jį prižiūrės senatvėje, jei liks vienintelis likęs vaikas. Tačiau atrodė, kad Patrikas ir Artūras buvo susitaikę, tačiau vestuvių dieną 1854 m. Birželio mėn. Jis pareiškė, kad jaučiasi per blogai, kad išeitų iš namų. Vietoj to Charlotte atidavė Margaret Wooler, moteris, kuri buvo jos vadovė, o vėliau Roe Head mokyklos darbdavė.

Šią ypatingą dieną atėjo laikas atplėšti burbulą, paimti gabalėlį gimtadienio torto ir atidaryti labai mėgstamą seną knygą, kaip sakome: „Su gimtadieniu Charlotte Brontë“!


Atsiprašau, bet Džeinė Eir Ar ne toks romanas, kokio norite

Charlotte Brontë, moteris, kurios gyvenimas buvo apimtas užgniaužtos romantikos, atsisakė parašyti meilę kaip tvarkingą, nuspėjamą ar saugią.

Džordžas Smitas to nežinojo, bet jis ketino susitikti su garsiausiu pasaulio autoriumi. Tai buvo 1848. Currer Bell, autorius Džeinė Eir, buvo geidžiamiausias ir paslaptingiausias rašytojas pasaulyje. Net Smithas, kuris redagavo ir išleido knygą, niekada nebuvo susitikęs su mįslingu autoriumi, pirmą kartą rašančiu rašytoju, kuris vis dėlto atmetė savo pasiūlymus dėl peržiūros, dėkojo jam už patarimą, o vėliau paskelbė apie ketinimą to nepaisyti.

Belas, žinoma, buvo teisus, o Smitas - neteisus. Knyga ir Bello tapatybė buvo kalbos apie Londoną. O dabar prieš Smitą stovėjo labai maža moteris, rankoje suspaudusi vieną iš Belo raidžių. Ji buvo Currer Bell, pasakė jam. Ji buvo autorė Džeinė Eir.

Jei gyvenimas būtų kaip literatūra, Smitas būtų ją įsimylėjęs tada ir ten. Aistringa, giliai protinga, atvira ir žaviai nepaveikta - Charlotte Brontë buvo suimanti, sudėtinga moteris. Jei jis jos jau nemylėjo, jis galėtų išmokti: jie netrukus užmegztų gyvą ir glaudų susirašinėjimą, kuris truko daugelį metų. O Šarlotę sužavėjo gera išvaizda ir ryški, atvira asmenybė. Bet Džeinė EirMažasis autorius nebuvo romantiška herojė, o tikrasis gyvenimas nėra romanas.

Džeinė Eir yra, vis dėlto. Teisingai? Atsakymas į šį klausimą kelia diskusiją.

Mia Wasikowska kaip Jane Eyre, 2011 m

Gali atrodyti šventvagystė suabejoti (mažu) romantizmu Džeinė Eir, istorija, kurios centre-įkyri paauglės guvernantės ir jos dešimtmečiais vyresnio viršininko meilė. Per pastaruosius 172 metus knyga tapo aistringos meilės atspirties tašku, ta kartą gyvenime gyvenančia kibirkštimi, kurios esame mokomi ilgėtis. Net ir šiandien knyga yra apgaulingų sąrašų tema („11 romantiškų citatų iš Charlotte Brontë Džeinė Eir“) Ir rašinius, teigiančius, kad tai„ romantinis romanas šiuolaikinei, protingai moteriai “.

Tačiau kai ji buvo išleista, bestselerių knyga supykdė skaitytojus, net ir viliodama. Tai buvo pasmerkta kaip amoralus, netinkamas moterų akims, visa, išskyrus kurstančią revoliuciją. O šiuolaikiniams mokslininkams jos pykčio, motinystės, kolonializmo, vergovės, cirko keistuolių ir net kraujomaišos (!) Povandeninės srovės yra įtikinamesnės už jos glamones.

„Ankstyvosios Jane Eyre apžvalgos šiandien mums atrodo naivios ir klaidingos“, - rašo Lisa Sternlieb. Ji išvardija įprastas knygos kritikas kaip antikrikščioniškas ir labai veidmainiškas, įskaitant vieną, kurioje teigiama, kad „niekada nebuvo didesnio nekentėjo už Charlotte Brontë“. „Vis dėlto aš tvirtinčiau, kad šie recenzentai romane pataikė į tiesos elementą“, - svarsto Sternliebas.

Neapykanta. Sukilimas. Patriarchatas. Ne visai romantiškos temos. Skaitytojai visada suvokė įtampą tarp revoliucinių knygos potekstių ir neramių santykių su meile. Dvidešimt pirmojo amžiaus akimis tai rodo moterį, kuri kovoja už meilę, tačiau atsisako jos. Devyniolikto amžiaus akimis tai parodė moterį, kuri turėtų atsisakyti meilės, tačiau kovoja už meilę. Bet kurį šimtmetį skaitytojai to reikalauja Džeinė Eir turėtų dirbti kultūrinį darbą, kuriam jis tvirtai priešinasi. Jo autorius taip pat priešinasi mūsų bandymams dirbti. Nes Charlotte Brontë, moteris, kurios gyvenimas buvo apimtas užgniaužtos romantikos, atsisakė parašyti meilę kaip tvarkingą, nuspėjamą ar saugią.

Šarlotės gyvenimas buvo ne jos herojės gyvenimas, ir Džeinė Eir nėra autobiografija. Tačiau tuo metu, kai buvo išleista garsiausia jos knyga, Charlotte buvo 31 metai, o smaugiančios, mažėjančios romantikos žinovė paliko savo heroję.

Ne visada taip buvo. Vaikystėje ji atrodė įsimylėjusi meilę. Tai buvo neatskiriama fantazijos pasaulio dalis, apėmusi jos kasdienybę: išgalvota karalystė, pavadinta „Angria“, kurią ji parašė kartu su savo jaunesniu broliu Branwellu. Tai, kas prilygo konkurencingai literatūrinei pameistrystei, savo fantazijos žemę įpūtė į bjaurių įspūdžių vietą. Angriją užplūdo karas, išprievartavimas, maištas, pagrobimas ir kerštas. Tai buvo meilės židinys, galintis sukurti karalystę, o tada ją suplėšyti.

Ta meilės vizija buvo tokia intensyvi, kad įsismelkė į tikrąjį gyvenimą. Kai jai buvo 23 metai, Charlotte atmetė savo geriausios draugės brolio pasiūlymą. „Aš neturėjau ir niekada negalėjau turėti tokio stipraus prisirišimo, dėl kurio norėčiau mirti už jį“, - rašė ji, „ir jei aš kada nors ištekėsiu, tai reikia gerbti tą pagarbą, kad gerbsiu savo vyrą“. Be to, ji rašė, kad jos piršlys ją laikytų „laukiniu, romantišku entuziastu“, jei jis kada nors iš tikrųjų ją pažintų.

Džeinė Eir gali turėti laukinį, romantišką ruožą, tačiau jos herojės meilė prieštarauja viskam, ko skaitytojai buvo išmokyti trokšti. Vaikystėje nepastebėta ir traumuota mokykloje, kur ji pažeminta ir badauja, Jane atvyksta į Thornfieldą pasiruošusi mylėti. Iš pradžių atrodo, kad ji turės galimybę: yra romantiškų pažadų, draudžiamų žvilgsnių, kankinančių maldų. Tačiau nors jos istorija sukelia seksualinę įtampą ir valios-jie ar ne-kančią, kuri tęsiasi paskutiniuose puslapiuose, nieko apie Džeinės meilę nėra to, ko tikėjotės. Brontė savo knygą apgaubia romantikos gaudyklėmis, tada jas išplėšia, kiekviename žingsnyje griaudama mūsų fantazijas.

„Kaip ir daugelis kitų (taip) romantika rašytojų “, - rašo literatūros kritikė Sandra M. Gilbert,„ Charlotte Brontë sukūrė heroję, kuri nori sužinoti, kas yra meilė ir kaip ją rasti, kaip ir ji pati. Tačiau, skirtingai nei dauguma jos pirmtakų, Brontė neįprastai aiškiai išdėstė tą veikėją tarp nesveikų šeimų, iškreiptų partnerystių ir įžeidžiančių globėjų “.

Vyriausia tarp Brontės jaukų ir keitiklių yra jos herojus, mąstantis skaitytojas-ir Džeinė-pernelyg pasirengusios dievinti. Edwardas Fairfaxas Ročesteris yra nuobodus ir žiaurus. Jis įtraukia savo 18 metų darbuotoją į darbo pokalbį, kuris yra XIX amžiaus #METOO užimtumo tyrimo pašaro versija. Jis puikiai tiktų šiuolaikinei „gundymo bendruomenei“, veda meistriškumo pamoką, kai primena Džeinai apie jos menkavertiškumą, o paskui pagyrina jos sąmojingumą. Viename ypač atstumiančiame epizode jis susipainioja su jos protu, prisidengdamas romų būrėja.

Meilės ištroškusi Džeinė supranta, kad jos „šeimininkas“ ją myli, tik pastūmėjęs ją link siaubingos emocinio žiaurumo viršūnės. Jis ketina vesti jos konkurentą, sako jis. Tada jis persigalvoja. Galiausiai, tik priversdamas ją priimti jo staigų pasiūlymą, jis paima ją ant rankų.

Tačiau momentinis Ročesterio švelnumas yra tik toks - momentinis. Nors jis žaidžia puošniai apsirengęs ir linksminasi su paaugliu po medžiu savo gotikiniame sode, jis buvo kaltas dėl neatleistino žiaurumo, laikydamas savo nelaisvėje pirmąją žmoną dėl jos „nesusivaldymo“ ir, Brontė, jos rasės. Vestuvės atšauktos, todėl Ročesteris paskutinį kartą pasiūlo Džeinės meilę, prašydamas jos pasilikti ir gyventi su juo kaip jo dviprasmiška meilužė. Tai per daug pakelti.

Charlotte Gainsbourg kaip Jane Eyre, 1996 m

Tais pačiais metais, kai ji atsisakė pirmojo santuokos pasiūlymo, Charlotte nusigręžė nuo neteisėtų Angrijos fantazijų. Ir ji, ir Branwellas buvo dvidešimtmečiai, ir jie per ilgai užsibuvo savo įsivaizduojamame pasaulyje.

„Dabar aš parašiau labai daug knygų“, - rašė ji. „Aš trokštu kuriam laikui mesti tą degantį klimatą, kuriame gyvenome per ilgai ... Protas nustotų jaudintis, o dabar pasuktų į vėsesnį regioną, kur aušra prasilenkia ir tampa blaivi, o ateinančią dieną bent jau kurį laiką sutramdo debesyse “.

Kažkas kitas jos aistras užliejo šaltu vandeniu: laiškas, kurį ji gavo iš Didžiosios Britanijos poeto laureato Roberto Southey 1837 m. Charlotte atsiuntė poetui savo eilėraštį, klausdama, ar verta siekti jos literatūrinių ambicijų. Tačiau Southey jos neskatino. Vietoj to, jis įspėjo ją nuo to, ką jis vadino „nusiminusiu proto būsena“, dėl kurios kasdieniškas moters gyvenimas taptų nepakeliamas. „Literatūra negali būti moters gyvenimo reikalas, - rašė jis, - ir to neturėtų būti“. Charlotte parašė atgal ir patikino, kad stengsis rašyti kuo mažiau.

Po kelerių metų, pavargusi nuo valdytojų ir nesitikėdama susituokti, ji toliau ieškojo vėsesnio klimato. Šį kartą ji išvyko į Belgiją. Būdama suaugusi studentė mergaičių mokykloje Briuselyje, Charlotte planavo įgyti „finišą“ ir sklandų prancūzų kalbą, kuri leistų jai vadovauti savo mokyklai Anglijoje. Tačiau ji iš tikrųjų norėjo pakeisti dekoracijas, priešnuodį jos neramumui.

Ten ji išmoko ne vieną kalbą. Ištekėjusi mokyklos direktorė Constantin Héger su ja susidraugavo. Jis paskatino ją rašyti, išsakyti savo mintis. Moteriai, kuriai buvo pasakyta, kad moterims ne vieta rašyti - ne mažiau gerbiamas Didžiosios Britanijos poetas - jo argumentuota, konstruktyvi kritika rašinių paraštėse turėjo turėti galingo afrodiziako poveikį. Netrukus ji vėl grįžo namo, šį kartą pabėgdama nuo apsėstos Hégerio.

1913 m. Hégerio vaikai paskelbė keturis laiškus iš Charlotte į Héger, kuriuos aptiko tarp savo mamos daiktų. Trys iš keturių buvo suplėšytos į gabalus ir išmestos, tada jo žmona Zoë Héger paėmė ir atsargiai susiuvo kartu su popieriumi ir siūlais. Ji tikriausiai išsaugojo laiškus kaip galimus įrodymus, kurie gali pasirodyti naudingi, jei Charlotte sukels problemų mokyklai. Vietoj to, jie yra Šarlotės kančios liudijimas.

„Dieną ir naktį nerandu nei poilsio, nei ramybės“, - rašė ji. „Pone, vargšams nereikia daug gyventi. Jie prašo tik duonos trupinių, nukritusių nuo turtingųjų stalo “. Šarlotė buvo pasirengusi paimti bet kokius jam paliktus trupinius.

Autorius galėjo būti alkanas trupinių, bet Jane Eyre - ne. Sužinojusi, kad netrukus jos būsimas vyras negalės tuoktis, ji su šokiruota jėga susiduria su jo išdavyste. Kai Ročesterio šeimynėlė siūlo jai persikelti su juo į Prancūziją, kur niekas nežino ir nesirūpina, kad jis jau vedęs, ji atsisako. Ne tai, kad nevilioja. Tačiau pasiūlymas yra „šilkinis spąstai“, prabangūs spąstai.

„Nors jis kalbėjo mano sąžinę ir protą, prieštaravau išdavikams ir apkaltino mane nusikaltimu priešinantis jam“, - sako Jane:

Jie kalbėjo beveik taip pat garsiai kaip „Feeling“: ir tai siautėjo. "O, laikykis!" tai pasakė. „Kas pasaulyje tavimi rūpinasi? arba kas bus sužeistas dėl to, ką darote? "

Atsakymas vis tiek buvo nepalenkiamas - „Aš rūpinuosi savimi. Kuo būsiu vienišesnis, draugiškesnis, nesaugesnis, tuo labiau gerbsiu save.

Galbūt Charlotte atsisakymas leisti savo herojei nusidėti su Ročesteriu buvo priekaištas jai pačiai. Arba tai galėjo būti priminimas judėti į priekį. Džeinė spaudžiasi, bėgdama nuo nuodėmės ir link savęs. Jei ji negali būti lygi su savo partneriu, ji jo visiškai neturės.

Šia prasme Džeinės bėgimas yra tiek pat nelygybė, kiek ir nuodėmė. Dar prieš tai, kai jis susitiko su savo palėpėje esančia žmona beprotė, Ročesteris aiškiai pasakė, kad nori turėti Džeinę. Būdama jo žmona, ji būtų buvusi jo sugulovė: paglostytas žaislas, bet ne lygus. Įniršęs Džeinės priešinimasis - jos primygtinis reikalavimas susitikti su juo lygiomis teisėmis Džeinė Eir“Kritikai ir pasibaisėję skaitytojai.

Literatūros kritikei Nancy Pell Džeinės atsisakymas Ročesterio yra giliai įsišaknijusios socialinių ir ekonominių institucijų kritikos dalis, kuri kartojasi visame romane. Kai ji įsimyli, Džeinė žino, kad gali apsiginti pati. „Žinodama, kad ji gali uždirbti trisdešimt svarų per metus kaip guvernantė“, - rašo Pell, „Džeinė atsisako būti įdarbinta meiluže ar nupirkta kaip vergė. Ji dar kartą ryžtasi išlaikyti gerą sveikatą ir nemirti “.

Ji daro daugiau nei atsisako mirti, ji klesti. Džeinė pabėga iš Tornfildo ir susidraugauja su seserimis Rivers ir jų nepakenčiamu broliu, kalvino ministru Sent Džonu, kuris suteikia jai mokytojos darbą neaiškiame kaime. Tada atsitiktinumas ją moko, kad ne tik Rivers broliai ir seserys yra jos pusbroliai, bet ir paveldėtoja. Ji dalijasi turtais, džiaugiasi pinigais, iškėlusiais ją iš nežinomybės.

Džeinė turi įveikti dar vieną kliūtį: šv. Jono reikalavimą ištekėti už jo ir tapti misionieriumi Indijoje. Šventasis Jonas, be abejo, yra dar sadistiškesnis nei Ročesteris. Jis tikisi, kad Džeinė seks paskui jį iki žemės pakraščių ir tai padarys šaltu meilės pakaitalu.

„Dievas ir gamta paskyrė tave misionieriaus žmona“, - sako jis. „Tai ne asmeniniai, bet psichiniai apdovanojimai, kuriuos jie jums suteikė: jūs esate suformuoti darbui, o ne meilei. Tu turi būti misionieriaus žmona. Tu būsi mano: aš sakau tau - ne dėl savo malonumo, o dėl mano Valdovo tarnybos “.

Jo žodžiai galėtų būti interpretuojami kaip tam tikras nuraminimas: jis teigia, kad išprievartavimas santuokoje nebus jo sandorio dalis. Bet jo žodžiai trūkinėja kaip rykštė. Tai žodžiai vyro, kuris įvertino moters kūną ir nustatė, kad jo trūksta. Šventasis Jonas niekada nesusitvarkytų su Džeine po medžiu. Jei ji jį paliktų, jis neprašytų jos pasilikti. Jis nepriimtų jos kaip savo meilužės ar išvežtų į Prancūziją. Principingas ministras neranda malonumo savo būsimai žmonai.

Joan Fontaine kaip Jane Eyre, 1943 m

Žinoma, iki rašymo Charlotte nustojo galvoti apie save kaip apie žmoną Džeinė Eir. Ji buvo per daug užsiėmusi stebėdama kitų vaikų vaikus, prižiūrėdama pusiau aklą tėvą ir siūdama marškinius priklausomam broliui. Kai jie nevadino ir nemoko, visos Brontės moterys dirbo kartu su savo tarnais, lupdamos bulves ir kepdamos duoną, rūpindamos begaliniu dukterų, seserų darbu. Bet ne žmonos.

„Aš tikrai pasmerkta būti sena tarnaitė“, - rašė ji. „Negaliu tikėtis kitos galimybės - nesvarbu, kad nuo pat dvylikos metų ryžausi tokiam likimui“.

„Spinsterdom“ turėjo savo naudą: ji leido Charlotte rašyti. Neturėdama vyro, Charlotte su rašikliu galėjo praleisti valandas tarp tėvo ir savo miego. Tai galėjo būti vienišas sandoris, tačiau tai leido jai kurti Džeinė Eir.

Jono viliojantis sandoris - antrasis Jane Eyre pasiūlymas tuoktis - yra paskutinis dalykas, esantis tarp jos ir laimės. Įgijusi naujų žinių ir naujai atmetusi jo siūlomą nugriebto pieno versiją, ji nusprendžia, kad nuodėmė jos pačios sąlygomis yra geresnė už dorybę Šv. Atsisakyti savo pusbrolio ir grįžti pas vyrą, kuris, kiek ji žino, vis dar yra ištekėjusi, padeda išgirsti Ročesterį šaukiant jos vardu. „Bet iš tikrųjų Džeinė ne tik„ galvoja “apie poną Ročesterį“, - pažymi Gilbertas. „Atvirkščiai, mistinės orgazmo aistros akimirką ji iš tikrųjų jį įkvepia“.

Džeinė, kurią sustiprina jos pačios finansinis saugumas ir atsisakymas būti sumažintam vyro, kuris ją laiko tik darbo šaltiniu, yra kitokioje padėtyje, nei buvo tada, kai ji pirmą kartą išvyko iš Ročesterio. Ji yra pasirengusi jo skambučiui. Ji yra pasirengusi eiti pas jį savo sąlygomis.

Ši grąža skaitytojus erzina 172 metus. Atrodo, kad Džeinės pasidavimas-jos noras vėl užmegzti disfunkcinius, jei ne piktnaudžiavimo santykius-pykdo ir mokslininkus, ypač tuos, kurie yra pasinėrę į feministinę teoriją.

Knyga yra „patriarchalinė meilės fantazija“, - rašo literatūros tyrinėtojas Jeanas Wyattas esė, pasakojančiai pavadinimu „Patriarchas savo“. Dėl Wyatt, Džeinė Eir yra „iššaukiančios autonomijos“ išraiška, kuri vis dėlto pasiduoda žalingam susiliejimui su žalojančiu žmogumi. Galutinė Jane santuoka su „stipriu ąžuolu žmogaus“ suklaidina skaitytojus, Wyatt siūlo:

Matyt, revoliucinis Jane ’s egalitarinės santuokos pobūdis leidžia skaitytojų idėjiniams cenzūrams pasisemti senos fantazijos, kad mes visi, feministės ir Harlequin romantikos skaitytojai, galėtume mėgautis nesibaigiančia istorija, kai vienas patriarchas turi būti sau amžinai.

Tai daro „kankinančią pabaigą“, rašo sociologė Bonnie Zare. Ji rašo, kad Jane ir Ročesterio meilės trajektorijos užbaigimas yra skausmingas:

Nes pasinaudojusi įžeidžiančiais Ročesterio triukais, Džeinė turėtų pasiekti visišką išsipildymą palaikydama santykius su vyru, kurio atsidavimas, matyt, daugiausia kyla iš jo naujos fizinės pažeidžiamumo būsenos.

Savo naujojoje žmonoje, Zare'ui, Ročesteris įgijo labai norinčią prižiūrėtoją.

Bet ar Džeinė tikrai pasmerkta paklusniam gyvenimui? Ne visai, sako Pell. „„ Dabar nepriklausoma moteris “, - Jane vėl pasirodo Thornfielde“, - rašo ji. „Ji atsisakė būti Ročesterio meilužė ar Šv. Jono meilužė Indijos mokyklose, dabar ji yra jos pačios meilužė ir jos pasiūlymas Ročesteriui yra stulbinantis ... Net jų santuoka vargu ar gali būti laikoma tipiška Viktorijos laikų. Džeinė pati turi daug pinigų, ir nors Ročesteris toli gražu nėra bejėgė nuolauža, kuria jis kartais laikomas, jis yra priklausomas nuo Džeinės „padedamos - vedamos“, kol atgaus regėjimą “.

Gilbertas taip pat atmeta prielaidą, kad Jane Eyre žemina save grįždama į Ročesterį. „Didžiuodamasi neigdama įžeidžiančią Šv. Jono atkaklumą, kad ji yra„ sukurta darbui, o ne meilei “, ji pasirenka ir laimi meilės darbų likimą“, - rašo ji. „Negali būti abejonių ... kad tai, ką Jane vadina„ malonumu mano paslaugomis “, tiek ji, tiek Ročesteris patyrė savo utopiniame miške, yra malonumas tiek fiziniam, tiek dvasiniam intymumui, erotiniam ir intelektualiam bendravimui“.

1840 -aisiais Jane meilė sau buvo tokia žlugdanti, kad ribojosi su revoliucija. 2019 metais jos meilė Ročesteriui yra tokia šokiruojanti, kad ribojasi su išdavyste. Bet kokioje eroje jos santykis su tirta meile yra neramus, nepastovus. Praėjus beveik dviem šimtmečiams po jo paskelbimo, Džeinė Eir sujaukia visus lūkesčius.

Po to, kai jie susitiko asmeniškai, Charlotte ir jos redaktorė pradėjo susirašinėjimą, kurį galima apibūdinti tik kaip stimuliuojantį. Ji jau žinojo, kad Smitui labai patinka jos rašymas, kai ji atsiuntė jam juodraštį Džeinė Eir, tai jį taip sužavėjo, kad jis perskaitė jį vienu prisėdimu, nekreipdamas dėmesio į lankytojus ir susitikimus, kai skubėjo per istoriją.

Beveik atrodė įmanoma, kad jų draugystė yra kažkas gilesnio. Kai Charlotte lankėsi Londone, Smithas maldavo ją likti jo namuose. Jis vaišino ją visomis pramogomis, kurias miestas galėjo sau leisti. Jie kartu keliavo per Londoną ir net į Škotiją, dažnai globojami jo motinos ar sesers. Jie net kartu nuvyko pas frenologą, džiaugdamiesi jos anonimiškumu ir praktikuojančio gydytojo pareiškimu, kad Charlotte galva buvo „labai nuostabi“. Ji parašė jį į vieną iš savo knygų kaip gražų, geraširdį meilės pomėgį. Atsiskyrę jie rašė ilgus, plepius laiškus, skrodė to meto literatūros naujienas.

Nors išliko tik pusė Šarlotės susirašinėjimo, ji yra sąžininga ir nepaprastai atvira. Kartais jis putoja ir šmaikštus. Jis ribojasi su flirtu, o tada subyra.

Neaišku, kaip Charlotte reagavo privačiai, kai George'as Smithas jai pasakė, kad yra susižadėjęs tuoktis, tačiau jos užspringęs atsakymas nebuvo flirtuojantis, plepus ar linksmas:

Mano brangusis pone

Didelėje laimėje, kaip ir dideliame sielvarte - užuojautos žodžių turėtų būti nedaug. Priimk mano sveikinimo jausmą ir patikėk manimi

Nuoširdžiai Jūsų

C. Brontë

Dvidešimt aštuoni žodžiai, kiekvienas protingas iš nusivylimo.

Prieš kelis mėnesius Charlotte Brontë nutiko kažkas keisto: ji tapo nelaimingos meilės objektu. Aptariamas gerbėjas buvo Arthur Bell Nicholls, jos tėvo kuratorius. Buvo siurrealistiška būti ta, kuri buvo prispausta, ta, kurios trupinius mielai rinko. Kai jis pareiškė save, ji pasakė savo tėvui, kuris sprogo. „Jei būčiau mylėjusi poną N ir būčiau girdėjusi, kad jam taikomi tokie epitetai, kokie buvo naudojami“, - sakė ji draugui, „tai mane būtų ištraukusi iš kantrybės“.

Tačiau ji jo dar nemylėjo. Prireikė daug metų šluostytis ir tyliai įtikinėti - o gal ir Smito santuokai -, kad ji nuspręstų ištekėti už Nicholls - vyro, kurį ji anksčiau niekino kaip kvailą ir neromantišką. Galiausiai ji sutiko, nors turėjo didelių išlygų. Prieš vestuves vykusio pokalbio su dviem savo draugais metu, kai mergelės klausė labiau patyrusių draugų apie jų santuokinius įsipareigojimus, Charlotte patikino, kad nerimauja, kiek jai gali kainuoti santuoka. „Negaliu nuslėpti nuo savęs, kad jis nėra intelektualus“, - sakė ji.

Samantha Morton kaip Jane Eyre, 1997 m

Santuoka nustatė tikslią kainą. Nors Charlotte Nicholls mylėjo savo vyrą, jis ją suvaržė. Jį siaubė asmeniniai klausimai, kuriuos ji aptarė savo ilgamečiuose susirašinėjimuose su Ellen Nussey, drauge nuo vaikystės.

„Artūras skundžiasi, kad jūs aiškiai nežadate sudeginti mano laiškų, kai juos gaunate“, - rašė ji 1854 m., Praėjus keturiems mėnesiams po vestuvių. „Jis sako, kad jūs privalote duoti paprastą pažadą tai padaryti - kitaip jis perskaitys kiekvieną mano parašytą eilutę ir išrinks mūsų korespondencijos cenzūrą“.

Nussey nedrąsiai sutiko. Tada ji jam nepakluso. Mes jai skolingi daug to, ką žinome apie Charlotte Brontë.

„Jis be priekaištų, - šmaikščiai rašė Šarlotė, - bet, kaip žinote, aš nesitikėjau tobulumo“. Ji mylėjo savo vyrą, mylėjo nusistovėjusį gyvenimą, kurį jie vedė kartu. Tačiau vėliau ji prisipažino, kad nustojo rašyti: „Mano gyvenimas yra labiau užimtas nei anksčiau: aš neturiu tiek daug laiko mąstyti“.

Ar Charlotte nusižudė, perduodama savo intelektinę ir fizinę gerovę? Galbūt. Netrukus ji mirė, greičiausiai nuo dehidratacijos po sunkios rytinės ligos. Tačiau devyni jos santuokos mėnesiai su Arthur Bell Nicholls buvo vieni laimingiausių jos gyvenime.

„Moteriško žavesio ji turėjo mažai, ir ji pati buvo neramiai ir amžinai sąmoninga“, - po dešimtmečių rašė George'as Smithas. „Manau, kad ji būtų atidavusi visą savo genialumą ir šlovę, kad būtų graži. Galbūt nedaugelis moterų kada nors labiau norėjo būti gražios nei ji, arba labiau supykusios suprato aplinkybę, kad ji buvo ne graži."

Šios eilutės šokinėja iš šiaip pagarbių, netgi mylinčių prisiminimų apie savo laiką su Charlotte Brontë. Smithas tikrai nebuvo pirmas žmogus, pastebėjęs, kad Šarlotės nosis ir burna yra didelės, jai trūksta dantų ir taip trumparegiškai ji tupėjo virš knygų ir popieriaus. Tačiau jo vertinimas - jo prielaida, kad Brontės nerimas viešumoje atsirado dėl diskomforto dėl jos fizinės išvaizdos, o ne, tarkim, nepanaudotas miesto gyvenimui ar susirūpinęs dėl to, kad jį atpažįsta skaitytojai ar bijo susitikti su savo kritikais asmeniškai, - nuvilia.

Kartą per savaitę

Galų gale, net George'as Smithas, kuris turėjo tiesioginę prieigą prie daugybės Charlotte minčių ir jausmų ir kuriuo ji taip žavėjosi, manė, kad reikia šmaikštauti dėl savo išvaizdos, užuot vertinus jos palikimą ar užsiimant jos kūryba. Net tie, kuriems labiausiai rūpėjo Charlotte Brontë, ją nuvertino, net ir žinodami, kad ji sąmoningai pasirinko parašyti nerimą keliančią istoriją apie paprastą įsimylėjusią moterį.

„Aš jums įrodysiu, kad klystate“, - pranešė ji seserims per diskusijas, kaip rašyti herojes. „Aš tau parodysiu tokią paprastą ir mažą heroję kaip aš, kuri bus tokia pat įdomi kaip ir tavo“.


Nuo Austen & Brontë iki Woolf: literatūros pamirštos moterų draugystės

Nors daugelis vyrų rašymo duetų tapo legendomis, moterų literatūrinis bendradarbiavimas iš esmės liko šešėlyje.Rašymo partnerės Emily Midorikawa ir Emma Claire Sweeney paneigia mitą, kad garsiausios angliškai kalbančios pasaulio autorės yra atskiros genijos

Šis konkursas dabar uždarytas

Paskelbta: 2019 m. Liepos 30 d., 10.33 val

Kolektyvinėje atmintyje Williamas Wordsworthas ir Samuelis Tayloras Coleridge'as kartu trypia Lakeland Fells, o F Scottas Fitzgeraldas visą naktį Paryžiaus bare dalijasi dar vienu gėrimu su Ernestu Hemingway. Tačiau klaidinančios izoliacijos mitai prisirišo prie moterų, kurios rašo. Jane Austen yra vaidinanti kaip kukli verpėja, Charlotte Brontё - tik savo klebonijos namuose, George'as Eliotas pristatė kaip nuoširdus intelektualas, o Virginia Woolf - melancholiška bohemė.

Čia, autoriai A Slapta seserija: paslėptos Austeno, Bronte, Elioto ir Woolfo draugystės mesti iššūkį šioms populiarioms klaidingoms nuomonėms ir atskleisti neištirtas kai kurių puikių moterų autorių draugystes ...

Jane Austen ir Anne Sharp

Džeinę traukė puikus intelektas, aštrus protas ir dvasios nepriklausomybė, kuri spindėjo iš šios moters, kuri tarp mokytojų pamokų rašė pjeses. Visą darbo dieną dėstantys reikalavimai galbūt neleido Anei profesionaliai užsiimti rašymu, tačiau ji ištiesino savo literatūrinius raumenis, kurdama dramas savo mokiniams. Pati Džeinė vaidino viename tokių namų teatrų, vaidinusi mokytojos vaidmenį, o Anne ėmėsi įvairių vyrų vaidmenų.

Charlotte Brontë ir Mary Taylor

Pora susipažino 1831 m., Būdami paaugliai, Roe Head mokykloje Jorkšyre. Jie pradėjo uolėtą pradžią, kai Marija, stulbinančiai graži mergina, tiesiai šviesiai pasakė Šarlotei, kad yra „labai negraži“. Ši smulkmena Charlotte suteikė mėlynę, kuri niekada visiškai neišgydys. Tačiau Marijos atvira nuomonė taip pat paveiktų Charlotte teigiamai, o tai pasirodė esanti tokia pat patvari. Iš progresyvios šeimos kilusi Marija padėjo tuometinei socialiai konservatyviai Šarlotei pažvelgti į pasaulį naujais būdais. Šarlotė, tradicinė torė, garbinusi Velingtono hercogą, pastebėjo, kad jos akys atsiveria į ribotą Viktorijos laikų moterų padėtį.

Kadaise nuotykių ieškotoja Marija turėjo ir kitų pasiūlymų. Ji įtikino Charlotte prisijungti prie jos, kad Jorkšyro pelkės būtų iškeistos į Belgijos sostinę Briuselį, kur abi baigė mokslus. Briuselyje Charlotte patektų į savo auklėtoją, vedusį vyrą, vardu Konstantinas Hegeris. Ši gyvenimą keičianti uždraustos meilės patirtis įkvėpė daugumą būsimų Charlotte kūrybinių pastangų-taip pat užgožtų Marijos įtaką jos draugės darbui.

George'as Eliotas ir Harriet Beecher Stowe

Sutuoktinių susirašinėjimas prasidėjo 1869 m. Nuo pat pradžių buvo šilta ir nuoširdu, o tariamai santūrus Eliotas Harietėje patikėjo savo sekinančiais depresijos laikotarpiais. Tuo tarpu įžūlioji Harriet (kuri buvo aštuoneriais metais vyresnė už Eliotą) pasiūlė neprašytų patarimų, kaip giriama britų rašytoja galėtų toliau tobulinti savo romanus.

Nors ir išsibarstę po muziejų ir bibliotekų archyvus, yra daug informacijos apie šią žavingą draugystę. Tačiau jų skirtumai, kurių moterys pačios ėmėsi, paskatino jų didžiulį ryšį parašyti iš literatūros pamokų.

Virginia Woolf ir Katherine Mansfield

Abi moterys buvo mažai tikėtinos draugės: Katherine buvo kilusi iš tolimų kolonijų, o Virginijos šeima buvo tvirtai įsitvirtinusi anglų inteligentijoje. Katherine savo jaunystės troškimus priėmė bohemišku pertekliumi, o Virdžinija į intymumą žiūrėjo nedrąsiai. Abi moterys sirgo lėtinėmis ligomis, turėjo sudėtingų santykių su vyrais redaktoriais ir jautėsi nevienareikšmiškai dėl savo nevaisingumo. Tačiau iš tikrųjų jų bendros literatūrinės pastangos įžiebė jų draugystę.

Po ankstyvos Katherine mirties nuo tuberkuliozės, būdama 34 metų, jos literatūrinė įtaka Virdžinijai išliko ir už kapo. Kai Virginija baigė abu Ponia Dalloway (1925) ir Į Švyturį (1927), ji svarstė, ką Katherine būtų padaręs iš šių romanų. Praėjus aštuoneriems metams po Katherine mirties, 1931 m. Vasarą, Virginija pranešė, kad velionis autorius sapne jai ištarė susitaikymo žodžius. Prieš pabudimą Virdžinija paskutinį kartą ištiesė ranką į savo varžovės delną, atsakydama į draugystės ranką, kurią Katherine, regis, išplėtė iš už kapo.


Jei ne Šarlotė

1988 m. Mirusio iliustratoriaus Joan Hassall medžio graviūra ir#8203 rodo, kad Elizabeth Gaskell atvyksta į Bront & euml kleboniją. Patrick Bront & euml paima „Gaskell & rsquos“ ranką. Šarlotė stovi tarp jų, atvėrusi rankas įžanginiu gestu. Mes nudaužiame žiūrovus, kurių žvilgsnį Charlotte, atrodo, pripažįsta (o gal baimingai žiūri į tėvą?), Ir stovime tarpduryje. Ant pusės nusileidimo yra senelio laikrodis, kurį Patrikas kiekvieną vakarą eidamas miegoti baigdavo 9 valandą nakties (taip prisimindavo Charlotte ir rsquos draugė Ellen Nussey), nors originalus senelio laikrodis buvo parduotas 1861 m. Po Patricko ir rsquos mirties ir bet kuriuo atveju stovėjo nišoje, kaip ir dabar, ir negalėjo būti matoma iš priekinių durų. Gaskell pirmą kartą aplankė Haworth 1853 m. Rugsėjo mėn. Charlotte Bront gyvenimas ir euml, o Charlotte ir Gaskell apsikeitė laiškais, kuriais pasikeitė. Ateikite į Haworthą, kai tik galėsite, ir rsquo Charlotte rašė rugpjūčio 31 d. šlovinga spalva. *

Branwell & rsquos savo seserų portretas 1834 m. Su nupiešta figūra, greičiausiai autoportretu. Manoma, kad tvarka iš kairės į dešinę yra Anne, Emily, Charlotte.

Hassall surinko savo sceną iš įvairių šaltinių: Patrick & rsquos profilis su išskirtine aukšta kaklaskarėle (dėvėta, sakoma, dėl to, kad bijojo bronchito) buvo nukopijuota iš nuotraukos, padarytos jo gyvenimo pabaigoje, kai visi jo vaikai buvo mirę ir šeima garsi. Charlotte, atrodanti jaunesnė nei tuo metu būtų buvusi (37 m.) Ir gražesnė, nei turbūt kada nors buvo (daugiau apie tai vėliau), nukopijuota iš 1850 m. George'o Richmondo ir rsquos kreidos piešinio. Gaskell & ndash yra mažiausiai išsiskiriantis iš trijų & ndash tiek dėl savo suknelės ir šiek tiek išdidžios pozicijos, tiek pagal profilį. Atrodo, kad ji žiūri į Patriką, nors jis ir galva aukštesnis. Hassall galėjo panaudoti Williamo Thomsono 1832 m. Miniatiūrą iš 22 metų Gaskello, o gal Richmondo ir rsquos 1851 piešinį (tarp jų nėra tiek daug skirtumų, kiek turėtų būti dvidešimt metų). Galbūt ji visai sugalvojo Gaskellą. Klebonijos salė yra tiksliai perteikta, galbūt Hassall paėmė ją iš gyvenimo.

Tai nėra ypatingas įvaizdis, tik toks, koks atsitiktinai pasitaiko, vienas iš daugelio, iliustravusių Bront & eumls & rsquo romanus ir knygas apie juos, taip pat garsių gyvenimų romanus, didžių autorių istorijas, pasaulio vertybes ir kitus pamirštus kompiliacijas, kurios supainiojo faktus ir fikciją, o dienos figūras pavertė herojėmis ir legendomis. Tačiau čia yra kažkas neraminančio, kaip ir apie vėlesnį įvaizdį (menininkas nežinomas), kuriame matyti, kaip Šarlotė dirba rankraštyje, o Patrikas geranoriškai žiūri. „Gaskell & rsquos“ šiltas sutikimas yra įtikinamesnis: nėra pranešimų, kad Patrikas kada nors stebėtų savo dukterų darbą, vakarais išėjęs į studiją. Neįtikėtina, kai žinai portretus ir paveikslėlius, matyti juos atskirtus nuo originalų ir įdėtus į naujas aranžuotes. Kas buvo padaryta, kai neieškojome? Jie pasiruošę „Woolf & rsquos“ biografijos išdaigai, kai mažos figūros yra gana mažos, nes jos yra mažesnio dydžio ir pradės judėti ir kalbėti, o mes jas sutvarkysime visais būdais, apie kuriuos jie nežinojo.

Kas keista tokiuose vaizduose, tai ne tik ekstrapoliacija iš fakto į fikciją, ar išgalvoto fakto dalis į grožinę literatūrą, ar jų nesąmoningas šaltinių maišymas, ar tai, kaip jie keičia ir animuoja mums žinomus portretus ir užpildo suknelę. , kad auklė laikytųsi ir nudash, bet kiek jie yra laukinių biografinių žinių rezultatas ir įamžinimas, kai į istoriją įrašomi nepatvirtinti ar ginčijami faktai ir net jei jie yra paneigti, išlieka stipresnis už argumentą kaltinimas. Tai matome čia: atidžiai pažiūrėkite į Patricko ir rsquos kairę ranką, kuri, atrodo, remiasi į jo liūdnai pagarsėjusį pistoletą. Gaskellas pranešė, kad Patrikas mėgo iššauti ginklą pro miegamojo langą, o vulkaninis pyktis ir rsquo pašalino jį. Jis užginčijo tai, ką jis nešiojo nuo pat luditų riaušių, tik siekdamas apsaugoti, bet vėliau rašytojai ėmėsi pistoleto kaip savo nesuvaldomo pykčio, nesusikalbėjimo ir tariamo vaikų aplaidumo įrodymo. Istorija tampa simboliu, simbolis grįžta į paveikslą.

Daug kavalierių daroma su portretais. Šarlotės atvaizdai naudojami Emily ir Anne atvaizdavimui. Išlikusi dalis grupės Branwello paveikslo, kuriame beveik neabejotinai pavaizduota Anne, dažnai tvirtinama rodanti Emily. George Richmond & rsquos Charlotte piešinį, paimtą iš gyvenimo, vėliau nukopijavo spaustuvininkai: graviravimas pakeičia vaizdą, tačiau ne visi dėl to jaudinasi. Ričmondo portreto atspaudas buvo pagrindas naujam J.H. Thompsonas, kuris dabar yra „Gaskell & rsquos Life“ leidinio „Penguin Classics“ viršelis. Kokį santykį ši moteris turi su originalu? „Getty Images“ be jokių atsisakymų siūlo akvarelės reprodukciją iš Nacionalinės portretų galerijos, kuri tam tikrą laiką buvo laikoma Šarlotės reprezentacija, tačiau, kaip 1932 m. Pažymėjo EF Bensonas, jos priskyrimas Charlotte & rsquos belgų mokytojui Constantinui H & eacuteger yra juokingas. Paul Heg & eacuter & rsquo (Paulius Emmanuelis, personažas, stipriai susijęs su H & eacuteger, yra meilės pomėgis Villette). Nurodyta data yra 1850 m. Šarlotė išvyko iš Briuselio 1844 m. Akcentas netinkamoje vietoje: „Heg & eacuter“, o ne „H & eacuteger“. Tai neatrodo kaip Ričmondo ir Šarlotės portretas, tačiau tai manęs netrikdo taip, kaip Bensonas. Richmondo ir rsquo portretas tikriausiai neatrodo labai panašus į ją, jis tikrai neatrodo kaip bet kuri moteris iš Branwell & rsquos grupės jo seserų portreto. Atrodo, kad kiekvienais metais vis kitokia XIX a. Nuotrauka vaizduoja Bront & eumls, nors nėra jokių įrašų, kad jie kada nors būtų sėdėję. Nuotrauka, kuri dabar laikoma Ellen Nussey, dar visai neseniai buvo laikoma Šarlotės portretu ir buvo išspausdinta ant knygų viršelių, tačiau ši figūra yra senesnė ir stambesnė, nei Charlotte galėjo atrodyti.

Atrodo, kad mes per daug norime vaizdų, ir mums neatrodo keista, kad aplink plaukioja tiek daug nesuderinamų vaizdų, kurie visi yra panašūs į žmogų, kuriam neturime patikimo portreto. Šie vaizdai byloja, kad žmogus egzistavo, kad istorijos ir laimėjimai, knygos ir paveikslai buvo čia ir šiame paveiksle. Ar svarbu, ar tai tikrai ne jų portretas, ar ne kaip jie, kol žinome, ką tai reiškia? Ar svarbu, ką darome su mirusiaisiais? Galų gale, jie neegzistuoja kaip žmonės, o ne teisiškai, ne fiziškai. Įstatymas reikalauja vietos kritikuoti tuos, kurie kažkada buvo atidžiai tikrinami. Tai atrodo teisinga, ir jie gyvena tik savo darbe ir diskusijoje, kurią galima užbaigti, bet aš nerimauju dėl jų apsaugos trūkumo. Paskelbus „Gaskell & rsquos“ biografiją, jai buvo grasinama keliais ieškiniais, ji turėjo atšaukti ir atsiprašyti, buvo apkaltinta neteisinga informacija, kurią paskutiniais savo gyvenimo mėnesiais pateikė Charlotte ir rsquos vyras Arthur Bell Nicholls, Patrick Bront & euml, Ellen Nussey ir daugelis kitų. Vieninteliai, kurie negalėjo nieko pasakyti, buvo Charlotte ir jos broliai ir seserys.

Daugelis „Gaskell“ istorijų dabar yra žinomos kiekvienam „Bront & euml“ gerbėjui ir pasakojamos kiekvienoje naujoje knygoje, nors visada šiek tiek kitaip: vieno rašytojo cituojama, kito dramatizuota, trečiojo perfrazuota, ginčijama, perdėta. Gyvenimo rankraščio pabaigoje Gaskell turėjo du citatų lapus, parašytus, regis, jai vadovautis. Pirmasis, paimtas iš Ketvirčio apžvalga, pataria: & lsquoJei mylite savo skaitytoją ir norite būti skaitomas, gaukite anekdotų! & rsquo Ji tai padarė nepaprastai kruopščiai: per 18 mėnesių po Charlotte & rsquos mirties 1855 m. ji perskaitė šimtus laiškų ir apklausė daugybę draugų ir pažįstamų, iš kurių visi kyla įvairių įdomių pasakų, įskaitant kaltinimą, kad Patrickas Brontas ir eumlas ne tik išmetė puodus iš savo miegamojo lango, bet ir atėmė iš vaikų mėsą (rimtas kaltinimas, atsižvelgiant į jų blogą sveikatą) ir puritoniškai sudegino ar suplėšė į ryškiaspalvius drabužius. .

Pagal laikrodžio rodyklę iš viršaus kairėje: George'as Richmondas ir rsquos Charlotte piešinys (1850) J.H. Thompsono ir rsquos paveikslas „Tėvas ir dukra“, kurį sukūrė nežinomas menininkas Joan Hassall, ir rsquos graviūra.

Trumpos pasakos turi ilgus šešėlius. Viena žinomiausių ir vaizdingiausių „Bront & euml“ legendų kilusi iš paties Patriko. Jis papasakojo Gaskellui (ji cituoja jo laišką), kad kai jauniausiajai broliui ir seseriai Anne buvo ketveri, jis su vaikais žaidė žaidimą, kiekvienam savo ruožtu duodamas kaukę ir liepdamas laisvai atsakyti į jo klausimus. Anne paklausė:

ko labiausiai norėjo toks vaikas kaip ji, ji atsakė, & lsquoAmžius ir patirtis. & rsquo Aš paklausiau kito (Emily, vėliau Ellis Bell), ką man geriausia padaryti su jos broliu Branwellu, kuris kartais buvo neklaužada berniukas, ji atsakė: & lsquoReason su juo ir kai jis laimėjo ir klausėsi proto, plakė jį. & rsquo Aš paklausiau Branvelo, koks yra geriausias būdas sužinoti skirtumą tarp vyrų ir moterų intelekto, jis atsakė: & lsquoAtsvarstęs skirtumą tarp jų kūno ir. rsquo tada paklausiau Charlotte į kokią geriausią knygą pasaulyje ji atsakė, & lsquo Biblija. & rsquo Ir į ką ji atsakė geriausiai, & lsquoGamtos knyga. & rsquo

Įdomiausias ir vertingiausias Bront & euml istorijų šaltinis yra jų pačių raštai. Nors mes turime nedaug laiškų iš Anos ar Emilės, jie rašė dienoraščio seriją ir kas ketverius metus nuo 1834 m., Kai Emily buvo 16 metų, o Anne - 14 metų, iki mirties ir aprašo savo kasdienį ir vaizduotės kupiną gyvenimą. Jų pasakojimai apie tai, kad ilgametis Bront & eumls & rsquo tarnas Tabby liepė & lsquopilloputate & rsquo (nulupti bulvę), nesiklojo lovų ar nepratęs savo svarstyklių, vilčių dėl ateities, sklandžiai pereina prie savo rašymo projektų aprašymų (& lsquoEmily rašo Imperatorius Julius & rsquo Life & rsquo) ir jų įsivaizduojamo pasaulio, Gondalo, įvykiai. Fantazijos pasauliai, kuriuos Bront ir Euml vaikai sukūrė & ndash Angria Branwellui ir Charlotte & ndash, išaugo iš žaidimų, kuriuos jie sugalvojo žaislinių kareivių rinkiniui, kurį Patrickas nusipirko 1826 m. Savo 1821 m. :

Branwellas atėjo prie mūsų durų su dėžute kareivių Emily ir aš pašokau iš lovos, o aš atsikėliau [c] vieną ir amp sušuko: tai Velingtono hercogas tai bus mano !! Kai pasakiau, kad Emily taip pat paėmė vieną, o ampė pasakė, kad ji turėtų būti jos, kai Anne nusileido, ji taip pat paėmė vieną. Manoji buvo gražiausia iš visų ir tobula kiekvienoje dalyje. Emilys buvo gražiai atrodantis žmogus, mes jį vadinome Gravey. Anne & rsquos buvo keista smulkmena, labai panaši į ją. [H] e buvo vadinamas laukiančiu berniuku [.] Branwellas pasirinko Bonapartą.

Iš jų pasakojimų ir „Gaskell & rsquos“ pašnekovų pasakojimų susidaro ryškus paveikslas apie kleboniją ir jos gyventojus: literatūrinį (save apibūdinantį) ekscentriką Patriką, dirbantį savo pamokslus, agituojantį dėl vietinių priežasčių ir valgantį vieną. Teta Branwell ir Elizabeth Branwell & ndash, kuri atėjo prižiūrėti vaikų po jų motinos, jos sesers Marijos mirties, prisimenama už tai, kad laikėsi Kornvalio įpročių šaltoje ir vėjuotoje šiaurėje: vilkėjo šilkines sukneles ir karpė akmenines grindis jos patentuose. Mes susitinkame su Tabby ir kitais tarnais, kuratoriais ir vietinėmis šeimomis, su kuriomis Bront & eumls bendravo. Dienoraštyje pristatomi visi jų mylimi augintiniai katės ir šunys (laikytojas, graibstytojas, vaivorykštė, deimantas, snaigė, blizgusis, juodasis tomas, tigras), taip pat išgelbėtas fazanas ir vanagas. Jau esame susipažinę su kai kuriais individų ypatumais ir nubrėžę jų politiką, jų aistras (anekdotai verčia mus jaustis taip, lyg gerai juos pažįstame), ir mes tikriausiai buvome supažindinti su tam tikromis talismaniškomis frazėmis iš jų raštų. : & lsquowe audė žiniatinklį vaikystėje & rsquo & lsquoa be grandinės siela & rsquo & lsquoto vaikščioja nematomais & rsquo & lsquogive man laisvę! & rsquo & lsquono baili siela yra mano ir rsquo. Mūsų personažai yra nusistovėję ir pasiruošę pradėti savo nuotykius.

Čia yra per daug knygų apie „Bront & eumls“ ir knygų apie knygas apie „Bront & eumls“, kad galėtume išsamiai sekti ir sutvarkyti savo žinias, atskirti ir reitinguoti įvairias mūsų įgytas žinias, nors ir Lucasta Miller & rsquos „Bront & euml“ mitas (2001) padarė tiek, kiek galima pagrįstai tikėtis (ar norėti) perskaityti. Praėję metai buvo pirmieji iš „Bront & euml“ vaikų ir rsquos dvidešimtmečių: Charlotte gimė 1816 m., Patrick Branwell - 1817 m., Emily - 1818 m., O Anne - 1820 m. Jubiliejinių knygų jau yra daug. Yra prabangių leidimų, tinkamų progai, ir romanų bei rankraščio pakartotiniai leidimai Džeinė Eir, atnaujinti raidžių rinkiniai, neatnaujinti „Charlotte & rsquos“ ir „Emily & rsquos“ poezijos leidimai, knygos apie romanus (moksliniai ir ne), esė knygos, knygos apie jų daiktus, apie kleboniją ir Haworth, komiksai, meno kūrinių tomai, įkvėpti romanus, išgalvotus biografinius pasakojimus, Bront & euml A-Zs (ko manoma, kad reikia suprasti visa kita).

Reikšmingiausia knyga, išleista pažymint Charlotte & rsquos 200 -ąjį gimtadienį, buvo Claire Harman & rsquos Life, pirmoji rimta nauja biografija nuo Lyndall Gordon & rsquos Charlotte Bront ir euml: aistringas gyvenimas 1994 m. ir Juliet Barker & rsquos „Bront & eumls“ nuo tų pačių metų (atrodo, kad biografijos ateina kartomis).Visi „Bront & eumls“ rašytojai naudojasi Margaret Smith & rsquos magisterial & ndash gerokai pavėluotomis & ndash Charlotte & rsquos išlikusių laiškų redakcijomis, kurias Oksfordas išleido trimis tomais 1995–2004 m. Barkeris ir Gordonas prisidėjo prie šio jubiliejinio sezono: „Barker & rsquos“ leidėjai paskelbė atnaujintą jos pasirinktos Bront & euml raidžių ir fragmentų versijos, „Bront & eumls“: gyvenimas raidėmis Gordono ir rsquos knyga, Pašaliniai & ndash grupinis tyrimas su penkiomis moterimis & ndash laiko Emilę kaip vieną iš savo tiriamųjų, o tiksliau & lsquooutsider sukilėlių ir rsquo (Woolf & rsquos frazė), kuri mums kalba apie mūsų nematytą save ir rsquo. Emily sukelia tokius dalykus daugiau nei Charlotte. „Bront & euml“ knygos atsiranda gana pastoviai, tačiau laukas sparčiai plečiasi tokiomis akimirkomis, o pagrindiniai ir mažieji personažai staiga gausėja ir atskleidžia daugybę savęs, naujų įsikūnijimų ne tik knygose, bet ir parodose, spektakliuose, televizijos laidose, filmuose. Dėl šio daugialypiškumo sunku juos aiškiai pamatyti: kiekvieną kartą, atsivertusi naują knygą, jausdavau, kad įėjau į kambarį kaip tik tuo metu, kai iš jos išlindo Šarlotė. Bet galbūt tai yra klaidingas požiūris į tai. Galbūt kiekvienas naujas indėlis, pridėjęs dar vieną sluoksnį prie originalo, iškraipydamas jį nauju būdu, daro kai kuriuos kontūrus tamsesnius ir tvirtesnius, prideda šešėlių ar paryškinimų, kad kai atsistosime, išskirtiniai prisilietimai išnyks ir vaizdas pradės derėti.

Pirmiausia turėčiau padaryti tik keletą išpažinčių. Mes užsiimame istorija, bet ir nuomone, bandome perskaityti mirusiųjų personažus. Nesu XIX amžiaus mokslininkas, Bront & euml ekspertas, netgi Bront & euml gerbėjas. Prieš metus manęs nedomino nei Šarlotė, nei jos paslaptingos seserys, nei beviltiškas brolis, nei jų ekscentriškas tėvas, ir tikrai nesidomėjau jos žavinga leidykla ar tiesiais kritikais. Man nebuvo įdomu išgirsti, kas buvo „Bront & eumls“, kokie jie tapo ar kokie jie tikrai, beveik neabejotinai, tikrai ne. Nesirūpinau, kad man pasakytų, jog jie iš tikrųjų buvo sekso ir narkotikų pavidalu, o ne nelaimingi ar netekę. Man nebuvo įdomu nei apsirengti, nei pamatyti, kaip jie apsirengę, nei žiūrėti į savo niekučius. Galėčiau įsivaizduoti, kad galėčiau perskaityti jų laiškus, bet neturėjau jokio noro su jais susitapatinti ar būti raginamiems su jais susitapatinti ar skaityti tai darančius prisiminimų biografus. Nenorėjau nei įsivaizduoti paralelių tarp jų ir mano gyvenimo, nei griežtai liepti. Aš nenorėjau žaisti & lsquowhat, jei? & Rsquo arba & lsquowhat būtų? & Rsquo žaidimai su jais. Nenorėjau, kad man būtų pasakyta jų augintinių vardai, ar suprasčiau, kad kažkaip žinau jų augintinių vardus ir kad pasakojimai apie juos ne tik kad man taptų žinomi, bet ir taptų manimi. Nenorėjau, kad jų poezijos eilutės, jų laiškai ar romanai prarastų save, arba sužinojau, kad kiti jas atlaisvino ir priglaudė prie kitų vietų, ant puodelių, marškinėlių ir dovanų kortelių. Aš tikrai nenorėjau ir nesiruošiau pasisakyti ar susitarti. Aš nenorėjau aplankyti Haworth.

Tai buvo ne dėl to, kad istoriniu, estetiniu, antropologiniu būdu nesidomėjau Viktorijos laikų suknelėmis, vėjo dvelkiančiais maurais ar genialumo ar sugedimo istorijomis. Man patinka anekdotai istorijos knygose ir sentimentai romanuose. Esu tikras, kad grožinės literatūros malonumai yra susiję su tam tikra tapatybe ar vaizduotės simpatija, bet aš džiaugiuosi galėdamas perskaityti ir perskaityti savo mėgstamas knygas, nesigilindamas į jų kūrėjus ir gyvenimo būdą. Šiaip ar taip, mes daug žinome apie rašytojus, ir gali būti rizikinga kištis: kas yra geriausiu atveju & ​​nsquobenign literatūrinis parazitizmas & rsquo, cituojant Timą Parksą, gali amžiams sugadinti gerą romaną ar eilėraštį. Tai ne tik apreiškimo, bjaurių detalių klausimas. Niekada negalvojau apie priežastis, dėl kurių neskaitau biografijų, tiesiog neskyriau ir dabar matau, kad jomis nepasitikėjau (ir vis dar tebesu), kad maniau, kad jos nesugeba susidoroti su tuo, kas žmonėms įdomiausia, ir tikėjau, kad romanai yra geriausias sąmonės, žmonių gyvenimo ir santykių perteikimas, o kartu ir maloniausias. & lsquo Biografija, ir rsquo, kaip sako Hermione Lee, ir lsquo turi tiek daug kaltės. & rsquo Biografai nagrinėja kaltinimus pirmyn ir atgal. Galėčiau užuosti prie jų prigludusį purvą ir, jei kažkaip žinojau, kad jie gali man atsibosti ar pasibjaurėti, gali būti, kad bijojau, kad jie mane taip pat sužadins. Bet labiausiai aš jaučiau, vis dar jaučiuosi instinktyviai nervingas dėl žodžių įdėjimo į žmonių burnas, kur jie taip stipriai kalbėjo apie save, o galbūt ypač ten, kur jie neturi. Abu dalykai yra tiesa apie Charlotte Bront & euml.

O čia ir#8203 pradedama gyvenimo istorija? Mes ateiname į jau nusistovėjusį pasaulį ir nematomai einame į savo gyvenimą, o biografai žvelgia atgal, pasakydami, nuo ko viskas prasidėjo. Bront & euml biografai turi iš karto pripažinti ne tik didelį atstumą, skiriantį juos ir mus (arba jie turėtų), bet ir tai, kiek kalvų ir medžių dabar trukdo mūsų vaizduotei. Tai tiesa, kad visi Bront & euml biografai atsako į Gaskellą, tačiau dabar taip pat yra tūkstančiai kitų knygų. Prieš penkiasdešimt metų paskelbtoje Šarlotės biografijoje Winifredas G & eacuterinas prisipažino, kad & lsquoto papildo jų skaičių, o hellipas įpareigoja biografą aiškiai išdėstyti savo tikslą. & Rsquo Rebecca Fraser pateisino savo gyvenimą tuo, kad dvidešimt metų nuo G & eacuterin & rsquos iškėlė į viešumą daug medžiagos. Ir dar kita biografija, rsquo Barker rašo „Bront & eumls“, & lsquore reikalauja atsiprašymo ar bent paaiškinimo. & rsquo Harmanas nepateisina savo: tai juk jubiliejus. Ji, kaip ir daugelis biografų, pradeda ne chronologine istorijos pradžia, kuri beveik visada ir visada yra laikoma nepalankiu Patricko Bront & Euml gimimu ir nepaprastu kilimu, nuo neturtingos airių šeimos iki Kembridžo absolvento ir išmokto klebono. atskiras epizodas scenai nustatyti. Gaskellis veda mus į ekskursiją iš Keighley geležinkelio stoties keliu į Haworth, arkliu ir treneriu, iki klebonijos durų ir Charlotte & rsquos memorialinės lentelės bažnyčioje. Gordon pradeda nuo 23 metų Charlotte, dirbančios Sidgwickų šeimos valdytoja netoli Skiptono Jorkšyre, kur jos svajonė apie socialinį atsiradimą ir pragarą yra sugriauta. Barkeris pradeda nuo Patriko, einančio prie St John & rsquos koledžo, Kembridžo, vartų. Čia, sakome sau, viskas ir prasidėjo.

Harmanas savo biografijai prataria sceną esamuoju laiku. Ji pasakoja mums, & lsquo1, 1843 m. Rugsėjo 1 d., O 27-erių anglė yra viena „Pensionnat H & eacuteger“ Briuselyje ir rsquo. Ši 27 metų anglaitė greitai tampa ponia Bront & euml, o paskui Charlotte: mes esame visai arti jos, dabar mums sakoma, kad ji randa tuščią bendrabutį mokykloje, kurioje ji moko slegiančią, kad ji ilgai vaikšto ir pasakoja savo seseriai. Emily iš savo & lsquolow dvasių & rsquo, nors ir nesako jai, kaip jos žemos, kad ji yra įsimylėjusi vedusį vyrą, mokyklos meistrą monsieur H & eacuteger. Pažvelgusi į save veidrodyje ir apsvarsčiusi didžiulį antakį, blyškią veido spalvą, iškilią nosį ir burną, kuri šiek tiek pakyla į dešinę, slepia dingusius ir sugedusius dantis, ir rsquo, Harman & rsquos Bront & euml išeina iš pensijos per daug & rsquo) ir keliauja už miesto sienų į protestantų kapines, kur palaidota jos draugė Martha Taylor, ir toliau eina per & lsquovley, fermas ir gyvenvietes, kad & hellip tolimiausioje vietoje & rsquo. Grįžusi ji praeina pro Šv. Mykolo ir Šv. Gudulos katalikų katedrą, ir (dabar mes esame praeityje), ir, girdint skambutį, kviečiantį tikinčiuosius į vakaro pamaldas, Charlotte Bront & euml padarė kažką keisto ir visiškai nebūdingo: sekė maldininkus . & rsquo

Šarlotė rašė Emily tą dieną 1843 m., Kai viena per vasaros atostogas nuobodulys ir negalavimas paskatino ją, nepaisant tvirto protestantizmo, eiti į katedrą, išklausyti vakarienes, paskui paprašyti & ndash ir būti pripažinta & ndash išpažinties. Savo laiške ji tai apibūdina gana lengvabūdiškai, vadindama tai & lsquofreak & rsquo: & lsquo Jaučiausi taip, tarsi man nerūpėtų tai, ką darau, jei tai nebūtų visiškai neteisinga ir kad tai pakeistų mano gyvenimą ir suteiktų akimirką bei susidomėjimą. & rsquo Harman & rsquos rimtesnis skaitymas grindžiamas tuo metu buvusia Charlotte & rsquos raidžių tonacija ir jos panašaus įvykio dramatizmu Villette, kur Lucy Snowe paaiškina savo veiksmus sakydama, kad „mano mintyse buvo spaudžiamas vargas“. Ir rsquo Harman toliau spėlioja apie savo išpažinties pobūdį, darant prielaidą, kad (ir ji nesako mums tiek daug, kad padėtų mums padaryti išvadą) jis buvo susijęs su Charlotte & rsquos nelaimingos meilės objektu ir rsquo & ndash Constantin H & eacuteger.

Trumpa „Harman & rsquos“ pratarmė yra įspūdinga. Ji dirba sklandžiai ir cituoja Charlotte & rsquos laišką, bet taip pat integruoja laiško detales į savo prozą, įsilieja į savotišką laisvą netiesioginį diskursą, kai išvardija Charlotte veidrodyje matomus defektus. Scena yra rifas ant vieno Džeinė Eir („Bront & eumls & rsquo“ romanai nuolat grįžta į gyvenimą), informuojami laiškų komentarų. Vyksta dramatizavimas, todėl tam tikri neaiškumai tampa tikri (Charlotte išeina iš bažnyčios ketindama kada nors pakartoti savo eksperimentą ir rsquo), o išsilavinę vaizdiniai, kaip veidrodinė scena, patenka tiesiai į tikrąsias sąskaitas. Tai nereiškia, kad Harmanas yra problematiškesnis nei bet kuris kitas biografas, ir daugeliu atžvilgių ji yra daug mažesnė, ir tik todėl, kad galime išanalizuoti, ką ji daro, tai reiškia, kad tai neteisinga: visas rašymas yra kratinys. Bet mes galime pradėti matyti, kas gali būti pavojuje net ir nekenksmingiausiuose sprendimuose, kuriuos sutvarkymo, redagavimo, įsivaizdavimo impulsai mums sako, ką daryti su mūsų dalyku.

Aš jau turiu padaryti dar vieną išpažintį. Paėmiau Harman & rsquos knygą iš dalies perskaityti ir peržiūrėti & ndash daugiausia & ndash dėl to, kad man nepatinka Džeinė Eir. Be jokios abejonės, grubu galvoti apie save kaip apie austenišką žmogų, ką aš padariau, ir mane visada erzino Džeinė Eir ypač jos knygos, tuo pačiu mėgaujantis jomis geriausiai (Villette manau geriau, bet mažiau malonu). Gėda, kad koledže vengėte studijuoti Bront & eumls, neskaitėte Anne & rsquos knygų, arba Shirley, arba Profesorius, arba didžiąją poezijos dalį. Skaitydama daugiau man pasidarė gėda ne todėl, kad persigalvojau ar ne visai tiksliai, bet todėl, kad greitai paaiškėjo, jog tai, kas mane nuvylė Džeinė Eir & ndash jausmas, kad visa tai buvo parašyta vienu pliūpsniu, be minčių, peržiūrų ar meniškumo, perpildytos emocijos, nepatenkinamas gotikos ir realizmo mišinys, ir nerimas, kuris jau seniai buvo nurašytas kaip neapšviestas, nemoteriškas. Aš neįsižeidžiau, kaip ir kai kurie ankstyvieji apžvalgininkai Džeinė Eir ir Villette (ir, dar stipriau, iš Wuthering Heights ir „Wildfell Hall“ nuomininkas), dėl & lsquocoarse & rsquo temos ar netinkamų jausmų nebuvo sukeltos neteisėtos aistros, savęs atskleidimas, depresija, prisipažinimai, žiaurumo ir degradacijos vaizdai. Bet aš negalėjau nepastebėti, kad Heather Glen & rsquos formuluotėje romanai buvo kažkaip kvapūs, gėdingi, mįslingi: ne be problemų įsisavinami, bet įdomiai neraminantys skaityti & rsquo.

Mano ambivalentiškumas apie Džeinė Eir, Matau dabar, niekuo nesiskyrė nuo mano ambivalentiškumo biografijoje. Tai buvo susiję su nepasitikėjimu pasakotoju, o tai yra svetima fantastikos problema. Ir ne tai, kad „Charlotte“ ir „rsquos“ pasakotojai yra nepatikimi, nors ir yra, bet kad nepatikimumas ne visada įtikinamai naudojo nepakankamai nuoseklius motyvus. Ką turėtume padaryti iš Ročesterio? Kodėl jai taip sunku Lucy Snowe? Ar laiminga pabaiga Shirley anekdotas? Charlotte & rsquos požiūris į savo personažus nebuvo nesudėtingas ir Džeinė Eir dabar man atrodo įdomesnė problema nei anksčiau. Tačiau labiau erzino nei dviprasmybės jausmas, kurį turėjau būdamas tvirtai ginkluotas. Daryk visi Reedų šeima turi būti nubausta? Vis dar pastebiu, kad priešinuosi kraštutinio patoso akimirkoms. Rebecca West, rašo žurnale Šeštadienio apžvalga 1932 m., tai priskyrė Charlotte & rsquos asmenybei: & lsquoJi buvo taip įpratusi manipuliuoti žmonėmis ir rsquos jausmais gyvenime, kad negalėjo prarasti savo meno įpročio.

Taip pat ilgai galvojau, kad į Bront & eumls atėjau per vėlai. Atrodo, kad tiek daug ypatingų jausmų, kuriuos žmonės jaučia jiems, atsiranda skaitant romanus tam tikrame amžiuje, paprastai apie 13 metų, ir glaudžiai susitapatinant su veikėjais, rsquo maištingumu ir laisvės siekiu. Žinant apie jų kovas ir ankstyvą mirtį (Šarlotė gyveno ilgiausiai, mirė 1855 m., Būdama 38 metų), jis įsitraukia į darbo tragediją ir negali patekti toli į gyvenimą be jo įtakos.

Visi keturi Bront & euml vaikai labai vertino kūrybines pastangas, o Charlotte ir Branwell norėjo būti paskelbti nuo mažens, todėl didžiulė vienos nakties sėkmė Džeinė Eir 1847 m. ir po daugelio vienatvės rašymo metų, Branvelo ir rsquo nuosmukio viduryje ir išleidus dalį savo santaupų savarankiškai publikuoti savo poeziją, ir mūsų laukiamas pasakojimo triumfas, laimingas likimo posūkis. Sunku nesidžiaugti Charlotte & rsquos sėkme ir atidėta sėkme Emily ir Anne, kurių knygos buvo išleistos vėliau tais pačiais metais, nors ir sukėlė pasibaisėjimą, o ne pripažinimą. Tačiau šis intymumas ir ši užuojauta bei susižavėjimas priverčia mus galvoti, kad mes juos pažįstame, net jei pažįstame juos geriau nei jie patys. Turime tiek daug Šarlotės, palyginti su jos broliais ir seserimis, ir šimtai laiškų, mylios nepilnamečių, keturi išsamūs romanai ir penktos, daugelio ją pažinojusių asmeninių liudijimų pradžia, ir dažnai atrodo, jog biografai ne tik atsako Gaskellui. bet pačiai Charlotte, bandydama ją sugauti, parodyti mums jos neatitikimus ir saviapgaulės akimirkas, kad ištaisytų jos versiją, nurodytų jos trūkumus arba pašalintų tai, kas jiems atrodo problemiška, kad paremtų jų konkrečią viziją.

Charlotte yra ypač įdomi ir sunki biografinė byla, nes ji išreiškė daug iš pažiūros prieštaringų impulsų ir elgesio. Ji buvo drovi, bet manė, kad yra genijus, išsigandusi pasaulio, bet nepaprastai ambicinga, paklusni, atvira, religinga, skandalinga, besileidžianti, pareiginga. Ji jautėsi taip pat, kaip ir mes visi, ir turime teisę vaizduoti tai, kas jai tinka, skirtingai kreiptis į skirtingus žmones, tačiau, be to, ji išlaikė sudėtingą savęs atskleidimo tvarką net mažuose ratuose, kuriuose ji judėjo. . Daug kas liko paslėpta. Atrodo, kad jos stiprybė H & eacuteger buvo visiškai slapta nuo seserų ir draugų. Jos literatūrinėmis pastangomis ir vaizduotės žaidimais nebuvo dalijamasi su savo drauge Ellen, kol tapo neįmanoma jų paslėpti, nors moterys buvo labai intymios kitais būdais (tai nereiškia, kad jos buvo meilužės, kaip kai kurios turi). Charlotte naudojo pseudonimiškumą, laiškų rašymą ir apskritai rašymą ne tik tam, kad netrukdomai kalbėtų, nors kartais taip būdavo, bet ir išbandė įvairius personažus, pvz., Kai rašo kaip Currer Bell & ndash, kad eksperimentuotų su balsu ir stilius, apsirengti kitais. Turime žinoti, kad tikriname ką nors, kas padarė meną vengti tiesioginio tikrinimo.

H arman & rsquos ​ buvo pirmoji Šarlotė, kurią perskaičiau, ir jaučiau, kad esu saugiose rankose. Tačiau pačios Charlotte & rsquos balso stiprumą sunku nuslopinti, ir aš pradėjau nujausti, kad autorius ir tema ne visada sutampa. „Harman & rsquos“ požiūris ir jos sausumas, nuolaidžiavimas ir nudash labai skiriasi nuo Charlotte & rsquos, ir aš jaučiausi nejaukiai, kai negalėjau pasakyti, kas kalba. „Harman“ pasipiktinimo užuominos „Charlotte & rsquos“ vardu mane džiugino, tačiau buvau mažiau tikras dėl jų, kai jie priešinosi pačiai Charlotte & rsquos įvykių jausmui. Biografams, manau, turi būti leidžiama skirtis nuo savo temų: kodėl jie turėtų juos visiškai užjausti? Tačiau nusivylimo Charlotte ženklai mane erzino, kaip ir Harmanas ir rsquos, kalbantys už savo temą. Aptardamas Gaskellą, Harmanas rašo: & lsquoCharlotte su nuostaba žiūrėjo į savo draugo ir rsquos gyvenimo veiklą, kuriai ji niekada negalėjo prilygti, tačiau tai buvo vertingas pavyzdys to, ką galėjo pasiekti paprastai energinga ir sveika moteris. & Rsquo Charlotte žavėjosi savo draugu, bet ji buvo labai skirtingas žmogus, o Gaskelis buvo bendraujantis, politiškai motyvuotas, užsiėmęs (ji ėmėsi savęs, kad slapta susirastų geresnį gyvenimą Artūrui Bellui Nichollsui, Patrickui ir rsquosui, manydama, kad tai buvo kliūtis jo vedyboms su Charlotte), ir, žinoma, ji turėjo pinigų. Ji nebuvo visiškai normali, man atrodė energingesnė nei dauguma moterų nei anksčiau, nei dabar. Šarlotė dažnai buvo labai energinga ir pakankamai sveika. Ar Charlotte su nuostaba žiūrėjo į Gaskellą, ar mes tik manome, kad ji turėjo tai padaryti? Po to, kai Anne buvo išleista namo iš Roe Head mokyklos, kur Charlotte buvo mokytoja, Charlotte siautėjo ant vadovės Margaret Wooler, kuri rimtai neatsižvelgė į Anne & rsquos skundą. Harmanas svarsto, ar galbūt [Wooler] buvo pavargęs nuo susidūrimo su savo jaunuoju kolega ir padidėjusiu jautrumu, ir bandė paskatinti ją atsikratyti.

Dirbdama mokytoja ir guvernante Charlotte buvo be galo nelaiminga ir nuo pat Roe Head laikmečio žurnale rašė apie paguodą, įgytą patekus į vaikystės fantazijų ir istorijų pasaulį. Kartais, kaip ir skaitant knygą, Šarlotė net pamokose prarado savo supratimą apie savo aplinką. Šių įsivaizdavimų stiprybė intriguoja, bet taip pat liudija jos nelaimingumą. Harmanas juos vadina & lsquophantasms & rsquo ir siūlo manyti, kad Charlotte, norėdama juos paskatinti, galėjo išgerti opiumo.Ji cituoja Alethea Hayter ir rsquos psichinių bruožų, kurie (Hayterio teigimu) skatina polinkį į priklausomybę nuo opiumo, aprašymą, sakydamas, kad tai atspindi & lsquo Charlotte Bront & euml & rsquos būklę Roe Head mieste su nepaprastu artumu ir rsquo:

Vyrai ir moterys, sunkiai išgyvenantys įvairias kančias ir pragarą, negalintys susidoroti su skausmingomis situacijomis ir susidoroti su jais, kurie supranta savo netinkamumą ir piktinasi tai atskleidusiais sunkumais, kurie trokšta palengvėjimo nuo įtampos, nesėkmių ir nusivylimų savo kasdienio gyvenimo, kurie trokšta kažko, kas panaikins atotrūkį tarp jų idėjos apie save ir tikrojo „aš“.

Faktas, kad Branwellas vartojo opiumą, pateikiamas kaip papildomas įrodymas, nors žinome, kad Charlotte & rsquos charakteris, ndash ir lytis & ndash neleido jai elgtis įvairiais būdais, kaip elgėsi Branwell. Harmanas toliau sako, kad „Charlotte“ ir „rsquos“, „lsquowilled“ ir „rsquo“ pašalinimai atrodo seksualūs, turi masturbacinį pobūdį ir „rsquo“ yra vienas iš būdų pažvelgti į tai (Charlotte kaip sekso fiend egzistavo bent jau nuo H & eacuteger raidžių).

„Charlotte“ idealizavimas, išaugęs iš „Gaskell & rsquos Life“, jau seniai atremtas. Kai kurie biografai keistai džiaugėsi ją išjuokę. E. F. Bensonas savo 1932 m. Biografijoje jos nelaimės laikotarpius priskyrė konstituciniam labdaros ir rsquoabsensyvumui ir rsquo bei & lsquobleak kitų cenzūrai. & durklas Jis atsiribojo nuo laiškų, kuriuos pažvelgė (jie vis dar buvo privačiose kolekcijose), kuriuos sukrėtė & lsquoungraciousness & rsquo ir & lsquoautly cenzūrinė akis & rsquo, kuri neleido jai mėgautis gyvenimu ir lygiai taip pat, kaip normalus žmogus & rsquo. Charlotte buvo, ir jis mums sako, ir be jokio subtilaus humoro jausmo. Kiti kalba apie ją ir savo susivokimą, jos apgaulę, apgaulę ir rsquo ir savęs gailėjimąsi ir rsquo ir & lsquohypochondria & rsquo (šį žodį Charlotte vartojo apie save, bet jis neturėjo tos pačios reikšmės). Konkretūs žodžiai kartojasi: & lsquoneurotic & rsquo, & skpopathetic & rsquo, & lsquobitterness & rsquo ji kaltinama dėl to, kad nesistengė labiau bendrauti su kitais žmonėmis arba buvo dėkinga už tai, ką turėjo, ir & ndash & lsquoone galėjo manyti, kad Charlotte bus laiminga, - rašo rsquo Barker.

Tačiau galbūt problema kyla ne tiek dėl Charlotte, kiek su jos biografais. Ji turėjo gerų, įskaitant Harmaną, bet galbūt tas, kuris rašo biografijas, skiriasi nuo to, koks buvo Charlotte. Kas rašo romanisto gyvenimą? Kažkas, kas tikriausiai myli savo knygas ir nori suprasti jas sukūrusį asmenį, bet gali pats nerašyti grožinės literatūros (kitaip nei Gaskell). Nenuostabu, kad daugelis tų, kurie rašė apie Bront & eumls, apibūdina romanų svarbą jiems. Adrienne Rich sakė, kad ji prarado jausmą, kad [Džeinė Eir] per savo kūrėjo ir rsquos vaizduotės jėgą turi tam tikros mitybos, kurios man reikėjo tada ir vis dar reikia šiandien. Barkeris pasakoja, kad jei kas nors manęs paklausė, koks buvo mano siekis paauglystėje, aš būčiau pasakęs, kad tai parašyti Bront & eumls biografiją. & Rsquo Samantha Ellis rašo apie Emily: Jos vardas beveik tapo laukinių, nevaržomų vaizduotė ir kai pirmą kartą perskaičiau Wuthering Heights, būdamas nepatogus, įstrigęs paauglys, privertė mane jaustis laisvai. & rsquo Su kokiomis problemomis gali susidurti šie skaitytojai, susidūrę su tikru asmeniu ir suprasdami, kad jie nėra panašūs į juos, kad jie ne visada yra kaip savo herojės knygos, galbūt, išvis nėra simpatiškos?

Vienas iš pirmųjų komentarų, kuriuos sutinkame apie Šarlotę, ir manau, kad tai turi būti kritiška, yra tai, kad ji buvo savotiška mitologė ir rsquo. Pasak Miller, ji sugalvojo du mitus: & lsquoone buvo pozityvus mitas apie moters savikūrą, kurią įkūnijo jos autobiografinės herojės, o hellip kita, o hellip buvo tyli ir drebanti būtybė, užauginta visiškai nuošaliai, kankinanti pareigą ir Viktorijos laikų moteriškumo pavyzdys. & rsquo Abu, sako ji, & lsquohad savo elementus Charlotte & rsquos privatus charakteris & rsquo. Tai, man atrodo, tik nustoja kaltinti ją meniškumu. Vėliau, aprašydama vieną iš Charlotte & rsquos laiškų namo iš Briuselio, kuriame ji įsivaizduoja save vėl klebonijos virtuvėje, Miller sako, kad, kaip ir jos vėlesnieji mitografai, namų ilgesio jaunoji Charlotte nekuria malūnų ir gamyklų vizijų žemyn link Keighley & rsquo ir tik prisimena, kad gali ją kvalifikuoti: & lsquoit vargu ar gali tai padaryti. & rsquo

Tiek Charlotte, tiek Gaskell buvo kritikuojami dėl to, kad Haworth'as skamba labiau izoliuotas nei buvo, nors „Gaskell & rsquos Life“ yra stebėtinai kupinas vietos detalių, o Charlotte tikrai gali būti kaltas pranešęs apie savo patirtį: šeima turėjo nedaug draugų Haworth mieste dėl nepatogių socialinių santykių padėtis ir ndash ne darbininkai, ne visai džentelmenai. Nė viena iš seserų nebuvo svetima tarp svetimų žmonių, tačiau nebūdamas bendraujantis nereiškia, kad jums neleidžiama jaustis vienišam. Charlotte & rsquos, dramatizuodama savo gyvenimo dalis romanuose, per visą savo gyvenimą pelnė nepasitikėjimą, kad jis visiškai nenumirė, nors žinome, kad tai daro rašytojai, o visų žmonių ir institucijų, kurios galėjo būti sumenkintos, nebeliko. Pavyzdžiui, jos pavaizduotas Lowoodas Džeinė Eir, kuri, pasak jos, Gaskellui, buvo paremta jos įspūdžiais apie Cowan Bridge mokyklą, visada buvo žavisi jos galia, tačiau lygiai taip pat griežtai kritikuojama dėl jos suvokto tiesos iškraipymo. Gaskell neapgynė Charlotte & rsquos teisės aprašyti dalykus, kad ir kaip jai patiktų savo grožinėje literatūroje, tačiau pasiūlė, kad tai būtų tiesa tuo metu, kai ji tai žinojo ir rsquo (tai galite perskaityti daugiau nei vienu būdu).

Jei kritikai ir biografai kartais manė, kad Šarlotė per daug skundėsi, pernelyg dramatizavo įvykius, nepadarė geriausio, tada jie išreiškia kai kuriuos mano nemalonius jausmus Džeinė Eir. Ir vis dėlto atrodo neteisinga taip vertinti žmogų ne tik dėl to, kad Šarlotė nepaprastai įsisąmonino. Turėtume jaustis laimingi, kad išliko tiek daug jos niūresnių raidžių, kurios išreiškia emocinę ir socialinę suirutę, ilgesį, jos sielvartą ir neteisybės jausmą. Ji tyčiojosi iš savo polinkių, tačiau taip pat aiškiai matė savo padėties apribojimus: visi broliai ir seserys po Patricko ir rsquos mirties liks be pinigų ir bus benamiai, o vienintelės profesijos, kurios buvo laikomos garbingomis išsilavinusioms vienišoms moterims, buvo mokymas ir valdymas. Šarlotė padarė abu. Ji dėstė „Roe Head“, kur mokėsi, suteikdama galimybę Emilyi, o paskui Annei nemokamai ten mokytis. Ji mokė savo seseris namuose, 1839 m. Išvyko kaip guvernantė į Sidgwicks, o po šešių mėnesių-kaip studentė, o paskui studentė-mokytoja Briuselyje su Emily grįžo viena į Belgiją mokyti anglų kalbos. Ji žinojo, kaip ji netinkama abiem karjeroms, kurios jai buvo atviros: pirmoji blogai apmokama, varginanti ir reikalaujanti autoriteto, manė, kad antrajai trūksta daug laiko, ji yra atvira piktnaudžiavimui, izoliuoja ir reikalauja meilės vaikams, kuriuos ji turi nepretendavo.

Bet kokį Šarlotės skaitymą labai apsunkina jos pačios savikritika, šeimos ir religinės pareigos jausmas, kartais sudėtingi jausmai rašant. Tai yra vietos, kuriose mums reikia papildomų nurodymų. Pavyzdžiui, ar ji buvo tokia nepatraukli, kokia save laikė, kaip turėtų būti Jane Eyre ar Lucy Snowe? Ką iš tikrųjų reiškė & lsquoplain & rsquo? Man nesvarbu, kaip atrodė Šarlotė, tačiau yra didelis skirtumas tarp to, ar sakoma, kad kažkas yra negražus, ar pasakyti, kad jie mano, kad yra. Išvaizda, nesaugumas, susijęs su išvaizda, dažnai kyla romanuose, ir jie yra artimi širdžiai Džeinė Eir ir Villette & ndash ir biografai randa to šaltinius laiškuose ir gyvenime. Tačiau sąskaitos labai skiriasi. Gaskellis atpažino jausmą, bet ne realybę. Jos aprašymas apie Šarlotę nepadaro jos gražuolė, bet ir ne pabaisa. Ellen Nussey savo aprašyme galbūt glostė, kad Charlotte & rsquos & lsquowhole veidas patraukė dėmesį, o leidėjas George'as Smithas, su kuriuo Charlotte iki sužadėtuvių buvo labai susijusi draugystė, sakė, kad ji turi nepakartojamą moterišką žavesį apie ją ir rsquo. Patrickas manė, kad Ričmondo ir „rsquos“ portretas yra tikroviškas, tačiau pernelyg malonus, o Charlotte verkė jį pamatęs, nes tai jai labai priminė Emily. „Branwell & rsquos“ portretas, nors ir nėra nuostabiai nupieštas, rodo tris gana normaliai atrodančias moteris. Šarlotei trūko dantų, apie kuriuos mes pasakėme: ar tada ne visi? Tiesą sakant, aš nežinau ir atrodo, kad niekas mums to nepasakoja. Laiškuose perskaičius įmantrią moters grožio kritiką galima būtų pagalvoti, kad standartai yra kur kas aukštesni nei šiandien, ar, kaip sakė Gaskell, ši jos asmeninio bjaurumo ir rsquo idėja buvo stipriai, jei klaidingai, įsivaizduojama jos vaizduotėje ir rsquo ?

Daugeliu atvejų Charlotte & rsquos nepasitikėjimas savimi yra jos ambicija: „Harman & rsquos“ pasakojime ir jausme, kad ji nėra patraukli, visą gyvenimą persekiojo Charlotte ir buvo tolesnė baimė siekti negailestingos nepriklausomybės. & Rsquo 21 ir 20, Charlotte ir Branwell išsiuntė eilėraščių, prie kurių dirbo, kopijas garsiems poetams, įskaitant poeto laureatą Robertą Southey. Mes neturime „Charlotte & rsquos“ laiško Southey arba žinome, kokius eilėraščius ji atsiuntė, tačiau kai kurios jos laiško dalys yra cituojamos jo laiške ir parodo jos ekstravagantišką pagyrimo stilių, o ji prašo jį atsisakyti nuo jo šviesos ir šlovės sosto, ir jis švelniai pasišaipė, ir jos noras & lsquoto būti amžinai žinomas & rsquo, nuo ko jis perspėjo. Jos akimirkos, kai labai pasitiki savo jėgomis (tyčiojosi iš pasitikėjimo savo jėgomis (rašinyje „H & eacuteger“: & lsquoMilord, je crois avoir du G & eacutenie & rsquo), kai kuriems biografams yra problematiška, nes jos atrodo nekuklios, netgi gėdingos arba dėl to, kad atrodo prieštarauti jos drovumui, socialiniam santūrumui ir savęs klausimui. Kai kurie nepatenka į kitų perteklių, pavyzdžiui, Margot Peters Nerami siela (1975), nori sumažinti nerimą arba priskirti jį patriarchatui, o ne asmenybei (kaip atskirti save nuo aplinkybių?). „Charlotte & rsquos“ nori būti paskelbta, priešingai, bent jau taip atrodo, Emily & rsquos nenoriai. Istorija apie Charlotte ir rsquos, atradusius Emily & rsquos eilėraščius 1845 m., Tai paskatino pirmąją seserų ir rsquo leidybą, Currerio, Elliso ir Actono Bello eilėraščiai, buvo apibūdinta kaip nelaimingas atsitikimas, taip pat ir Charlotte, bet ir kaip apgaulinga jos atsargios sesers ekspozicija, ne tik skaitant eilėraščius, bet ir verčiant Emily juos publikuoti (dabar atrodo, kad konvencija turi sudėti & lsquodiscovered & rsquo kabutėse).

Tai atrodo keista kritika, turint omenyje tai, kad mes nieko nežinotume apie Emily & rsquos poeziją, jei ji nebūtų Charlotte. Žinoma, yra ir kitų atvejų, kai Charlotte & rsquos supranta, kas buvo geriausia, galima perskaityti daugiau nei vienu būdu. Pinigai, kuriuos teta Branwell jai ir Emily skyrė studijuoti Briuselyje, iš pradžių turėjo būti skirti įsteigti savo mokyklą. Atrodo, kad Annei tai sekasi blogiausiai, nes ji neturėjo išvykti į Briuselį ir neturėjo naudos iš mokyklos plano, kuris buvo bandytas atsisakyti po trejų metų. Šarlotės biografai vargu ar gali prieštarauti sprendimui, kurį jie dažnai nurodo kaip gyvybiškai svarbų jos meniniam vystymuisi (be Briuselio pasakojimas eina, ne Džeinė Eir). Tačiau galima tikėtis, kad „Anne & rsquos“ gynėjai tai matys šiek tiek kitaip, kaip tai daro Samantha Ellis savo naujoje Anos biografijoje, Pasinaudokite drąsa. Ellis yra partizanas beveik gaiviai senamadišku būdu: priešingai, ji nusprendė, kad Anne yra geriausia Bront & euml, ir parodys mums, kodėl. Tai natūraliai priverčia ją patirti sunkumų, o sakyti, kad reikia pasakyti, kad Anne buvo pirmoji iš brolių ir seserų, įsidarbinusi (Charlotte palaikė Anne ir rsquos studijas Roe Head, mokydama ten), ir norų mąstymas, kad Anne & rsquos kūriniai būtų aukščiau jos seserų ir rsquo. nereiškia, kad jie nėra geri. Ellis & rsquos Charlotte yra užsispyrusi, akla kitiems žmonėms, ypač Anne: ji valdo ir trypia juos. Jos savanaudiškas noras studijuoti užsienyje kenkia jaunesnėms seserims ir rsquo perspektyvoms, jos intelektinis konservatyvumas nutildo jų radikalesnę prigimtį. Aš nesutinku su Ellis & rsquos vaizdavimu ir suprantu, kad ji manęs nesitikėtų, bet jos požiūris turi tam tikrų pranašumų, ne tik akivaizdžią pasakojimo perkėlimo vertę (įdomu skaityti & lsquoAnne ir jos seserys ir rsquo), bet ir atkreiptą dėmesį „Anne & rsquos“ grožinei literatūrai, ypač jos poezijai, kuri nėra spausdinama. Dėl to, nors ir paviršutiniškai, svarstomos Anne & rsquos religinės ir filosofinės dilemos (pvz., Varginantis predestinacijos klausimas), kurias kiti biografai atmeta kaip pamaldumą, bet man atrodo naudingi skaitant jos darbą ir jos seseris.

Jei Ellis mano, kad Charlotte yra kalta dėl savo elgesio su Anne, daugelis kitų nustatė, kad Charlotte yra kalta, kai elgiasi su Emily, kuri pagal tradiciją (Bront & euml šeimos tradicija, taip pat gerbėjų tradicija) yra laikoma labiausiai rezervuota, labiausiai gina savo privatumą ir kūrybiškumą, mažiausiai sugeba susitvarkyti toli nuo namų, mažiausiai nori dalintis savimi. Apie ją žinome dar mažiau nei apie Aną: yra dienoraščio dokumentai, kelios raidės, keletas ryškių drąsos ir nekonformizmo anekdotų (ir kiti mažiau teigiami komentarai), Charlotte & rsquos pasakojimas apie ją ir, žinoma, Wuthering Heights ir poeziją. Tyla verčia spėlioti: iš pradžių kritikai siekė demonizuoti tokio a & lsquosavage & rsquo romano autorių, o vėliau ją reabilituoti ir skatinti, neretai jos nejautrios ir išprievartuotos sesers Charlotte sąskaita. In Pašaliniai, Gordonas to vengia, o vietoj to skaito Emily prieš jos pačios raštus ir prieš kitus mįslingus personažus: Rhoda Bangos, Emily Dickinson. Ji protingai nurodo, kad nenaudinga bandyti diagnozuoti Emily anoreksiją ar Asperger & rsquos sindromą, tačiau palieka mums tik kitokį Emily & rsquos fatalizmo įvaizdį. Ji rašo, & lsquono, institucinis būstas moteriai, kuri yra tokia beviltiška kaip Catherine Earnshaw, tokia pat apleista kaip ir pati gamta.

Grupinės nesusijusių moterų biografijos man kelia įtarimą, tačiau aš geriau suprantu Gordono ir rsquos darbotvarkę nei knygos autorių. Slapta sesuokurie dalį savo knygos skiria Charlotte & rsquos & lsquohidden & rsquo draugystei su Mary Taylor. Neįdomu sužinoti daugiau apie Taylorą, kuris persikėlė į Naująją Zelandiją apsipirkti parduotuvėje, o vėliau grįžo į Angliją patogiai išėjęs į pensiją ir parašė eilę romanų, tačiau trūksta tikros detalės apie jų draugystę, todėl lieka tik spėlionės ir paplitimai: & lsquoTheir santykiai piešia dviejų drąsių individų vaizdą, kurie stengėsi rasti sau vietą sparčiai besikeičiančiame Viktorijos laikų pasaulyje.

Mums neteko matyti Branvelo. Sunku nepamiršti, kad kol Šarlotė dėsto „Roe Head“, vyksta į Briuselį ar rašo Džeinė Eir arba lankydamiesi Ellen, visi kiti daro kitus dalykus ( „Bront & eumls“, Barkeris sklandžiai juda tarp jų). Branwellas, kuriam Charlotte vaikystėje buvo ypač artimas, senstant vis labiau nutoldavo, o tada nuo jos visiškai atsiribodavo po to, kai jo nusivylęs meilės romanas su jo ir „Anne & rsquos“ darbdavio žmona lėmė visišką griūtį į alkoholį. priklausomybė nuo opiumo. (Anne mokė Robinsono vaikus nuo 1840 iki 1845 m. Branwellas prisijungė prie jos, kad išmokytų sūnų 1843 m.) Nuomonės dėl šio reikalo pobūdžio ir to, ar tai iš esmės įvyko „Branwell & rsquos“ galvoje, skiriasi, ar ne, mes turime Charlotte & rsquos pasakojimą apie jo atleidimą, bet ne tiksli priežastis. Gaskell buvo grasinama teisminiais veiksmais, o neparduotos kopijos buvo atšauktos ir atsiprašymas išleistas po to, kai ji sekė Bront & euml šeimos istoriją „Life“ ir prisiėmė kaltę už romano su ponia Robinson inicijavimą. Branwellas tuo didžiuodavosi (ir meistrė yra velniškai per daug atrasta iš manęs ir rsquo), tačiau tai sunku interpretuoti: jo laiškai, kuriuos mes turime, dažniausiai yra ekstravagantiškesnio stiliaus nei Charlotte & rsquos ir mažiau moduliuojami. Apie paskutinius „Branwell & rsquos“ nuosmukio mėnesius gana atvirai pranešama Charlotte & rsquos laiškuose Ellenui, o dar labiau įstrižai - kitoje jos korespondencijoje. Dėl to kai kurie biografai ir ne tik Branwellas apkaltino, kad ji jam buvo žiauresnė nei jos seserys (jie tik trumpai mini savo & lsquoillness & rsquo savo dienoraščio dokumentuose). Branwellas visam namų ūkiui sukėlė daug nelaimių, tačiau Charlotte papildomai kaltinama už veidmainystę, kai ji kritikuoja Branwellą, puoselėdama savo paslaptingą aistrą ištekėjusiam vyrui ir rsquo, taip pat dėl ​​meilės stokos išreikšti savo jausmus apie jo švaistomą potencialą po jo mirties. 1848 m. Rugsėjo mėn. Harmanas sako, kad Charlotte & rsquos pyktis buvo ne tik teisėtas nusiskundimas ir nerimas: ji buvo be galo įnirtusi dėl to, kaip lengvai jis galėjo atsiduoti savo aistroms, kol ji beveik žudė save slopindama savo ir rsquo.

„Charlotte & rsquos“ giesmė dėl Konstantino H & eacutegerio yra žinoma per keturis laiškus, kuriuos jo dukra atskleidė 1913 m. (Gaskellis juos matė, bent iš dalies), ir per tai, ką mes manome, kad vaizduoja jį savo romanuose: belgų mokytoją Paulį Emmanuelį Villette, Crimsworth Profesoriusir tam tikru mastu Ročesteris Džeinė Eir ir Louisas Moore'as Shirley. Po to, kai 1842 m. Mirė teta Branwell, parsivežė Charlotte ir Emily iš Briuselio, H & eacuteger parašė Patrick Bront & euml, išreikšdamas susižavėjimą jų kruopštumu ir viltį, kad jie greitai grįš.Šarlotė grįžo viena, nors atlyginimas už mokymą buvo mažesnis nei ji gautų Anglijoje, o metai, kuriuos ji ten praleido, tapo vis nelaimingesni, nes iš pradžių Zo & euml H & eacuteger, paskui - Konstantinas, pasitraukė. Šarlotė apie tai rašė Ellei sumišusi & ndash & lsquo Vargu ar patikėsite, kad ponia H & eacuteger (gera ir maloni, kaip aš ją apibūdinau) šiomis progomis niekada nesiartins prie manęs ir hellip Argi tai nekeista? (nors dėl ko ji kalta?): jei Charlotte & rsquos susižavėjimas H & eacuteger tapo per didelis, per daug matomas, ji pati turbūt to nežinojo. Kokiu laipsniu Charlotte tai žinojo, kiek tai buvo seksualinis potraukis ir kokių lūkesčių ji tikisi, neįmanoma pasakyti. Galbūt ji apgavo save, galbūt jai nerūpėjo. Konfigūracija Villette, kur Lucy ir rsquos romanas su erzinančiu profesoriumi Paulu Emmanueliu vyrauja prieš piktosios madam Beck machinacijas, gali būti norų išsipildymo forma, tačiau tai nereiškia, kad Charlotte supaprastino savo jausmus.

Charlotte ir Emily vedė privačias prancūzų kalbos pamokas pas „H & eacuteger“: kompozicijos, kurias Charlotte dirbo kartu su juo, susidomėjimas jo rašymu ir idėjomis bei (kartais gana griežta) jo duota instrukcija akivaizdžiai sukėlė intensyvų jos prisirišimą (Emily ir H & eacuteger & lsquodon & rsquot gerai piešia kartu ir rsquo, rašė Charlotte). Ji neturėjo daug galimybių parodyti savo darbus kam nors, į ką pažvelgė, būti įvertintam ir padrąsintam, davė skaityti knygas ir klausė savo nuomonės apie jas. „H & eacuteger“, sprendžiant iš laiško kitam mokiniui, gali būti imperatyvus, bet kartu ir savęs menkinantis flirtuojantis, neformalus. Kai Charlotte grįžo į Briuselį, taip pat atsirado nauja dinamika: ji tapo jo mokytoja, vedanti H & eacuteger ir jo svainį anglų kalbos pamokas, kol staiga pamokos nutrūko. Metų pabaigoje, gana apleista, ji atsistatydino ir grįžo į Haworth, bet parašė jam. Ankstyviausių laiškų trūksta, tačiau iki 1844 m. Liepos mėn. H & eacuteger paprašė, kad jų korespondencija apsiribotų kas šešis mėnesius, ir tada jis visai nustojo atsakinėti. Charlotte siuntė žinutes su draugais, galbūt manydama, kad jos žmoną perima. Laiškai, kuriuos mes turėjome, rodo jos beviltiškumą ir nuvilnijo 1845 m. Sausio mėn.

Pone, vargšams nereikia daug gyventi ir jie prašo tik duonos trupinių, nukritusių nuo turtuolio ir stalo stalo, bet jei kas nors atsisako šių duonos trupinių, jie miršta iš bado ir man nereikia daug meilės. meilė & ndash Aš nežinojau, ką daryti su absoliučia ir visiška draugyste & ndash Aš nesu įpratęs prie tokio dalyko & ndash, bet jūs kažkada man rodėte šiek tiek susidomėjimo, kai buvau jūsų mokinys Briuselyje, ir aš laikomės to mažo susidomėjimo & ndash aš prisirišu prie jo, kai įsikibau į gyvenimą ir pragarą

Tai lengva cituoti, ir ji taip dažnai cituojama, kad ji ima atrodyti labiau kaip literatūra, o ne gyvenimas. Gordonas skaito „H & eacuteger“ laiškus kaip įsivaizduojamą veiksmą ir rsquo, tarsi jie jam būtų Charlotte & rsquos esė pratęsimas. Tačiau daugelis, ir ne tik Gaskell, nerimavo dėl laiškų paskelbimo. Dauguma jų jaudinosi dėl atsakymo, kurį jie gali sukelti, ir kad Charlotte būtų vertinama griežtai, bet man atrodo, kad turėtume labiau jaudintis dėl to, kaip lengva naudoti ir atkurti (kokiu tikslu?) Linijas, susidarančias dėl tokio intensyvaus poveikio jausmas ir parašytas tokioje paslaptyje. Su jos kūryba galime daryti tai, kas mums patinka: juk romanai savanoriškai atsidūrė tikrinimui ir rsquo. Ir dabar mes esame beveik nuotykių centre. Praėjus vos keliems mėnesiams po šio laiško parašymo, Charlotte atrado Emily & rsquos eilėraščius ir, kaip ji tai aprašė savo (prieštaringai vertinamame) Biografiniame pranešime 1850 m. Wuthering Heights ir Agnes Gray, svajonė būti paskelbtai & lsquotook ryžto charakterį & rsquo.

Mane labiausiai domino „Harman & rsquos“ aprašymas apie „Charlotte“ ir „rsquos“ svajones, o ne mintis, kad jos gali būti narkotikų sukeltos, netinkamos ar paaugliškos ar nesveikos (kaip Charlotte kartais jautėsi, vadindamas jas ryškiomis ir ryškiomis). ir ką jie galėtų mums papasakoti apie jos vaizduotę. Gaskell apibūdina Charlotte & rsquos požiūrį į romanų rašymą, kaip bent jau siužeto, besiremiantį nesąmoningais metodais. Šiose & lsquophantasmic & rsquo pasakojimuose apie savo laiką Roe Head mieste Charlotte aprašo scenas, kurios jai ateina aiškiai: abu jos sukurtų pasaulių personažai (kol visi sėdi prie arbatos, ji yra Kalabaro pakrantėje ir žiūri į sutepė ir pažeidė Adrianopolis & rsquo), bet ir nepažįstamus, intriguojančius vaizdus: paslaptinga moteris tamsiame koridoriuje, laukianti kažko ir hellip Ji dažnai rašė užmerktomis akimis, kurias Sandra Gilbert ir Susan Gubar naudoja savo argumentui, kad ji iš esmės yra transo rašytoja ir rsquo. Diskusijos apie tai, kaip jos procesas buvo sudėtingas ir rsquo (todėl kai kuriems mažiau įspūdingas), man atrodo, nėra geriausias būdas įvertinti knygas, nors būtų įdomu tai žinoti. Problemos viduje Džeinė Eir Tai nėra susiję su nesugebėjimu padaryti poveikio skaitytojui, bet su tokiu poveikiu ir kokiu jis yra. Įdomiau yra tai, kad šios sąskaitos, kaip sako G & eacuterin, apibūdina ir atspindi tikrąjį kūrybinį procesą darbe ir rsquo. Galų gale, daugelis iš mūsų turi gana silpnas vaizduotės projekcijos galias. & lsquo Nesunku sėkmingai įsivaizduoti vaiduoklį, ir rašo rsquo Elaine Scarry, o lsquow sunku sėkmingai įsivaizduoti objektą, bet kokį ne atrodo kaip vaiduoklis. & rsquo Kaip pažymėjo Woolfas, Charlotte & rsquos vaiduokliai atrodo tikresni nei daugelis tikrų žmonių.

Nors Currerio, Elliso ir Actono Bello eilėraščiai gavo tik kelis pranešimus, jie buvo pakankamai skatinantys, kad „Bront & eumls“ pagalvotų apie ilgesnių kūrinių publikavimą. Seserų palikimas 300 svarų, kurias kiekvienas gavo iš tetos Branvelos, nors to nepakako pragyvenimui, leido joms atidėti apmokamą darbą, kol Branvelis sirgo, o Patrikas sirgo katarakta. Wuthering Heights, Profesorius ir Agnes Gray buvo išsiųstos įvairioms leidykloms 1847 m. (Šarlotė prieš vėl išsiųsdama ant pakuotės garsiai išbraukė paskutiniojo pavadinimą, kad kiekvienas leidėjas galėtų pamatyti jo atmetimo istoriją), kol Thomas Newby priėmė Emily ir Anne & rsquos knygas, nors turi sumokėti & £ 50 už malonumą, turi būti grąžintas, jei buvo parduota 250 egzempliorių. Šarlotė išsiuntė Profesorius dar kartą ir po švelnesnio nei įprasta Smitho, „Elder & amp Co“ atmetimo pranešimo, kuriame sakoma, kad jie norėtų pamatyti kitus darbus, ji pažadėjo atsiųsti jiems & lsquoa antrąjį pasakojimą 3 tomų dabar vykstančio ir beveik užbaigto, į kurį aš stengiausi skleisti ryškesnį susidomėjimą, nei priklauso profesoriui ir rsquo.

Apie kūrimą mažai žinome Džeinė Eir. Seserys savo rašymą laikė paslaptyje, todėl nėra laiškų, apibūdinančių Charlotte & rsquos idėjas ir sprendimų priėmimą. Nėra jokių užrašų, šiurkštumų, eskizų, juodraščių, tik teisinga rankraščio „Charlotte“ kopija, išsiųsta Smith, Elder & amp. John Pfordresher, m. Jane Eyre & rsquo slaptoji istorija, teigia, kad & lsquoBront & euml & rsquos slaptumo poreikis, regis, privertė ją sunaikinti viską, kas susiję su knygos kūrimu, & rsquo, bet gali būti, kad ji dirbo taip, kaip aprašo Gaskell & ndash rašydamas tik tada, kai turėjo aiškų supratimą, ką norėjo pasakyti ir peržiūrėti mažai. Ji tikrai dirbo greitai: pasiekė Jane ir rsquos išvykimą iš Thornfieldo (apie 70 000 žodžių), pasak Harietos Martineau, per mažiau nei du mėnesius. Šio darbo pradžia turi savo mitą. Charlotte buvo Mančesteryje, negalėjo palikti Patricko, kuris buvo atsigavęs po kataraktos operacijos ir turėjo kelias savaites gulėti tamsioje patalpoje. Ji ką tik gavo paskutinį atmetimo raštą Profesorius. Mes įsivaizduojame ją, Harmano žodžiais tariant, kai ji nesunkiai padėjo siuntinį į vieną pusę, išsitraukė pieštuką ir mažus naminius popierinius sąsiuvinius, o liūdnose Mančesterio nakvynės vietose prasidėjo kažkas visiškai kitokio. Tai vienas iš tų pasakojimo sandūrų, kai žemiausiame taške staiga kažkas pabarsto pasakų dulkes. Pfordresheris rašo: & lsquoat šią akimirką, šioje vietoje, Bront & Euml paima rašiklį ir rašo: & ldquoTą dieną nebuvo galimybės pasivaikščioti & rdquo & hellip šiuos žodžius & hellip pavasarį nuo šio momentinio Bront & euml & rsquos gyvenimo momento. Įstrigusi ji pradeda sukti įsivaizduojamą pasaką, kuri leis jai pabėgti. & Rsquo

Čia jau turime bėdų: romane Džeinė pasakoja, kad ji nemėgsta ilgų pasivaikščiojimų, todėl šuolis iš gyvenimo į literatūrą gali būti toks paprastas, kaip atrodo. Bet nors aš netikiu pasakų dulkėmis, matau, kad yra kažkas jaudinančio dėl to, kad mes žinome, kas nutiks, o Charlotte nesupranta (jūs galite tai padaryti, Charlotte!), Kad ši knyga ją išgarsins . Bet kadangi tai nėra fantastika, tai vyksta dviem būdais: Šarlotė žino tai, už ką mes nekalbame, galime ir atsiskaityti. Kaip gali būti, kad vieną akimirką nebuvo Džeinė Eirir po to kažkas tapo Džeinė Eir? Knyga „Pfordresher & rsquos“ - tai bandymas nuvesti mus už šios uždangos, parodyti mechanizmus, tarsi knygos biografiją. Kaip ir kitos biografijos, jis remiasi kratinio metodu: kai kurie iš jų yra labai naudingi literatūriniam aptikimui ir nubrėžti kalbinius atgarsius tarp jos laiškų ir romano, analizuojant tai, ką mes žinome ar manome, kad Charlotte perskaitė, kas galėjo ją įkvėpti, bet dažniausiai judėjo užtikrintai. nuginkluojantis įvairių tipų & lsquoevidence & rsquo masyvas. Vienoje ištraukoje aprašoma, kaip jis mano, kad jos, kaip guvernantės, įtaka tironijos ir įkalinimo vaizdavimui pradžioje. Džeinė Eir, Pfordresheris remiasi diskusija apie Agnes Gray, Anne & rsquos pasakojimas apie guvernantės išbandymus, citata iš Gaskelio, vienam iš Džeinė Eir, į laiškus, grynoms spėlionėms: & lsquoshe prisiminė savo ir jos sesers Anne patirtį, kai ji atsisėdo rašyti to romano ir rsquos pirmųjų skyrių. & rsquo

Žvelgdamas į nepilnamečių idėjų ir formų raidą, Pfordresheris yra tvirtesnėje vietoje, nors ir vėl atrodo, kad vienintelis būdas atsižvelgti į pasikeitusią stilių tarp fantastiškų pasakojimų apie Angriją ir Džeinė Eir tai pažvelgti į tai, ką galime įsivaizduoti gyvenime. Pernelyg didelis pažodžiui jis atveda į keblią situaciją: jei Šarlotė ir pavydus priešiškumas apgaubia jos meilės H & eacutegeriui paslaptį, kodėl ji tai įtraukė į knygą? Kas vis dėlto yra Bront & eumls, turint omenyje tai, kad jie labiau linkę prisiimti vardus ir kartais vaidmenis, visiškai kitokius nei jie iš tikrųjų buvo? Jei tai atrodo neteisinga, bent jau Pfordresheris yra priverstas pripažinti savo netikrumą ir kai kurie kritikai įsitikinę, kad žino romano kilmę. & lsquo Knyga buvo dviejų pagrindinių ingredientų, pagamintų iš Charlotte Bront ir „euml & rsquos“ tiglio, produktas: jos didžiuliai jausmai H & eacuteger ir Branwell & rsquos kaltai aistrai, - sako Rebecca Fraser.

O, ir nesistenkite tiek daug reikalauti. Autoriai Charlotte Bront ir euml šventė pasiūlykite būdų, kaip & lsquolife pavirto į literatūrą ir rsquo, peržiūrėdami mus Džeinė Eir skyrius po skyriaus, siūlant šaltinio medžiagą kiekvienam romanui ir rsquos raidai. Kai kurie įdomiausi dalykai, į kuriuos jie žiūri, yra fiziniai, o ne abstraktūs (dažniausiai knygą išleidusios Bront & Euml klebonijos artefaktai), leidžiantys jiems nukrypti, kur biografai dažnai nesiruošia, aprangos stilių, požiūrį į moterų plaukus ir nėrinių rankogalių, kaip atrodė persirengimo dėklai ir kaip rašomasis stalas iš tikrųjų buvo medinis padėklas, kurį padėjote ant kelių. Neišvengiama kova, siekiant įveikti vaizduotės atotrūkį: ar dekoratyvinė porcelianas, kuris romano pradžioje taip džiugina Džeinę, kaip ir brontų ir eumlų porcelianas, kaip jie netiesiogiai siūlo, gali mums ką nors pasakyti apie pačios Charlotte ir rsquos vaikystės prisiminimus, arba ar Charlotte galvoja apie ką nors didingesnio, pavyzdžiui, arbatos, kuria ji žavėjosi turtingesnių draugų namuose, o tai leistų manyti kitokį jausmą? Mes nežinome. Mes tik žinome, kad jos personažai pastebi raštuotus arbatos puodelius ir kad ji turėjo keletą. „Bront & euml“ klebonija pati yra įdomus autentiškumo ir skirtingų klebonijų, sudarytų iš laiškų, eskizų ir prisiminimų, mišinys. Jis tiksliai nepretenduoja į tai, kas buvo bet kuriuo konkrečiu praeities momentu, tačiau taip pat nėra lengva nepamiršti, kad ši išsaugojimo ir atminimo vieta mums iš karto pasakoja daug sutampančių istorijų.

Materialusis romanų pasaulis yra neįtikėtinai turtingas, ir kadangi Bront & eumls & rsquo skurdas ilgą laiką buvo per daug akcentuojamas (Barkeris kaltina Charlotte, kad tai daro ji pati, tačiau šie dalykai yra santykiniai), galbūt nenuostabu, kad rašytojai turėtų apsvarstyti būdus kurioje jų darbe pasirodo daiktai, kuriuos jie turėjo ar matė. Charlotte, Deborah Lutz nurodo „Bront & euml“ kabinetas, mylėjo & lsquobits & rsquo, ir sugalvojo paskambinti Villette & lsquoChoseville & rsquo. Jos knyga labiausiai žavi ne tada, kai pažvelgiama į relikvijas, lazdas ir mažus batelius, bet į didžiąją rašytojų ir literatūros atributikos masę, susijusią su Bront & eumls, ir pabrėžia jų gyvenimo popierumą. Tai reiškia ne tik jų knygas ir mažas knygeles, kurias jie gamino vaikystėje, bet ir begalę popieriaus, reikalingo jų rašymui, o tai kartais nusiųsdavo „Haworth“ stotį pėsčiomis dešimt mylių iki Halifakso ir atgal (taip jis sakė Gaskellui), kad įsitikintų, jog jis jiems užtenka. Napoleono karų metu trūko popieriaus, o mokesčiai už popierių iki 1860 m. Rašymas buvo brangus verslas, todėl rašysena buvo nedidelė, o raidės kartais kryžminės. „Charlotte & rsquos“ personažai turi & lsquoblue reljefinį, karštai spaustą satino popierių, užplombuotą žaliu sandarinimo vašku, o rsquo raidės paprastai buvo užklijuotos spalvotais popieriaus plokštelėmis, kurios buvo atspausdintos vaizdais ar šūkiais (& lsquodelay not & rsquo, & lsquotruth & rsquo, & lsquotime) ir visa kita paaiškina Charlotte toliau keisis, kad sudarytų kalambūras ar slaptas žinutes. Laiškų kultūra gerokai skyrėsi nuo to, ką mes žinome: pašto išlaidas mokėjo gavėjas, o ne siuntėjas, todėl Charlotte & rsquos atsiprašo Ellen, kad jai tiek kainavo, ir siuntimas buvo pigesnis, todėl laiškai buvo įkišti į laikraščius ir paketus. „Bront & eumls“ dažnai perduodavo savo laiškus vienas kitam. Yra daug paminėjimų apie garsiai perskaitytas raides ir nurodymai, ko negalima sakyti, atsižvelgiant į tai. Laiškas atskirai gali būti adresuotas daugiau nei vienam gavėjui arba pridėti kitą laišką. Kadangi vokas buvo pagamintas iš paties laiško, jis turėjo sulankstytas ir išskleistas išraiškas. Dažnai nepajusite šio fiziškumo ar to, ko iš to galime pasimokyti, skaitydami knygų raidžių daleles. Koks gali būti mūsų supratimo skirtumas, jei perskaitysime išspausdintą ištrauką iš Charlotte & rsquos išpažintinio laiško Branwellui ir pamatysime kitur, kad originalo apačioje yra šiek tiek kitokio atspalvio pastaba Anai?

Tai vienas iš neseniai išleisto „Barker & rsquos“ trūkumų „Bront & eumls“: gyvenimas raidėmis, kuris ištraukiamas iš šeimos susirašinėjimo (dažniausiai Charlotte & rsquos), kad galėtų papasakoti istoriją. Kokia istorija mums pasakojama? Jei matome tik tas raidžių dalis, kurios suteikia & lsquoplot raidą & rsquo (ir, kaip žinome, daug kas neįrašyta), prarandame ne tik gyvenimo tekstūrą, bet ir keistumą. Naudinga matyti raidžių atvaizdus ar pamatyti tikrus dalykus ne todėl, kad jie priartina mus prie juos parašiusių žmonių (ar mūsų pasakojimo apie juos), bet todėl, kad jie primena mums, kaip jie yra pašalinti darė ir galvojo apie įvairius dalykus, apie kuriuos galėtume gauti keistų užuominų, bet kuriuos tikrai galime žinoti ar paaiškinti. Barkeris gana keistai rašo, kad & lsquoone negali nesutikti su Arthur Bell Nicholls, kad yra moraliai neteisinga skelbti viešus laiškus, kuriuos turėjo pamatyti tik vienas ar du žinomi ir patikimi gavėjai, rsquo, bet problema nėra susijusi su pačiomis raidėmis (nors jų didelio išsisklaidymo ir reformacijos istorija yra žavi ir baisi), bet tai, kas su jais daroma, ir kaip jie supjaustomi ir pašalinami, pateikiami, aiškinami. „Barker“ siekia leisti „Bront & eumls & lsquos“ kalbėti apie save ir rsquo, tačiau kalbama įvairiai: Barker kalba tai, ką įdeda, ir ką palieka, „Bront & eumls“ nutyla, kai mums nepateikiamos aiškinamosios išnašos ar susikaupę komentarai. jausmas jų.

Margaret Smith ir „rsquos“ pasirinktos Charlotte & rsquos laiškai iš 2007 m. atsiprašau, jos žaismingumo ir keistenybių. Iš esmės yra netolygus pasiskirstymas. Dauguma laiškų, parašytų iki 1847 m., Yra Ellenui po sėkmės Džeinė Eir Charlotte turėjo daugybę naujų korespondentų. Tarp jų buvo jos leidėjai, ypač George'as Smithas ir Williamas Smithas Williamsas, taip pat kritikai ir rašytojai, su kuriais ji kalbėjo apie savo knygas ir kitus žmones. Galbūt dėl ​​to, kad mums trūksta ankstesnių laiškų, galbūt dėl ​​to, kad po Emily ir Anos mirties 1848 m. Nebuvo nė vieno, su kuriuo būtų galima pasidalyti savo idėjomis, Charlotte & rsquos vėlesniuose laiškuose staiga gausu literatūrinių komentarų ir girdime jos nuomonę apie Thackeray, Dickens, Fielding, Scott, Austen, Gaskell, Oliphant, Mill jos teorijos apie literatūrą ir jos meninių sprendimų pavojus:

Paskambinau jai & lsquoLucy Snowe & rsquo (parašyta e), kurią & lsquoSnowe & rsquo I vėliau pakeičiau į & lsquoFrost. Šaltas vardas, kurį ji turi turėti & ndash iš dalies & ndash galbūt & ndash dėl & lsquolucus a non lucendo & rsquo principo & ndash iš dalies dėl to, kad & lsquofitness of things & rsquo & ndash, nes ji turi apie ją išorinį šaltumą.

Laiškuose yra daug humoro ir nuostabiai gyvi įvykių pasakojimai (manau, tai irgi savotiškas biografinis vaizdavimas) ir nuvedimas į operą, netikėtai nepatogi vakarienė „Thackeray & rsquos Harriet Martineau“ ir „rsquos“ rytinė rutina (šaltos vonios) ). Taip pat yra daug grožio, sielvarto ir sentimentalumo ištraukų, ir viskas atrodo neatšaukiamai rašytiniu balsu, kaip tada, kai 1854 m. Ji informuoja Elleną, kad naujasis Artūras, Šarlotė ir rsquos vyras reikalauja, kad gavę juos sudegintų vienas kitą ir Ellen ignoravo) arba rašykite

Tokios pastabos, kurias jis rašo ponui Sowdenui, pateikia paprastus trumpus faktų pareiškimus be jokio klestėjimo ir nekomentuoja jokio žmogaus charakterio ar ypatumų, ir jei atrodo, kad jausmingumo ar prisirišimo frazė paverčiama ateik ant pirštų galiukų ir nubraukęs, gėdydamasis savęs, paraudęs ir nubraukęs žalią ir rdquo, kaip jis sako, ir laikydamas abi drovias rankas prieš veidą.

Mes matome Charlotte čia ryškiau nei bet kurioje biografijoje, o tai greičiausiai yra priežastis, kodėl Gaskellis išspausdino tiek daug Charlotte & rsquos susirašinėjimo „Gyvenime“.

Prireikė daug laiko, kol grįžome prie Elizabeth Gaskell, atvykstančios į kleboniją. Nenorėjau aplankyti Haworth, bet du kartus. Man atrodė, kad Haworthas yra mažas kalnas, kuriame klebonija viršūnėje, turistų kaimas apačioje ir modernus miestas paplito papėdėse. Durvai, esantys už Hovorto ribų, daro įspūdį visiems: tradiciškai mane nustebino staigus atvirumas ir, žvelgiant į slėnį, žvelgiant į sparčiai besikeičiančius ir besikeičiančius didelius debesų krantus. Tai buvo šlapdriba, o šviesos ir spalvų efektas ten, kur debesys susitiko su viržiais, buvo ypatingai ryškus, o ne angliškai žalia, oranžinė ir rožinė. Galiu aiškiai parodyti įspūdį.

Gaskell manė, kad kraštovaizdis aplink Haworthą yra būdingas jos temai, visai šeimai jos aprašymai, nepaisant jų kurtų senų tradicijų, yra švieži ir originalūs. „Gaskell & rsquos Charlotte“, kai grįžtame pas ją, taip pat yra nuostabiai gaivi, vis dar tokia pat smalsi ir jautriai perteikta, net jei dabar žinome, kad ji netenka tam tikros spalvos. Gaskell matė Charlotte & rsquos potencialą kaip dalyką dar prieš tai, kai ji susidraugavo su ja ir jos mąstymo būdai, ir visi nesąmoningai sau, apie tai, kaip ji kentėjo ir rsquo & ndash, ir tai sunku atskirti nuo noro pagerinti savo draugo ir rsquos reputaciją: abiem buvo naudinga Gaskell & rsquos pačiai darbui ir darbotvarkėms. Tačiau niekada nejaučia, kad „Gaskell & rsquos“ dizainas yra visiškai paslėptas, net jei kai kurie jos metodai (raidžių derinimas ir pan.) Yra. Jos subjektyvumas skelbia, kad ji dažnai, nuginkluojanti, nurodo sritis, kuriose ji negali apsispręsti, negali suderinti skirtingų pasakojimų ar individo prieštaravimų. Ilgą laiką buvo manoma, kad turite pažinti ką nors, kas parašytų jų biografiją, ir yra kažkas tame: ne todėl, kad įžvalgos būtinai yra didesnės, bet todėl, kad jei jomis rūpinatės, labiau jomis rūpinatės. Aš anksčiau Gaskellą vadinau kažkuo, ir man tai visai netiko: man ji ir rsquos vardas, su kuriuo galima užburti, o Charlotte tapo tikru žmogumi.

Nesunku kritiškai perskaityti „Gyvenimą“ dabar, kai į jį atsakant buvo atlikta tiek daug darbo ir jame yra priedų, įvadų ir pastabų apie tekstą. Tačiau tai vis dar stebina knyga, nes su Charlotte & rsquos laiškais mane stebina jausmas, kad Gaskell yra sudėtingesnė ir įdomesnė už savo kritikus, kad ji subtiliai ir sumaniai padarė tai, ką padarė. „Gaskell & rsquos“ Patrick Bront & Euml nėra tokia baisi, kaip paprastai sakoma, jos Branwell yra nesimpatiška suaugusi, bet ne kaip vaikas ji mums rodo malūnus ir maurus, kuriuos ji skaito Charlotte su elegantiška užuojauta. Galbūt ji nežino, ką daryti iš romanų, tačiau daug vietos skiria Charlotte & rsquos literatūriniam charakteriui ir nuomonėms. Jos pasakojime apie pažįstamą moterį, kaip ir apie jos cituojamus žmones, yra visas prisiminimų šališkumas ir mes tai suprantame. Ir, žinoma, tai yra pusė „Charlotte & rsquos“ knygos, nes Gaskell atkartoja tiek daug raidžių. Dvi jų citatos atleidžia mane nuo rūpesčio dėl Šarlotės, kuri buvo gana pajėgi malšinti pernelyg daug pagyrų ir juoktis iš biografų klaidų. Iš laiško Elenai:

Pridedu laikraščio šlepetę jūsų linksmybėms ir nudžiuginu, kad jis ir linksmas, ir prisilietęs, ir užuomina į kai kuriuos nebėrančius šiame pasaulyje. Tai ištrauka iš „American Paper & ndash“ ir parašyta emigranto iš Haworth & ndash, jums tai atrodys įdomus tiesos ir netikslumo mišinys, grąžinkite jį rašydami dar kartą.

Ir iš jos atsakymo gerbėjui: & lsquoAš taip pat turiu atsisakyti glostančios portreto pusės. Aš esu ne & ldquo Jaunoji Penthesilea mediis milibus & rdquo, bet paprastas šalies klebonas ir rsquos dukra. & Rsquo

A re ​ gyvena kaip liaudies dainos ar džiazo standartai, kuriems kiekvienas dainininkas pateikia naują interpretaciją, o mes tiesiog pasirenkame savo mėgstamiausią? Kai pradėjau rašyti apie Šarlotę, sudariau sąrašą dalykų, kurių reikėtų vengti, priešingai Gaskell & rsquos instrukcijų puslapiui. Rašiau, kad turiu būti atsargus, kad net ir netiesiogiai nesu autobiografinis. Aš neturiu teisti savo aktorių ar prieštarauti vienas kitam. Aš neturiu dramatizuoti ir neturiu apibendrinti. Neturėčiau teigti, kad žinau, ką žmonės jautė ar galvojo, arba bandyti pasiūlyti, kad galėčiau atsakyti į tai, kas gali būti žinoma. Aš neturiu pranešti apie įvykius taip, tarsi jie būtų pasakojimai, arba skaityti tikrus žmones prieš išgalvotus personažus, pavyzdžiui, manyti, kad Sylvia Plath yra Isabel Archer. Aš neturiu per daug spėlioti ir daryti išvadų iš jų neigiamų dalykų. Aš neturiu slėpti nieko slapto, ką darau. Turiu stengtis neišgauti iš gyvenimo moralinių principų. Tai yra sunkios taisyklės, pagal kurias reikia rašyti, o viena nepavyksta: citatos visada nukerpamos, argumentai pateikiami ir manau, kad galbūt ne tai, ką mes darome su biografija, yra tokia svarbi, kaip dvasia, kuria tai darome. Biografijos elgiasi labiau kaip romanai, o ne teisiniai pranešimai, o Gaskell & rsquos dažnai taip traktuojamas, tačiau joms gresia kažkas rimto. Jei galime pagalvoti apie tokių romanų emocinę galią kaip Džeinė Eir, jų simbolinės ir afektinės struktūros, informacijos hierarchija, balsas, atskleidžiantis jų įvykius ir nubraukiantis visas autorinės vaizduotės nuotaikas ir strategijas, ir tada mes galime įtraukti šį mąstymą į biografijas, kai jas skaitome pernelyg skubiai ir kritiškiau nei mes su grožine literatūra.

Išsiaiškinau moralę ir netiesiogiai apie savo kaip skaitytojo silpnumą. Nemalonu matyti savo pačių išankstines nuostatas, sužinoti, kad neabejotinai tiki & quot; paslėptus suvereno savęs & mechanizmų mechanizmus & rsquo, kaip Christopheris Clarkas teigia suvokdamas tavo paties šališkumą anekdotui. Bet vis tiek manau, kad pavojinga praleisti per daug laiko su mirusiaisiais. Vėlai vakare atsikėlęs nuo stalo staiga susiduriu su scena. Matau, kaip traukiu savo regėjimo lauką ir išsitempiu, suimu jį kaip įtemptą audinio gabalą ir nusižiūriu pro angą į klebonijos valgomąjį. Tamsu. Kai akys prisitaiko, matau prie stalo sėdinčias dvi figūras: animacinę Šarlotę, palinkusią į priekį žvakių šviesoje Aną, nugara į mane, klausančią, pieštuką rankoje. Emily žingsniuoja beveik pasiekusi kambario pabaigą prie lango. Eismo garsai dingo, yra tik tiršta tyla ir Charlotte & rsquos balsas, visai ne toks, kokio tikėjausi, ir Emily & rsquos žingsniai.

Tai truko ne ilgiau kaip sekundę, bet atrodė kaip blogas ženklas. Kažkas, kas buvo lauke, sugebėjo patekti. Aš nenoriu turėti fiksuotos Šarlotės, net tik mintyse. Noriu sukrėsti visas skirtingas istorijas, visus faktus ir aspektus, kol jie nusistovės į naujas konfigūracijas ar dar geriau, kad jie nuolat judėtų, kaip „Calder“ mobilusis telefonas, amžinai kintantis ir besisukantis, formuojant naujus modelius. elementų ar kaip oras, besitraukiantis virš kalvų, jo didingas charakteris nuolat linksniuojamas, kupinas mažų, greitų, beveik nepastebimai subtilių mirgėjimų ir atspalvių pokyčių. Richardas Holmesas pateikia vieną iš man labiausiai patinkančių biografijos pasakojimų: rašytojas niekada nesuvoks jų temos, bet gali apibūdinti tos trumpalaikės figūros siekį. Norėčiau ją paleisti.

Tarp naujausių knygų, su kuriomis buvo konsultuojamasi rašant šį kūrinį:

Charlotte Bront ir euml: gyvenimas pateikė Claire Harman („Pingvinas“, 446 p., ir svaras 9.99, 2016 m. balandžio mėn., 978 0 241 96366 1)

„Bront & eumls“: gyvenimas raidėmis pateikė Juliet Barker (Little, Brown, 464 p., ir svaras25, 2016 m. balandžio mėn., 978 1 4087 0831 6)

Autsaideriai: penkios rašytojos moterys, pakeitusios pasaulį pateikė Lyndall Gordon (Virago, 325 p., & svaras20, spalis, 978 0 349 00633 8)

Būkite drąsūs: Anne Bront & euml ir gyvenimo menas pateikė Samantha Ellis („Chatto & amp. Windus“, 343 p., ir svaras 16.99, sausis, 978 1 78474 021 4)

Slapta sesuo: paslėptos Jane Austen, Charlotte Bront & euml, George Eliot ir Virginia Woolf draugystės pateikė Emily Midorikawa ir Emma Claire Sweeney (Aurum, 254 p., & svaras20, birželio 978 1 78131 594 1)

& LsquoJane Eyre slapta istorija& rsquo: Kaip Charlotte Bront ir euml parašė savo šedevrą pateikė John Pfordresher („Norton“, 256 p., ir svaras20, rugpjūtis, 978 0 393 24887 6)

Šventė Charlotte Bront & euml: gyvenimo pavertimas literatūra & lsquoJane Eyre & rsquo pateikė Christine Alexander ir Sara Pearson („Bront & euml Society“, 204 p., ir svaras25, kovas, 978 1 9030 0716 7)

„Bront & euml“ kabinetas: trys gyvenimai devyniuose objektuose pateikė Deborah Lutz („Norton“, 247 p., ir svaras 13.99, 2016 m. balandžio mėn., 978 0 393 35270 2)

List of site sources >>>


Žiūrėti video įrašą: MY FAVOURITE BOOK IN THE WORLD. #Bronte200 Book Club (Sausis 2022).